平遥推光漆器髹饰技艺 平遥推光漆器发展史 平遥推光漆器发展史.docx 3页

漆语者

平遥推光漆器髹饰技艺  建设单位：山西轻工职业技术学院PAGE平遥推光漆器发展史平遥地处黄土高原、汾河之畔，平遥古城始建于西周，明清两代进行过十余次的修缮，古今往来，方正的城墙像坚实的臂膀守护着平遥的过往于现在。早在新石器时代，这里就覆盖有大量的树木，据专家考证，在众多的树种中有一种漆树分布很广，平遥的先民们就用漆树的漆液涂抹食器，以图光亮、好看、耐用，这便是平遥漆器的由来。一、来自远古4200多年前，平遥是陶唐之地，它是帝尧的封地，帝尧十三岁初封于陶，当时尧使用的是白马铜车就是用大漆把马车的木头颜色涂成了黄色的，平遥漆器也就是从这时起源。3700年前，禹造祭器，髹以漆液，墨染其外，先染其内。证明当时已经使用矿物质颜料调制朱色漆饰。平遥漆器的历史没有详细准确的记载，大约兴起于2000多年前春秋时期。平遥漆器一经产生便注重了观赏性和实用性的完美结合，特别是推光漆器，更是因其造型独特多变，漆面光亮如镜，彩绘富丽堂皇而成为山西漆器的代表，在中国漆器史上占有重要的地位。二、历史成就春秋战国时期，平遥漆器已初具雏形。山西大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风，据考证定为平遥漆器，这组屏风的出土代表了北方的漆器水平已经在当时具有很高的水准。

在汉代，漆器已经达到一个鼎盛时期，漆器髹饰工艺更是炉火纯青。平遥漆器远销蒙、俄、东南亚一带。魏晋南北朝时期，工艺已经达到很高的水平。早在魏晋南北朝时期平遥就已经开始使用推光这种工艺了。工匠们用瓦灰、棉布、丝绢或头发在器物的大漆表面推搓，苛刻的平遥艺人强调一定要用少女的头发来推磨，认为这样推出的光亮会更加柔美，这个规矩延续至今。尽管平遥漆器艺人多为男性，但是推光这道工序通常是由手掌细腻，手感敏锐的女性完成。这一切凭眼力、凭心细、凭感觉，推光工艺要求，“手下有眼，手下有感”，在这样的胎体表面，运用平遥特有的彩绘、描金、堆鼓等技法 作画，会使作品图案与背景相互映照。虽然推光技艺后来在很多地方都会采用，但平遥艺人们的推光工艺作品是那样的原汁原味。唐开元年间，推光工艺逐渐成熟，并成为平遥漆器的代表。唐代时，推光漆的生产已经达到一定的生产规模和比较高的工艺水平，基本形成了地方特色。推光的意思就是用木炭、手或头发在漆好的器物表面上反复摩挲，使器物光亮的一种特殊的髹漆方式。明清时期的漆器精品琳琅满目，平遥漆艺发展到清代时，无论是权贵与士绅的商务往来还是富商巨贾的附庸风雅，都催生了平遥漆器工艺的脱胎换骨，明清以后，平遥漆器发展进入到一个繁荣鼎盛的时期。

