阳江漆艺传承与发展研究.pdf 3页VIP

Syaak_qnet

阳江漆艺传承与发展研究 文／陈文彦摘要：广东阳江漆艺以生产日用品、家具等实用漆器为特色，依托海上丝绸之路在清代得到了发展，其造型美观，工艺精湛，坚固耐用，是岭南漆艺的重要组成部分。阳江漆艺经历了民国的兴盛，建国后的转型，再到当下转变为以漆画为主要发展方向，在300多年的发展过程中，阳江漆艺的品类、材质、工艺、风格随着时代发展而不断演变。关键词：阳江漆艺；技艺传承；发展中国漆艺发展至明清时期，技艺日渐成熟，各地生产的漆 艺地域特色也日益鲜明，如北京的雕漆、福州的脱胎漆、潮州 的金漆木雕等，可谓流派纷呈、百花齐放。以实用性为特色的 广东阳江漆器也在此时开始名声远播，成为岭南漆艺的重要代 表，也是我国漆艺文化的重要组成部分。阳江位于广东西南沿海，自古是我国海上丝绸之路的一个 重要转运港，尤其在宋代，海上丝绸之路成为中国对外交流的 主要通道，促进了阳江海运的迅速发展。海运的发达推动了阳 江造船业的发展，由于木质船只长期在海水中浸泡，为防止船 只腐烂需要涂上防腐油料，而早期的涂料为桐油，后来在桐油 的基础上发展为油漆。造船业的大发展，对油漆的需求大为增 长，阳江的漆器业便由此发展而来。曾在南宋的阳江墓葬中出 土工艺精湛的描金漆盒，也曾在阳江海域发现的宋代沉船“南目 清末阳江年行兴盟 海一号”中发掘出许多漆器碎片。

便捷的海运交通使得阳江商  枕皮椅皮盒各器俱极精良。”清末民初，阳江人婚嫁时为寓意夫 贸发达，促使阳江漆器对外销售渠道畅通，漆器市场空前活跃，  妻感情如胶似漆，一些富贵人家的嫁妆一定会有黑色的漆皮箱、 清末的阳江洋行林立，通过海上丝绸之路大量阳江漆器运往港  漆皮枕。阳江漆皮箱通常以杉木为胎，内外各贴一层牛皮，将 澳、东南亚等地。牛皮加固烫平后，最后在表面髹漆。漆皮枕则在木架上用藤条编织轮廓后套一层牛皮，烫平髹漆而成。传统的漆皮箱因用料、做工上乘，因而具有良好的密封性，相传在清代道光时期，曾阳江漆器制作始于明清时期，主要产品为日用漆器、家具、  有一外国商人购买漆皮箱用于放置贵重物品海运回国，不幸遭 漆画等，多为皮胎、纸胎、木胎，造型美观，工艺精湛，坚固耐  遇风暴沉船。然而数月后被打捞上来的漆皮箱因密封性良好，防 用，防潮防腐。20世纪60年代，著名诗人田汉参观阳江漆器厂止了海水的渗入，箱内物品丝毫未损。阳江漆皮箱更因此蜚声 时，曾题写了“静女心如发，名师手有神。阳江朱漆好，留得岭  海内外，销路非常好，一些国家还特地在阳江设立商行，专门 南春”这样美好的诗句。阳江漆器最初以漆皮箱、漆皮枕为代  负责采购阳江漆器。

因漆皮箱具有良好的防潮防腐功能，一些 表，直至20世纪80年代还有生产，其造型方正，轻巧坚实，色国内的博物馆和文史馆还专门订购，用于存放珍贵的书画和史 彩单纯，多为红黑二色。据“阳江志》记载：“漆皮器，牛皮亦  料，阳江漆皮箱也曾被巴基斯坦游击队战时用于保管文件。 他色同，而漆独佳。故阳江皮箱驰名京省，远及外洋，其余皮阳江漆器的品类发展到民国时期随着社会需求的发展而大   万方数据传统与创新139 大增加，除了传统的漆皮箱、漆皮枕，还出现了茶叶盅、茶瓶 盒、茶杯脚、花瓶、果盘、卷烟盒、烟丝盒、印章盒、眼镜盒、 拐仗等100多个品种。与此同时，阳江漆器的装饰手法、色彩 也得到了同步发展，为了更好地兼顾漆器的实用与审美，阳江 漆器开始重视造型与髹漆手法、装饰纹样的结合。民国时期的 阳江漆器各式装饰图案大量出现，诸如花鸟、人物、山水、书 法等；色彩运用上也一改以往的红、黑二色，出现了绿色、白 色、金色等；髹漆工艺除了传统的素揉，还开始采用多种髹饰 手法，其中以皮雕彩绘最为知名。20世纪初，漆器行“广泰成” 制作的皮雕金漆盒，在南洋赛会上获得金质奖章，在巴拿马万 国博览会也获得金奖，产品在国内外享有盛誉。

