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元代评比“人间国宝”，嘉兴的“张成”、“杨茂”一定是漆艺组冠军！

发表于 2023-9-15 02:01:17 | 查看: 677| 回复: 0

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- 原创 -

第2264篇

每日更新中

日本自古以来都很重视“职人精神”，比如当代的小野二郎，就是深受欢迎的米其林寿司店的店主，被誉为“寿司之神”。

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虽然因为不接受一般客人预定而被摘星，但品质没有下降。

除此之外，还有“人间国宝”这种对传统工艺的评选，能入选的艺术品背后的制作者，大多都传承有序，名留史册。

这就类似中国的“非物质文化遗产传承人”。在中国的古代漆器领域，也有着“人间国宝”。

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元代开始，逐渐有能留下制作者大名的漆器出现并留存至今。这些制作者的名号响亮，在当时是市场的保证，也是一种挺胸抬头的自豪——

我的漆器品质，你追不上。

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元 “张成造”剔红双绶牡丹纹圆盘 | 上海市博物馆藏

在元代漆器界能横着走的super idol、让同行压力山大黯然失色的大魔王，就是来自嘉兴的张成与杨茂。

“堆朱杨成”

这两位制漆高手有多厉害？

日本有一个漆器的名词叫「堆朱杨成」，“堆朱”是雕漆的一种，杨成就是杨茂与张成。咋回事？日本人是cp粉嘛，连组合名都起好了。

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元 “张成造”剔犀云纹盘 | 故宫博物院藏

这就侧面证明了几件事。第一，张成杨茂是做雕漆闻名的，尤其是红色雕漆；二，他俩的名气大到海外人都知道；最后两个人都很牛，一时瑜亮，所以才能并列。

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元 “杨茂造”剔红花卉纹尊 | 故宫博物院藏

这二人的高超技艺，大概率让当时的匠人们压力倍增。时间流逝，留下的唯有顶尖之人的名字。

比如下面这两件出自无名工匠的雕漆作品，放在看水平已经很高了，可还是比不过张成杨茂。

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元剔犀如意云纹盏托 | 浙江省博物馆藏

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元剔犀云纹盏托 | 上海博物馆藏

所以比你不行还悲剧的是你已经很行了，结果有碾压级别的厉害人物，这还怎么玩？

剔犀剔红很“磨人”

张成杨茂能让人服气，主要的原因还是他们专攻的领域太难了。先让大家先欣赏一下他们的两件经典作品感受感受——

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元 “张成造”剔犀云纹漆盒 | 安徽省博物院藏

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元 “张成造”剔犀棱形云纹盘 | 美国弗利尔美术馆藏

这两件器物，一件剔红、一件剔犀，均属于「雕漆」这个门类。雕漆是以大漆为原料，在胎体上一层层涂堆到适当厚度再进行加工雕刻的艺术品。这种工艺在汉代至三国时期就有了。

剔犀是雕漆门类中的一个细致分类。一般情况下都是两种色漆（多以红黑为主），在胎上反复用不同的色漆间错开来刷漆。

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汉-三国剔犀云纹圆盒 | 上海博物馆藏

这种漆器做起来耗时耗力，一厘米厚的雕漆要刷一百多层。层层阴干又不能太干，在漆层上进行雕刻，雕出细致的凹凸花纹。

在超级困难的领域，张成杨茂也做到了超越前代，并深深影响了后代。如明代的一些宫廷造漆器就有明显的致敬痕迹。

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元 ”杨茂造”剔红观瀑图八方盘 | 故宫博物院藏

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明永乐观瀑图圆盒| 故宫博物院藏

“杨成”漆器怎么辨？

随着收藏市场对张成杨茂漆器的认同度增高，市面上的仿品也越来越多。真品有什么明显的特点作为辨别的参照呢？

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元 ”张成造“剔红婴戏图盘 | 浙江博物馆藏

首先，元代的宫廷漆器都是江浙派如嘉兴的工匠在做。张成杨茂和彭君宝等知名工匠，都是嘉兴的西塘杨汇人。

所以他们的技法都是典型的”江浙工“，刀法圆润，线条饱满。《髹饰录》里提到了黄成的说法——「宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。」

如今市面上许多仿张成杨茂的，就看刀工和藏锋。如果是刀锋生硬或者线条不圆润的，那一定是仿作，而不是珍品。

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元 “张成造”剔红栀子花纹圆盘 | 故宫博物院藏

第二个特点就是张成杨茂往往会刻下自己的名字，一般为针划细款。这种落款方式在元代较为常见，元末也有其他匠人如此留名。

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元 “张敏德造”剔红赏花图圆盒 |故宫博物院藏

但这也不绝对，且针划的名字款很容易模仿。所以整体还是看风格，看刀工，因为巅峰时期的张成杨茂造，如今根本仿不出那种气韵和线条。

张成杨茂是如何走到雕漆巅峰的，在历史上找不到详细的记录，唯有只言片语提过他们是同乡。但我们完全可以通过他们的作品知道，近千年前的雕漆作品，已经能做到这样臻于化境的水平了。

所以，如果你问元代评比“人间国宝”，来自嘉兴西塘的张成杨茂能否当漆艺组冠军，我只会告诉你——

去看看他们的作品，你就知道了！

— THE END—

参考资料：《髹饰录》《髹饰录解说》