【泓茂首拍】髹韵——古代漆器专场
文献记载和实物遗存证实，中国漆工艺发展经历了两次高峰，战国至汉代是第一个高峰，元至清代为第二个高峰。千百年来，工匠艺人制作了大量精美的漆器，传世品中元以后者为多，宋以前多为出土文物。这些漆器大部分留在中国大陆，也有一些流散到日本、中国台湾和欧美等地。其中日本所藏宋元漆器稍多，台湾藏品以清代为主，元明极少。时至宋元之际，漆器工艺发展至鼎盛时期，尤其一色漆及雕漆作品，可谓达到了巧夺天工之境地。如本专场中“宋·「官」字款六方倭角盖盒”（LOT1631）属一色漆制品，以实物阐述了从宋至元，由朴素温雅到豪爽华美的风格转变。
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1631 “官”字款 外黑漆边朱漆六棱盖盒 宋 H:8.5 cm. RMB: 200,000-260,000
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盖盒顶部
盒为木胎，子母口相扣，器身呈六方倭角菱花形，边缘凹凸有序，起伏自然，均匀规整，造型精致秀美。外髤黑漆，漆色光亮。此器通体光素无纹，以简约的线条示人，仅在盖面正中以朱红漆楷书“官”字款，简约高雅，通身髹黑漆光洁细润，为一色漆。一色漆器，又称为“光素漆”，顾名思义，乃指通体一色的漆器，但有时一器表里异色，或表里同色，只底足之内异色，仍称为一色漆器，因其皆朴质无纹，故而又名之为“无文漆器”。一色漆器是漆器中最古老最普通的品种，古时多用于日常生活用品。魏晋南北朝以后，制作日益讲究，打磨光滑，色泽幽雅沉着，别有一番美感。其后盛行于唐代，多用于唐琴的髹漆，今世尚有实物传世。宋代的一色漆器留存最多，多为日用器物，目前所知的各个墓葬出土的品种基本相同，黑色者居多，紫色、朱色者次之。及至元代，一色漆器仍很流行，实物有无锡元墓发现的黑漆奁，上海青浦任氏墓发现的朱漆四撞奁等。此盖盒朴实无华，却单纯而不简陋，朴实而不粗糙，光泽柔和，清雅高贵，给人以“清水出芙蓉，天然去雕饰”之感。
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1625 元 剔彩花鸟 纹四段式方形套盒 H:20 cm. RMB: 240,000-350,000
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套盒顶部
套盒呈方形，四幢，平顶，髹朱、褐、绿三色漆。形制典雅端庄，连盖共五层，其余四层以唇边子母口层层相套盒，每层均可做底。器内髹黑光漆，微显漆面断纹。外壁以剔彩工艺装饰，盖以褐色为地，其上绿漆雕枝叶，朱漆雕花卉，盖顶有一圆形开光，开光内有牡丹及凤鸟各一，构图饱满，线条流转自然。盒壁亦以绿色漆雕枝叶，朱漆作俯仰四季花卉纹，期间折枝牡丹、四周以葵花、梅花、牡丹环绕，画面布局舒朗有致，几不露隙地，花姿簇拥，极尽繁华之姿。整器漆色莹亮温润，堆漆肥厚，形制古朴典雅，雕刻不作棱角之形，剔刻精细工整，雅致匀称，纹饰造型婉转生动，饱满柔美，品相完好，殊为难得。
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1627 明 剔犀官皮箱 款识：“丁未张凡娃造”款 H:29 cm. L:25.8 cm. W:22 cm. RMB: 450,000-650,000
