中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家，漆与丝一样，是中国人的独特创造。漆这种传递着中国历史文化质感和温度的良美材质，深刻影响了人类日常生活，也是对世界文明的重要贡献。
与北京的景泰蓝、景德镇的瓷器同列“中国
工艺三宝”的
福州脱胎
漆器，相比前两者要受到更少的关注。就算在它的原生地福州，也有许多人并不了解它。它是失传的夹纻技艺的重生，采自天然生漆，加以髹饰技法，集轻盈与瑰丽于一身
脱胎换骨始出来
相传清朝年间，
福建漆匠在帮人修补庙里的破旧牌匾时，发现木头虽已腐朽，但是用漆灰麻布做的底坯却完好无损，且很轻。想起这是一门几近失传的技艺，叫“夹纻”，即泥塑成胎，再用漆糊上麻布，经过多次涂漆和阴干后，再取空胎座。于是这门技艺经过改造、创新到了自己做的
漆器上，是为脱胎漆器。
福州脱胎漆器的特点是轻巧、耐用和色彩瑰丽。当年福州沈氏进贡的脱胎菊瓣形朱漆盖碗，就被乾隆皇亲笔题词说“制是菊花式，把比菊花轻”，说捧这个碗比捧朵菊花还要轻。
因为福州脱胎漆器的原胎多是先用泥土、石膏做成，再贴上夏布。在经过反复的刷漆和阴干后，夏布会变硬变轻。这时工匠再用硬物敲打外壳，里层的胎体会被震落，只剩下轻盈坚固的麻布胎。
漆是一种具有粘性的物质，能防腐耐热，但它容易色变。做脱胎漆器要用产自云贵等地的天然生漆。这些从漆树上刮下来的乳白色液体，接触空气氧化后很容易变干涸，取之不易。
大漆不仅具备实用主义特性，还能营造出多姿各异的艺术美感，且因为流动性及可塑性很强，当添入其他一些元素或者转变技艺方式，往往会有意想不到的惊艳效果。腕表作为可供观时、可增风采、可养品位、可作佳礼的多元文化艺术臻品。
刷漆时每次都要阴干，干透后要填补出现的洞孔，才可以刷下一层漆。空气越湿热，漆干得越快，过了头就会起皱。因此，师傅们说这是看漆的“脸色”干活。
从塑胎到脱胎这个过程，一个半人高的花瓶可能就要花费一个月时间。不仅因为工序复杂，多达几十道至上百道，而且反复阴干刷漆的过程也耗费许多时间与精力。
最后的髹饰工序是对脱胎漆器的点晴之笔。髹是“以漆漆物”，饰是“以纹装饰”。福州脱胎漆器髹饰技法多样，有彩漆晕金、朱漆描金、嵌银上彩、嵌螺甸等多种技法。漆器大多呈棕、黑、红等底色，但福州脱胎漆器却有褐、黄、绿、蓝等丰富色彩，并且会“真金碾泥为色”。黑漆的底色，更能衬出金的富丽，银的晶莹，而且防腐防蚀的漆器能保证颜色经久不变。
瑰宝难寻知心人
脱胎漆器从柔韧的夏布变成坚硬的漆器，是脱胎换骨的蜕变。色彩的瑰丽与材质的坚固，铸就它庄重的气质，而脱胎的工艺让它轻巧，易于携带搬动，可谓是“身轻如燕”。从原料的难取，对漆的把控难度，髹饰技艺的繁复，再到其长时间不变的特性，注定了它一开始就不是普通人能用的器物。以前多是贵族和制佛像使用，也因此不被大众所了解。
今天人们提起漆器多是复古华丽的器皿，却不知道它曾是喝茶的盖碗、盛果品的盘子这种平常用具。漆器，是因为它耐摔耐磨抗腐的特性才走进生活，装饰作用是后期才出现的。也许是这种误解，让那些用钢模粗制滥造的仿制品大行其道，真正的脱胎漆器反而只能成为博物馆的陈列。
福建漆艺大师录
高秀泉(1889-1962年)，福州人，出生于一个普通的手工艺匠人家庭,13岁师从福州市著名的书画艺人陈琴甫、林振桐学习丹青水墨，尤擅工笔山水、花卉及古装人物。
高秀泉是福州脱胎漆器山水绘画的创始人，也擅长漆器设计创新，对福州脱胎漆器发展做出了杰出贡献，是当代中国漆器名家，其存世作品不多。弟子有黄时中、吴守端等。1962年高秀泉因病逝世，著名画家陈子奋为他写了一幅挽联：“精巧深沉，无愧巨匠；发扬光大，有赖后人。”
