扬州漆器产品设计与发展环境研究.pdf

席掌柜漆器

塑州漆器产品设计与发展环境研究密级英文并列题目：一Ｒｅｓｅａｒｃ—ｈｏｆＰｒｏｄｕｃｔＤｅｓｉｇｎａ～ｎｄＤｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ—————ＥｎｖｉｒｏｍｅｎｔＹａｎｇｚｈｏｕＬａｃｑｕｅｒｗａ——ｒ—ｅ————————一指导小组成员学位授予日期答辩委员会主席：李亮之教授江南大学地址：无锡市青山湾二００六年五月扬州漆器是有着两千多年历史的优秀的传统工艺品种，但近几十年来发展乏力、渐趋萧条。而与此同时日本漆器却非常兴盛，原因是在进入思想文化、科学技术飞速发展的现代社会后，日本漆器跟上了时代的步伐，而中国漆器包括扬州漆器基本还是明清时期的风格，未能及时完成漆器产品的“时代化”。翻开中国漆器数千年的发展史，也可以发现历朝历代的漆器都具有鲜明的时代特征，这些时代特征是各个时期漆器受当时的政治、经济、文化、生产力发展水平等时代要素影响打下的印记。中日漆器现状的对比、中国漆器的发展的规律都启示我们：扬州漆器的发展必须走“时代化”的道路。实现扬州漆器的“时代化”，必须在产品设计中引入产品系统设计理念，通过市场调查、产品设计、工艺设计、产品商品化设计和销售设计等五个阶段的系统设计，全面充分地吸纳各种时代要素，使扬州漆器产品适应市场需求，为社会大众所普遍接受。

