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上世纪全国
漆器评比、全国漆器教育工作会议我曾两往
平遥，一晃三十年，听说平遥漆器已经化工涂料化了，此言当真？平遥推光漆艺传统到底传承下来没有，我必须一探究竟。中北大学艺术学院副教授王建英主动提出开车陪同，我决定第五度造访山西。
漆艺家许冠予叮嘱夫人小卫在平遥北门口迎我，张锦先生和他的长子祥东已经在客栈等候。先到永隆号漆器铺看张先生藏品（图1）。最珍贵是明代中期“园林仕女图款彩大围屏”，刻工细腻，敷色古雅，线条粗细变化，游龙流云有稷山青龙寺腰殿壁画意味，断纹益增年深月久的美感（图2、3）。
图1：张锦先生陪同考察
图2：[明代]园林仕女图款彩大围屏内堂，张锦先生藏
图3：[明代]园林仕女图款彩大围屏边饰，张锦先生藏
再看众多擦色漆器，有漆盒，有漆柜，漆盒盖和四面擦色为博古图案（图4、5、6、7、8），漆柜门擦色为庭院仕女，朴雅沉静，民间本色，让人好生喜欢，正是《髹饰录》所记“干着”。
图4：[
清代]平遥擦色漆盒，张锦先生藏
图5：[清代]平遥擦色漆盒旁墙，张锦先生藏
图6：[清代]平遥擦色漆盒旁墙，张锦先生藏
图7：[清代]平遥擦色漆盒旁墙，张锦先生藏
图8：[清代]平遥擦色漆盒旁墙，张锦先生藏
张锦先生拿起上世纪作坊制作的光底漆胎一边“笃、笃”地敲一边说：“看，多结实！”（图9）我由衷赞叹：“呀，掼不坏！”张锦先生又拿起
近代平遥日升昌商号日常使用的漆盘，至今完好如新（图10）。
图9：[近代]平遥光底漆胎，张锦先生藏
图10：[近代]平遥日升昌商号所用漆盘，张锦先生藏
看到平遥近代漆工制作的“描金加彩漆漆盒” （图11），我想起多方求教未得其解的问题：“请问，平遥漆工称‘描金加彩漆’叫‘三金三彩’，哪‘三金’、哪‘三彩’呢？”张锦先生指着作品回答说，“‘三金’是指金箔有九六金、七四金和淡金（银箔熏成），‘三彩’是指颜料以红、蓝、白为主。根据具体产品增加用色，不一定局限在三种金、三种色”。呵，原来平遥的“三金”指金箔颜色有青，有黄，有赤，擦敷为冷暖变化的金色花纹，漆工俗谓‘搜金’，正是《髹饰录》记录的“彩金象”！再看近代平遥“描金加彩漆漆盒”和乔泉玉师傅所画插屏上的红、蓝、黑（图12），看
当代平遥“堆鼓描金三彩山水屏风”（图13），我顿时明白了漆器上由用金用色特色形成、对比强烈又不火冒的平遥味。
图11：[近代]平遥描金加彩漆漆盒，张锦先生藏
图12：[近代]平遥三彩漆插屏，乔泉玉作品，张锦藏
图13：[当代]平遥堆鼓描金三彩山水屏风
永隆漆艺生产基地制作
张锦先生指着永隆号“搜银横挂屏”说，“山西的‘搜金’，与北京的‘扫金’、福州的‘晕金’是同一种工艺，‘搜银’将金箔粉换成银箔粉就行”。在永隆号藏品室，我还看到近代平遥“平金漆木皮箱”（图14），上世纪平遥“平金开黑瓜楞形漆盒”（图15)和福建永春“漆线雕漆提篮”“填漆草虫漆方盘”（图16）等，
图14：[近代]平遥平金漆木皮箱，张锦先生藏
图15：[20世纪]平遥平金开黑瓜楞形漆盒，张锦藏
图16：[20世纪]福州填漆草虫漆方盘，张锦藏
当代平遥作品琳琅满目，其中难忘者如：中国工艺美术大师薛生金所画 “猫蝶富贵横挂屏”（图17），染色细腻，功力不凡；山西省工艺美术大师郝大忠所画“金理勾描漆锦绣前程斜插屏”（图18）与当代工人集体绘制的“金理勾描漆加沥粉堆金四大美女屏风”（图19），放在上世纪老厂货中，也绝对是杰出作品。
图17：[当代]横挂屏“猫蝶富贵”，薛生金画，张锦藏
图18：[当代]金理勾描漆斜插屏“锦绣前程”
郝大忠画 永隆漆艺生产基地制作
图19：[当代]金理勾描漆加沥粉堆金屏风
“四大美女”局部 永隆漆艺生产基地制作
下午，宾主趋车往永隆漆艺生产基地，张锦次子张祥喜负责打理（图20），有工人80余人，产品有用
大漆，有用腰果漆，有用化工漆。我看到有女工凝神敛气在用大漆画出游丝般的线条（图21），看到工人抹样（日本称置目）（图22），从沥粉堆鼓的工具——一头扎起、一头套上针管的橡皮轮胎内挤出沥粉线条（图23），看到女工在为金象开黑（图24），我为平遥搜金、彩绘、堆鼓描金（或称沥粉堆金）等特色漆艺没有断绝、为平遥仍然有技艺过硬的手工艺人高兴，期待擦色这一失传工艺在平遥恢复并且振兴。
图20：考察永隆漆艺生产基地，王建英摄
图21：[当代]女工在用大漆勾线，笔者摄
图22：[当代]工人在抹样，笔者摄
图23：[当代]工人在用沥粉堆起线条，笔者摄
图24：[当代]女工在为金象开黑，笔者摄
我们回到张锦先生工作室，满室墙壁悬挂着他的绘画和书法（图25）。作为同龄人，张锦先生1944年出生于平遥殷实之家，从小打下了文化功底。
图25：张锦工作室满壁悬挂着他的绘画，王建英摄
如果不是50年代强调阶级成分，平遥会少一个漆艺家却多走出去一位文化人。他失学进入平遥漆器厂，成为当代漆艺大师薛生金先生第一代传人。半个世纪的漆器生产实践，让他夯实了作为漆器画师的绘画和理论功底，成为山西省民间艺术家、山西省民间文化遗产杰出传承人，进入古稀之年，仍然为永隆漆器担任设计。他曾经主编《漫谈平遥漆艺》，对平遥漆艺现状进行详细介绍，对平遥传统髹饰工艺进行靠实记录 ，令笔者获益良多。他将漆艺七千年历史画成漆画（图26），将《髹饰录》对匠人训诫用毛笔写出贴在墙上告诫工匠（图27），将师傅乔泉玉简历写成漆牌以示永久纪念（图28），将漆祖师塑像供奉于祖堂。他对传统漆艺情怀若此!