沈幼兰(1890-1964年)，沈绍安第五代孙，精通脱胎漆器的上色薄料工艺擅长企业经营管理。他1915年开设的兰记漆器店，新中国成立后改为公私合营福州脱胎漆器公司(即福州第二脱胎漆器厂的前身)，1956年被评为上色艺人，是福州市人大代表、市工商联委员、省政协委员。
沈忠英(1906-1985年)，沈绍安第五代玄孙沈正镐之女，专攻薄料上色，1956年评为上色艺人。先后在福州市工艺
美术研究所、福州第一脱胎漆器厂工届人大代表，省妇联第作，省第二届常务执行委员。
陈端钿(1914-1997）美术大师。早年入福建惠儿院漆工科，师从李芝卿，后在福州美中奇漆器店任漆工，新中国成立后在福州第二脱胎漆器厂工作，擅台花。1956年被评为台花艺人，系省工艺美术学会会员。
林廷群(1919-1980年)，闽侯人。14岁人沈绍安兰记学艺，擅长以夹纻脱胎法制造漆器坯胎及地底工艺。1956年被评为地底艺人，在福州第二脱胎漆器厂工作，1979年轻工部授予工艺美术家称号。
王维韫(1921-2005年)福州人。12岁入沈绍安镐记漆器店学艺，擅泥塑、地底、薄料上色与漆线技艺，新中国成立后在福州第一脱胎漆器厂工作，1956年被评为漆器艺人。第六届全国人大代表、省第六届人大列席代表、省工艺美术学会会员。
陈桂官(1936年-)，福州人，毕业于福州工艺美术学校。20世纪60年代进修中央工艺王维蕴脱胎荷花瓶美术学院。1983年进入西北大学汉唐工艺研修班深造。福州市级著名艺人、高级工艺美术师、福建省工艺美术大师、福州市第二脱胎漆器设计室主任。福建省政协委员、中国漆画研究会会员、中国工艺美术学会会员、中国美术家协会会员。
吴守端(1937年-)，女，福州人。1956年福州工艺美术学校第一批学员。1958年调入福州工艺美术研究所跟随高秀泉学习漆艺。工艺美术师、中国工艺美术学会会员、福建省美术家协会会员。其主要获奖经历有：
1982年，漆画《海案》获福建省第二届漆画优秀奖。
1987年，漆画《紫燕立盘》获福建省工艺美术创作设计展览会优秀奖。
1988年漆画《石斛兰》获第八届中国工艺美术百花奖优秀创作设计二等奖。
孙世浩(1937年一)，福州人,1962年毕业于福州工艺美术学校。高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员、福建省美术家协会会员。其主要获奖经历有：
1986年漆画《云图》、《波漆山水》(与乔十光合作)获全国漆画展二等奖。
1988年漆器《菊花盒》获全国工艺美术百花奖优秀设计二等奖。
陈天灨，1978年毕业于福建工艺美术学校漆艺专业，1985年进修于中央工艺美术学院。现为福建省美术家协会会员，福建工艺美术学会会员，福建漆艺专业委员会理事，福州脱胎漆器行业协会会长，福建省工艺美术大师，福州脱胎漆器保护基地专业指导教师。
回顾历史，放眼未来，福州脱胎漆器行业乘改革开放的春风，立足创新，与时俱进，不断创作和生产出更新、更美、更精的漆艺作品，吸引着越来越多海内外宾客的关注。我们有理由相信，在福州这个日新月异的历史文化名城中，福州脱胎漆器这朵艺术奇葩，将绽放出更加绚烂夺目的光彩。
图文 | 网络
编辑 | 福建海峡传统文化研究院
发表于 2023-10-16 05:03:20
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