在实现扬州漆器产品“时代化”的同时，还要从提高社会认知度、加大政府支持和保护力度、成立行业协会、培养和保护人才等四个方面创造良好发展环境，才能最终实现扬州漆器的振兴和发展。论文分为六部分：一、引言，简述研究对象、研究背景和选题意义。二、扬州漆器产业的概述与现状简述，指出产业前途堪忧。三、通过扬州漆器与日本漆器现状的比较，找到扬州漆器存在问题的症结所在是未能及时实现漆器产品的“时代化”。四、分析漆器在各历史时期中的时代特征，总结影响漆器产品“时代化”的要素，进一步论证扬州漆器“时代化”的必要性。五、引入产品系统设计理念是产品设计“时代化”的重要途径，构想产品系统设计在扬州漆器设计开发中的运用。六、从提高扬州漆器的社会认知度、加大政府支持和保护力度、成立行业协会、培养和保护漆艺人才等四个方面，提出为扬州漆器创造良好发展环境的构想。关键词：扬州漆器：传统工艺：振兴：时代化：产品设计：发展环境江南大学硕士学位论文ＡｂｓｔｒａｃｔＹａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｃｒｗａｒｅｉｓｔｈｅｍｏｓｔｆａｍｏｕｓｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｒａｆｔｉｎＣｈｉｎａｗｈｏｓｅｈｉｓｔｏｒｙｉｓｍｏｒｅｔｈａｎ２０００ｙｅａｒｓ．Ｂｕｔｉｎｔｈｅｒｃｏｃｎｔｓｃｖｅ船］ｄｅｃａｄｅｓ’Ｙａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｌｔｙｍａｎｙｐｒｏｂｌｅｍｓ．Ａｔｔｈｅｓａｍｅｔｉｍｅ，Ｊａｐａｎｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙｈａｖｅｋｅｐｔ印ｗｉｔｈｍｏｄｅｒｎｓｔｅｐ：ｔｈｅｙＵＳｅｔｈｅｍｏｄｅｍｔｈｅｏｒｅｔｉｃｓａｎｄｒｅｂｕｉｌｄｔｈｅｗｈｏｌｅｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙｔｏａｄａｐｔｔｈｅｍｏｄｅｒｎｓｏｃｉｅｔｙ．ＷｈｅｒｅａｓｍｏｄｅｍＣｈｉｎａｌａｃｑｕｅｎｖａｒｅｉｎｃｌｕｄｉｎｇＹａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｂａｓｉｃＵｙｔｈｅＳａｌｎｅｗｉｔｈｗｈａｔｉｔｌｏｏｋｓｉｎＱｉｎｇＭｉｎｇｄｙｎａｓｔｙ．Ｓｏｔｈａｔｉｓｔｈｅｗｏｂｌｅｍ：ｔｈｅｙｈａｖｎ’ｔｍｏｄｅｒｎｉｚｅｄｔｈｅｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙ．Ｔｏｓｅｅｔｈｅｌａｃｑｕｃｎｖａｒｅｈｉｓｔｏｒｙｗｅｃａｎｆｉｎｄｏｕｔａｒｕｌｅ：ｔｈｅｍｏｄｅｍｅｌｅｍｅｎｔｇｅｔｓｍｏｒｅｏｂｖｉｏｕｓ，ｔｈｅｉａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙｇｅｔｓｍｏｒｅｐｒｏｓｐｅｒｏｕｓ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｉｎｏｒｄｅｒｔｏｐｍｍｏｔｅＹａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙＷｅｍｕｓｔｍｏｄｅｒｎｉｚｅｄｉｔ，ｉ．ｅ．ＵＳｅｐｒｏｄｕｃｔａｐｐｌｉｅｄｉｎｔｈｅＹａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙ；ｐｕｂｌｉｃｉｚｅｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｃｕｌｔｕｒｅ；ｃｏｎｓｕｍｍａｔｅｃｒａｆｔｗｏｒｋｐｒｏｔｅｃｔｒｏｌｅ．Ｔｈｅｍａｉｎｃｏｎｔｅｎｔｏｆｔｈｅｐａｐｅｒ：Ｃｈａｐｔｅｒｌ，ｉｔｅｘｐｏｕｎｄｓｓｔｕｄｙｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ａｎｄｗｈｙｃｈｏｏｓｅｙａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｙａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙａｎｄｉｎｖｅｓｔｉｇａｔｉｏｎｏｆｍｏｄｅｒｎｙａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙ．Ｃｈａｐｔｅｒ３，ｂｙｃｏｍｐａｒｅｄｗｉｔｈｍｏｄｅｍＪａｐａｎｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙａｎａｌｙｓｅｓｐｒｏｃｅｓｓｏｆｍｏｄｅｒｎｉｚａｔｉｏｎｏｆｙａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ４，ａｎａｌｙｓｅｓｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｏｆｅｖｅｒｙｄｙｎａｓｔｙｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｈｉｓｔｏｒｙｐｏｉｎｔｏｕｔｔｈｅｅｌｅｍｅｎｔｓｗｈｉｃｈｃａｎｍｏｄｅｒｎｉｚｅｙａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅ．Ｃｈａｐｔｅｒ５，ｔｏｍｏｄｅｒｎｉｚｅＹａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅｍｕｓｔＵＳｅｔｈｅｍｏｄｅｍｔｈｅｏｒｅｔｉｃｓ：ｔｈｅｓｙｓｔｅｍａｔｉｃｄｅｓｉｇｎｔｈｅｏｒｙｇｏｏｄｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔＹａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ｙａｎｇｚｈｏｕｌａｃｑｕｅｒｗａｒｅ；ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｒａｆｔ；ｐｒｏｍｏｔｅ；ｐｒｏｄｕｃｔｄｅｓｉｇｎ；ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｅｎｖｉｒｏｍｅｎｔ；ｍｏｄｅｒｎｉｚａｔｉｏｎＩＩ独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。

尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人为获得江南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。关于论文使用授权的说明本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规定：江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。保密的学位论文在解密后也遵守此规定。签名：盘生：竺导师签名：日期：７晚年Ｆ月日第一章导论第一章导论主要内容：研究对象简介；研究背景；选题意义；研究方法１。１研究对象简介扬州漆器是中国传统的工艺品种，距今已有２３００多年的历史，起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器工艺制作就有很高的水平：唐代扬州漆艺还被鉴真大师传播至日本；到明清时代，扬州成为全国的漆器制作中心，盛及一时。鸦片战争以后扬州漆器业渐趋萧条，点螺、漆砂砚、檀梨螺钿硬嵌等名贵漆器 相继失传。