阳江国营漆器厂在1956年成立后，漆木家具和磨漆画的生 产逐渐取代传统的漆器日用品，品种样式一度多达500多个，产 品也屡屡在全国各类工艺美术评比中获得荣誉。此时的漆艺产 品在胎质和髹漆工艺方面都得到发展，胎质方面不仅仅局限于 传统的皮胎，而发展为纸胎、陶胎、布胎、塑料胎、金属胎等； 在髹漆工艺方面也精益求精，由皮雕彩绘发展为描金、罩金、镶 嵌、堆漆、印花等。到20世纪80年代，阳江的漆木家具得到 大力发展，阳江漆艺家具厂于1978年成立，专门生产漆木家具。 沿袭阳江漆器传统的揉漆技法，家具用材多为杉木、樟木，加 以彩绘装饰，较少采用雕刻和镶嵌，颜色多为黑底，再以红、黄、 绿、白等色漆描绘图案，产品色彩对比强烈，极具装饰感。对现代漆画的探索在建国后就已经开始，当时阳江漆器厂 的老艺人已创作出一批富有地方特色的漆画。后来为进一步推 动漆画艺术的发展，广州美术学院教授蔡克振曾带领广州美术 学院的学生与阳江漆器厂的艺人合作。画稿由广美学生负责设图5漆皮箱的制作 计，制作由漆器厂的艺人完成，众人各施所长，共同创作出多  行业中出现了“老仪和…义和栈…‘义和成记…‘老裕和”“鲁 幅优秀的漆画作品。

创作于1980年曾陈列于北京人民大会堂广义和…义和老”“老义和栈”等仿伪“老义和”的漆器作坊，可 东厅的《葵乡》和创作于1985年被作为国宝赠送给英国女王的见其受欢迎程度。“老义和”为了保证产品的质量和信誉，后来  《苍鹰》均出自他们之手。其产品均附有“阳江老义和制作”的标记。另一漆器行“广泰成”由民营企业家郑文江创办于1913年，郑文江以前店后厂的形式创立“广泰成”厂，1919年他又扩大了漆器厂的生产，并阳江漆器经历了明至清初的萌发以及清代中后期的发展，  先后在广州和香港开设了门市部和分支机构，在香港、上海等 直至清末民国时期，这是阳江漆器最为兴盛发达的时期，漆器  地的大新、永安、先施等百货公司也设有专柜销售。随后，阳 产品供不应求。当时阳江县城南恩路西段基本全是做漆器的商  江制造漆器的家庭作坊日益增多，并形成了一定的行业规模， 店，其中著名的有“老义和”“广泰成”等，产品远销东南亚诸  但发展至民国后期，由于战争的影响，阳江漆器发展出现衰落， 国，在华侨中享有很高的声誉。“老义和”最早源于清朝乾隆时  一些漆器作坊纷纷倒闭。至1949年前，阳江的漆器店家只剩“老 期林姓某人开办的一间小鞋店，一开始店内只有几个工人，后  义和…‘广泰成…广益成…‘利源…‘广隆”以及其他家庭作坊 因鞋业生产利润单薄，就转做皮箱、皮枕，因其皮箱、皮枕均  约17户，漆器艺人40多名。

