传承雕漆技艺 力创时代精品

林诚诚

北京漆器分两大行业，一个是雕漆，一个是金漆，与古时相比现在的变动还是很大的。据文大师介绍，就雕漆本身的基本工艺方面没有太大变化，都是在一个胎型上把漆涂到一定厚度，再绘好纹样进行雕刻。雕漆使用原料为大漆，也没变化。漆器胎质有五种，最常见的是木胎，上面要糊上苎麻，用生漆做粘合剂，这是最结实的，木胎主要是做大型的家具。第二是金属胎质，金属胎质常用来做器皿，金、银、铜、锡等金属都有。第三是脱胎，由苎麻和大漆糊制的一种壳体。此外还有陶瓷胎和皮胎，比较少用。

雕漆是高难度的工艺技巧，就算是最简单的雕工，没有十年的时间是做不好的。现在做雕漆，更多的是表现一种文化和工艺。雕漆费工费时，大漆的结膜不是固化，需要在黑暗条件下，25℃左右的温度，以及70%的理论湿度，才会结膜。这个结膜的厚度是0.05mm，所以1毫米大概要结膜20次。这样一毫米就要反复放到窨房中20次，而有的雕漆要达到1.5厘米至2厘米，需要三四百次地一遍遍上漆，一遍遍地送入窨房，所费工时真的令人惊叹。

大漆价格也比较贵。漆农每棵漆数每次采得的量很少，往往在山上一住就需要一两个月。目前大漆每吨已经达到了25万元的价格。就这样要想取得优质的大漆还得找熟悉的渠道提前预订。

从基本工艺和原料史上来讲，现代漆器工艺跟古代没有什么区别，可以说是很彻底、很完整地传承了我国上千年的手工艺项目，但是器物的种类发生了很大变化。不同时代的生活环境和进步，人们使用的东西发生了变化，“现在我做的这些屏风，更大意义上是文化的承载，不同于明清时期的器皿类，像盘子、碗筷，以及帝王的仪仗类。”漆盒在明、清两代主要是盛药。除了自己用，还有就是在送人珍贵药材或其他礼物的时候，总要有东西盛着才显珍贵，雕漆盒作为帝王礼仪盛具使用。现在的雕漆盒放在那里比较漂亮，是带有一种古董式的欣赏。

文大师表示，一个拥有民族文化的国家才是最站得住脚的，文化能增固人的心理，凝聚人心；而科学技术只是一个时间段的技术手段的表现。

假雕漆自古就有

被问及如何确定什么是真正的雕漆，文大师说道：“雕漆首先要求原料必须是大漆。第二个必须是以手工制作为工艺核心，如果是以非手工制作，也不能叫雕漆。‘手工’实际上是人脑和手的创造，像机器或者电脑制作的东西，没有人的信息，缺少创造性。”

文大师介绍到假雕漆的几种类型，说从雕漆产生之日起就有假雕漆的存在，古籍记载有一种名叫“堆红”的东西，就属假雕漆。堆红有两种制作方法，一种是用木雕，刻成雕漆纹样特点的风格。雕刻的风格是由工艺形成的，什么工艺形成什么特点的风格，像玉雕的风格、牙雕的风格、景泰蓝的风格。雕漆涂层雕刻的时候略软，用的刀具是薄而快，是向后走，石雕和木雕是往前走。石雕、木雕是用较为坚硬的工具对相对较软的东西逐渐去除，雕漆还有种名字叫剔红，是用薄而快的工具对加工的东西一次性去除。一次性去除是雕漆的特点，也是雕漆难做的地方，这种工艺形成的雕漆风格，不是其他工艺能够做到的。

还有一种堆红是用砖瓦灰，这是中国一种传统的技术，将百年以上的砖瓦碎成粉末，混合猪血胶用磨具翻制出型。雕刻完之后再涂上大漆。这两种制作工艺叫做堆红，其用工量和价值比雕漆小多了。堆红工艺做出的物件也比较美，看起来和真的雕漆没什么两样，后来在民国期间，有人认为一种技艺做到这种程度也不容易，就提出论点不再说它是假雕漆了，就正式起名叫“堆红”，作为一种技艺存在。

民国的时候也出现了一种假雕漆，是用熬制后的桐油代替了大漆，工艺差不多，但是原料不一样。当时是人工便宜运输贵，从山西、贵州把大漆运到北京，运输的成本大大高于大漆的价格，所以开始在用料上造假。有些雕漆收缩、棱角变得不分明，就是民国时期的假雕漆。

现在的假雕漆有用树脂翻制的，平常一般人见的手镯、300块钱一个的盘子都是树脂的。现在的不饱和树脂长期释放苯、胺、甲醛类，不适合接触人体。至此，文大师感慨：“假雕漆从文化层面来讲，只是翻制的东西，没有太大意义。”

文大师表示，现在自已创作就是要创作几件精品，做几件真正的好东西，留给后世；也正是因为现在是盛世，所以雕漆精品受到了如此的欢迎。文大师在刻画人物方面独具特色，大型的人物刻画，可以说在以前的雕漆作品中没有，但在文大师这里得到了很大继承和发展。据悉，文大师的作品目前受到了一些有识之士的喜爱。一般都是付了全款订金后，两三年后才能取货。拿到货时，价值已今非昔比。随着人员工资和原材料的增长，雕漆精品的价格在不断增长中。