解放后，在各级政府的关心下，扬州漆器产业有所恢复，近五十年来，在国 内外屡获大奖，还经常被国家领导人当作国礼赠予外国元首。但从整个扬州漆器行业来 讲，由于价格较高、产品题材和装饰风格过于守旧，市场比较狭窄，前景不容乐观。 １。２研究背景 传统工艺品是国家和民族传统生活文化的象征之一。不管是过去、现在、还是将来， 传统工艺品及其产业都是地域文化的核心组成部分。传统工艺品是历史、时代的产物， 沉积着特定的历史时代和地域环境的价值观念和审美意识。一个多世纪以来，工业革命 及经济全球化极大地改变了世界的面貌，人们形成了新的消费观念、新的生活方式…。 传统工艺品已不能满足现代人的需求，这对传统工艺产业无疑是一种严酷的打击。如今， 每时每刻都有古老的生产工艺、传统的工艺产品衰败和失传。有着２３００年历史的扬州漆 器同样存在着生存发展的危机。 第三次产业革命的浪潮，使人们对工业化产品进行反思，对充满智慧、具有浓郁生 活气息、文化特色和个性的传统工艺品加以再认识。当今世界上，对传统工艺品的再认 识和对传统工艺产业的再构及其振兴的研究，正在成为各界关注的话题。 中国是个文明古国，许多传统工艺产业有着数千年的历史，无数的作品载入了人类 文化史册，对人类文明、世界文化产生过深远的影响。

作为龙的传人，我们有责任为保 护中华传统工艺产业作出贡献。 １．３选题意义 １．３．１选择扬州漆器作研究对象的意义 １、中国是漆器的发祥地，早在７０００年以前，我们的祖先就生产、使用漆器了。但 是随着人们消费观念、生活水平、生活方式及审美情趣的变化，传统的中国漆器行业风 光不再，前景堪忧。因此，如何保护中国的漆器文化，将这些弥足珍贵的传统工艺在我 们这一代手上继续发扬光大，成为迫切需要研究的问题。 ２、扬州漆器历史悠久，明清时代，扬州是全国的漆器制作中心，盛极一时。如今， 扬州漆器厂是全国规模最大、品种最全、技艺水平最高的漆器企业，也是全国唯一上规 江南大学硕士学位论文 模的国有漆器生产企业。５０年来，扬州漆器多次被作为国礼赠送给外国元首；中南海紫 光阁、人民大会堂、外交部大楼等重要外交接待场所，都有扬州漆器的产品陈列。可以 说，扬州漆器是当今中国漆器最典型、最有说服力的代表。 １．３．２研究扬州漆器产品设计的意义 一、传统工艺可以成为现代设计的借鉴 扬州漆器是优秀的中华传统工艺之一，经过了千百年积淀，其浓重的文化气息、独 特的美学价值、精湛的制作技艺是宝贵的历史文化遗产。作为宝贵的历史文化遗产，扬 州漆器对于现代设计极具借鉴、参考意义。

通过对扬州漆器的深入研究，不但能找到传 承和发展传统工艺的新路子，也能使设计者的思维更加活跃，从传统工艺中找到设计灵 感，甚至可以将扬州漆器的许多东茜直接衍生成为 新的设计元素。 许多从事设计的人都会注意这样一个事实：一 些首先接受西方现代设计理论并取得巨大成功而 蜚声国际平面设计界的港台设计师，却钟情于在设 计中充分利用中国传统艺术元素，并做出许多打动 人心、富有创造力的作品来。例如：在靳埭强先生 的作品中，会发现一些诸如笔、砚、石、书法、水 墨、脸谱等非常本土的设计元素，他设计的源于中 国古钱币图形和汉字“中”字的中国银行的标志，就 是一个非常典型的成功例子。 二、传统工艺需要现代设计保持活力 １．传统工艺必须顺应社会生活的变化 随着时代的变迁，社会生活的许多方面都改变了，原来具有实用价值的许多传统工艺品，如帽筒、香炉等，现在已经不再有市场需求，如果传统工艺产品一味的墨守成规， 还是那些老套套，传统工艺将失去市场，面临失传的危险。 ２．传统工艺必须重视社会审美趣味的改变 传统工艺产生于封建社会，最初－的服务对象主要达官贵族，虽然也涌现过许多好的 作品，但由于受服务对象追求奢华、炫耀财富等意识的影响，好多传统工艺品流于过度 地精细打磨、过度地繁缛雕饰，过度地讲究材料名贵，忽视了材料丰富本质的表现以及 造型、气韵的经营。

现代生活丰富多彩，人们的审美趣味自然也是纷繁迥异，传统工艺有必要引入现代 的设计理论、现代的设计方法，使传统工艺也能为现代人所欣赏、追求。 因此，传统工艺需要诚恳的、坦白的迎合今天这个时代，加入现代的再设计，符合 当今社会的需要（包括实用上的需要和精神上的需要）。这样，传统工艺就一定能重放异 第一章导论人类需要良好的生态环境，一个产业也要有良好的环境才能振兴发展。扬州漆器在