用上等木料、皮料和天然大漆精制而成，因而广受欢迎，“老义新中国成立后，在政府的倡导下，阳江漆器行业逐步恢复， 和”的漆器从此扬名。发展至民国时期，“老义和”生产的漆器  联合原有的漆器作坊成立了“漆器生产合作社”，由刘启和谢竟 产品在广州和香港的先施、大新等百货公司均有专柜进行展销，  超担任社长，“广泰隆”老板张椿棕负责技术指导、采购推销等 香港还有专营其产品的行庄。由于“老义和”名气极盛，后来  工作。随着社会经济的发展，人们对漆器Et用品的需求逐渐增   万方数据 加，“漆器生产合作社”加大了漆器的生产，业务蒸蒸日上。1958产品销售断层，使得一般民众对阳江漆艺知之甚少。而且当下 年，“漆器生产合作社”改为“阳江县地方国营漆器工艺厂”，阳的阳江漆艺偏重漆画的发展，传统的实用性漆器产品几乎绝迹， 江漆器的生产模式由此转为国企。直至20世纪90年代初，阳造成阳江漆艺走向形式单一的局面。漆画相对传统漆器在制作 江漆器厂一直是阳江漆器生产的主力军。阳江漆器厂在1979年技艺上要简单，尤其在制胎工艺上，漆画一枝独秀，会导致很 后被国家轻工业部定为全国13个重点厂之一，漆器产品归属轻 多传统的阳江髹漆技艺失传，不利于阳江漆艺的多样化发展。

工部“部管产品”。为此漆器厂新建了宽敞的厂房，扩大了生产  同时，由于阳江漆艺的传承方式过于保守，主要为传统的师徒传承，相关部门的扶持、与高校的合作较少，技艺传承没能得 规模，到20世纪80年代，阳江漆器生产达到鼎盛。进入20世 纪90年代，随着市场经济时代的到来，面对工业化大生产的时 到较好的推广，使得阳江漆器的发展止步不前。 代背景，传统漆器生产成本高、效率低，因而阳江漆器厂遭到回首阳江漆艺的发展历程，从民国时期的“老义和…‘广泰 巨大冲击。1996年阳江漆器厂倒闭后，漆器艺人被迫转行，只成”，到20世纪50年代的阳江国营漆器厂，再到当下的漆艺工 有极少数艺人继续坚持阳江漆艺的制作。作室，阳江漆器从最初的皮箱、皮枕等实用产品转变为以漆画为主的装饰品，在300多年的发展历程中，阳江漆器的品类、材质、工艺、风格随着时代发展而不断演变。阳江漆艺兴衰的背20世纪90年代，随着阳江漆器的发展陷入低谷，只有为数后，是社会生产方式和生活方式的转变，传统手工艺在机械化、 不多的艺人，如范俊、陈其积、傅以周、曾爱琼等老一辈艺人  工业化的冲击下逐渐衰退。在国家非常重视“非物质文化遗产” 继续从事漆器的制作，他们成为阳江漆器行业的中流砥柱。

由  保护的当下，阳江漆艺要摆脱目前的困境，除了政府的扶持和 于社会生活方式的转变，阳江漆器中的实用性产品基本消失，  保护，行业自身必须重新进行产品定位，将传统元素与现代审 取而代之的是漆画、漆瓶等装饰品。以漆画为代表的装饰品由  美相结合，同时转变保守的传承方式，才能在现代社会立足，再 于与现代家居装饰结合得越来越紧密，因而在21世纪初得到了 现昔日辉煌。 较好的发展，近年来阳江漆画先后在国内外各种比赛和展览中 获奖。与以前漆器厂尺幅较大的磨漆画相比，现在个人创作的参考文献： 阳江漆画尺幅变小，风格偏装饰性。阳江漆艺先后在2006年和【1】阳-a*地方志编纂委员会．阳江县志：下【M]广州：广东人民出版社，2000 201   1年被列为广东省第一批“非物质文化遗产”和第三批国家[2]何振纪阳江漆业史掠引J】粤海风，2012(2)：58—61 级“非物质文化遗产”。在2011年广东省文联、广东省民间艺[3】邓果果，李维贤阳江漆器现状与发展策略[J】河南教育学院学报 术家协会还对阳江市江城区授予“漆艺之乡”的称号。国家对  (哲学社会科学版)，2014(4)27—29  “非物质文化遗产”的重视，使得阳江漆画迎来了新的发展契[4】李维贤广东阳江漆艺的历史演进与艺术特色[J]．中华文化论坛，201  54-1 机，日渐成为广东漆画的代表。

2(7)：1 57．阳江漆艺虽然得到政府以及部分社会人士的重视，阳江漆 画虽然取得了一定成绩，但整个行业依旧发展缓慢，尤其是传  作者简介：陈文彦，硕士，肇庆学院美术学院教师。 统的漆器领域，一直处于衰落状态。越来越多的年轻人不愿从 事漆艺创作，目前阳江市直接从事漆艺工作的仅有40余人。由 于宣传力度不足以及阳江漆艺行业还没形成完整的交易平台，编辑：刘贵增   万方数据