擦色盛于明代，就是把画在漆面上的图案涂上桐油和漆，半干后用棉花把干颜料粉反复地擦抹，使器物表面呈现出颗粒状肌理和哑光效果。这个时期，漆器随着平遥城市的发展，特别是商业文明的发展，平遥漆器也相仿而生，它应该是一个贵族性的东西。明清时期，平遥作为晋商富贾的聚集地，当时的民宅建设和陈设都极力效仿宫体的样式，出现了追求奢华的风气，室内的家具陈设更是求全求精，几案、台架、凳椅、桌柜等都乐于顺着室内墙壁一周摆放，以显示主人的富有和家境的殷实，而制作精良考究的漆器正适应了这种生活习俗和庭院屋里的建筑格局，一时间，各种旗号的漆器店便林立在平遥的大街小巷。从前的推光漆在清代中期到晚期的时候已经有十四个作坊，有两个漆店，另外还有做铜件的，一共有十七、八家，这是当时最兴盛的时期。平遥漆器的发展到清代中晚期，平遥城内的漆号已经发展到十余家，一大批工艺大师纷纷涌现，闫道康以创造擦色勾金、分色套版工艺，且能善画为首，赵学林的设计令人惊奇，马永富精于勾金而闻名，老艺人王春因技术全面而威震一方。三、晋商之力平遥是晋商的发源地之一，清代晚期，总部设在平遥的票号就有二十多家，占全国的一半以上，更被称为中国古代华尔街。清代道光年间建立的日升昌票号，被称作中国第一家现代银行的雏形。

日升昌票号原来是颜料庄，大掌柜雷履泰年轻的时候就对漆器情有独钟，他重金购置大漆家具和器物，商务往来也常常以漆器作为馈赠之物，一时间平遥漆器洛阳纸贵，一些著名漆店的上乘漆器一物难求，众多票号以漆器作为上贡朝野、馈赠礼品的第一选择，带动了漆器行业的兴旺。平遥漆器不仅早就了众多珍品，也给上层家庭的实用器物凭添姿彩，雷履泰过世半个世纪，平遥漆器第一位真正意义的漆艺大师出现了，他就是对平遥漆器至今影响深远的艺人乔泉玉。14岁学做漆，吸收和发挥唐宋绘画中的重彩精华与南方玻璃画的特色，逐步形成工笔细腻、色彩鲜明的乔派艺术。民国年间，乔泉玉在古城开设漆器铺，他用刀刻、推光、镶嵌等手段在各种名贵家具上绘制西厢记、红楼梦等古典题材和山水，作品一时间一价难求，远销外省并被辗转流传到法国、俄国、日本、美国等地。乔泉玉因他独特技法和作品被平遥漆艺后人尊为宗师。平遥漆器由此进入了繁荣发展时期。一大批精美器物出现，其中不少成为官宦身份的象征。四、起伏之间当平遥漆艺正处在上升期，古城厚实的城墙并没能挡住战火的侵蚀。1937年日军入侵平遥，给平遥漆艺带来了灭顶之灾，漆器店纷纷关张，大量手工艺人流离失所，平遥漆艺进入了自诞生以来的最大劫难。

清朝末年，民国初年，平遥推光漆器开始由盛渐衰，在技艺上走下坡路，究其原因是从事漆器营生的人多了，漆器的价格必然下跌，从而导致工艺上的偷工减料，一些好的工艺因为制作工序复杂，价格相对较高而无法生存，许多工艺甚至失传，直到在乔泉玉的努力下平遥推光漆的工艺起死回生，重新振兴起来。1958年平遥漆器厂成立，流离民间的大师乔泉玉等著名平遥漆器艺人来到了平遥漆器厂，古老的平遥漆艺逐渐得到了恢复和发展。上世纪80年代，企业改制，把平遥漆器厂无情地推进了市场大潮，在这个漩涡中水土不服的平遥漆器厂宣布关闭，艺人纷纷自谋出路。1997年，古城被列入世界文化遗产名录，古老的漆艺一下随着古城的名望声名远播，岌岌可危的平遥漆艺迎来了再次崛起的契机。在新时代，市场无形之手让平遥漆艺平步青云，漆艺被越来越多的人了解和接受平遥漆器是北方漆器的代表特点，从唐代就有很好的工艺传承，到了明清和近代它还一直保留了那种文化底蕴非常厚重，西北的、北方的强悍的民族力量做出来，把工艺技术当成哲学精神高度去发扬光大。漆器出现之初，多是实用器皿，从小若笔盒到大如屏风，漆艺都是在为生活服务和点缀。当今天纯艺术的漆画发展繁盛，聪明的平遥人开始在漆与器之间探索，于是，漆艺返归本真，融艺术和实