图26：张锦先生将漆艺七千年历史画成漆画，张锦摄
图27：张锦先生将《髹饰录》对匠人训诫
用毛笔写出贴在墙上告诫工匠，张锦摄
图28：张锦先生将平遥漆器一代宗师乔泉玉简历
写成漆牌以示永久纪念，张锦摄
他拿出1986年全国漆器评比全部作品照片，并且拿出我1986年在平遥与参会代表的合影。我们回忆往昔，似乎有说不完的话语。他将拙著《髹饰录图说》看到纸烂，包上书皮，爱如至宝，扉页加批，环衬再加批道，“学者张燕对漆器艺术有很深的造诣，学术研究深刻严谨，文风独特，读之如甘露似清泉，明了透彻……对博大精深的中国漆艺传承做出了贡献”（图29）。看着这本别人购赠他的小书，我惭愧从没有寄拙著给爱书之人张锦先生教正。
图29：张锦先生在拙著《髹饰录图说》环衬加批
王建英摄
在平遥，小卫始终陪伴着我们，热情邀我们往他家看两代人收藏漆器。其家所藏都是小件。我最喜一件犀皮烟灰缸，传十代百代不会朽坏（图30）。布胎漆盘胎之轻、篾面之细（图31），可见古代工匠入禅般心定之一斑。小卫又引我看冠予父亲侯林辉先生收藏的漆艺书籍和手制“关羽”漆泥塑（图32）。侯先生与我素昧平生，却搜集我
著作视若珍宝，生前在我95版处女著《扬州漆器史》上题写“张燕主持过中国漆艺期刊，为漆艺可谓锲而不舍，在经济社会之今天，不为名利左右，实在是难能可贵者”，令我感动（图33）。于是，我为冠宇题词“家道传承，漆彩人生”。
图30：[近代]犀皮烟灰缸，许冠予藏，笔者摄
图31：[近代]篾骨漆盘，许冠予藏，笔者摄
图32：[当代] “关羽”漆泥塑，作者：侯林辉，笔者摄
图33：侯林辉先生在拙著《扬州漆器史》扉页加批
王建英摄
在平遥，薛生金先生年事已高，未便打扰；其子薛晓东在陪中央电视台拍片，失之交臂。如果说化工涂料漆器像山西馆子里的和子饭，油头十足却少实质，平遥天然大漆手工制作的民间漆器至淳至美，地方风味浓郁，像祥东为我起早赶做的和子饭，不求表面鲜亮却揪片滑溜菜绿豆子烂，吃了暖心暖胃。完成山西考察之旅回到南京，满脑子仍然是平遥温馨印象。
作者简介
长北（1944-），东南大学艺术学院教授，江苏省文史研究馆馆员，中国传统工艺研究会副会长、浙江省博物馆聘任专家，主要著作有：《中国艺术史纲》《中国古代艺术论著导读》《中国古代艺术论著集注与研究》《传统艺术与文化传统》《与东亚漆艺》《析解》《扬州漆器史》《南京民国建筑艺术》《扬州建筑雕饰艺术》《江南建筑雕饰艺术•徽州卷》《江南建筑雕饰艺术•南京卷》等，《髹饰工艺技术与传承》《中国工艺美术全集•江苏卷•漆艺》待印，自选集《长北艺术论集》《长北漆艺笔记》《长北审美记游》《长北谈艺述往》和《江苏工艺史》在陆续出版之中。《中国艺术史纲》获2006-2009年“全国高校人文社科优秀研究成果二等奖”，《与东亚漆艺》获2017年“第四届中国政府出版奖图书奖”等多种奖项，其余著作获1994、1997、2016年江苏省政府“省哲学社科优秀成果奖”、2000年江苏省教育厅“省高校人文社科优秀成果三等奖”、2001年南京市政府“市哲学社科优秀成果一等奖”、2008南京市政府“市文艺奖银奖”、2011年中国文联“中国民间文艺山花奖学术著作奖”、2001、2014年中国高等教育学会美育研究会优秀科研著作二等奖与一等奖等。获中国工艺美术学会民间美术委员会突出贡献奖、江苏省文联艺术贡献奖、东南大学特殊贡献奖）
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发表于 2023-9-14 02:19:43
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