官箱呈长方体，形制规矩，边角转折明朗。盝顶盖，盖与箱体有金属扣件相接，为防止箱门在搬运过程中自行开启，顶盖揭开之后方能使正面两扇箱门打开，设计巧妙；箱正面带对开门，并有金属活页与箱体相连；打开箱盖，有较大收纳空间，下有两层，设小抽屉并列两具在上，大抽屉（已佚）一具在下；两侧面安装金属提环，应是为携带方便所设。箱内外通体髤黑漆，以剔犀工艺装饰如意云纹，顶面中心为如意云头纹回旋组成的四瓣轮花，余部背面、两侧面、对开门处均以如意云纹组成的海棠形为饰，盖侧面及近足处均以香草纹装饰。箱背面刻款“丁未张凡娃造”六字单行楷款，字体清秀规整，苍劲中飘秀逸。并予以填金。张凡娃者，明代中晚期雕漆大家，约活跃在明嘉靖年间。据漆器髤饰技艺传承谱系：元代为浙江张成、杨茂；明代为绛州张凡娃；民国为绛州王思恭、薛先基，赵普元等。又据《中国书艺美术大辞林地方传统工艺分布》记载有“新绛云雕”即指张凡娃之雕漆作品，嘉庆年间的绛州名匠张凡娃结合本地特点，形成了具有北方特色的雕漆工艺，使得云雕工艺得以传承发展，如本件官箱之类型，当为北方达官贵族所用之物。
剔犀，漆器工艺的一种，是用多层色漆涂器物上雕刻而成。一般是在胎骨上用色漆刷成一个色层，接着换一种色漆刷，一遍一遍刷到一定的厚度，然后用刀刻成各色花纹图案。书箱纹饰流转自如，边缘饰以回纹，周身剔琢云纹。纹理雕琢回旋生动，漆层厚约百道，深刻近底，刀法圆润，刚劲有力，漆质坚密，光泽可鉴，令人赏心悦目。明式小体积箱类家具中设计尤其巧妙的要数此类官皮箱，它形体不大，但结构复杂，是从宋代镜箱演变而来的一种体量较小制作较精美的小型庋具。古时用来盛放梳妆用具、家居实用器物等以后用来盛装贵重物品或者是文房用具。由于携带方便，常用于官员巡视出游之用，故匠师俗称“官皮箱”。官皮箱传世较多，但似本品剔犀工艺者极为少见，故本品当为藏家所宝，爱着所珍。
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1639 黑漆描金海水江崖云龙献寿纹菱花式捧盒 明嘉靖 款识：“大明嘉靖年製”六字竖排楷书款 D:28 cm. RMB: 400,000-550,000
盒木胎，薄壁，形制周正规范，通作八方十六棱菱花式，线条流畅，圆中寓方，起伏转折自如，尽显优雅大气。盖、身子母口相合，器盖用弧形花瓣为肩，托起平顶，直壁下收，胫、肩形制相类，底承圈足，中心阴刻楷书“大明嘉靖年製”六字竖排楷书款，并予以填金。
此盒之造型为宋代至清代漆盒之经典样式，常州博物馆藏有一件“宋·朱漆戗金人物花卉纹菱花形奁”，及日本根津美术馆所藏“元·螺钿八仙祝寿文八角大合子”，分别著录于《千文万华——中国历代漆器艺术展》，上海，2018年，编号151；《宋元の美—伝来の漆器を中心に》，日本根津美术馆，2004年，编号125，可兹赏鉴。
盒内及底髹朱漆，外壁通体髹黑漆，以描金之法装饰图案，盖面正中绘一盘龙飞腾于海水江崖之上，戏耍正上方之火珠，火珠之内书变体“寿”字，五爪龙身姿矫健，猪鼻横目，鳞片毕现，气势撼人，周身浪花四起，祥云缭绕，极具韵动之感。器身十六棱间描金左右对称的菊花、牡丹、茶花、芙蓉等八组折枝花卉纹，花卉间留出黑地空间，绘画精细，格调清新高雅。
本品主题纹饰风格时代特征鲜明，为典型的明嘉靖时期装饰纹样，可参见英国大都会博物馆所藏明嘉靖时期剔红盘盘心所饰图案，录于《East Asian Lacquer - he Florence and HerbertIrving Collection》，大都会博物馆，1991年，页92，编号32；另一例为A&J Speelman藏有一件“明嘉靖·御製剔红龙纹盘”，盘心所雕纹样如出一辙，可做参照，见《Chinese Works ofArt 2008 A& J Speelman》，伦敦，2008年，页94，图45。整器描金线条流畅优美，在光亮深沉的黑漆映衬下，光彩熠熠，尽显富力堂皇之感，展现出明代皇室用器精美绝伦的加工技法和艺术特色，无疑是值得收藏的一件经典之作。
参阅：1. 《千文万华—中国历代漆器艺术展》，上海，2018年，编号151；2.《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》，日本根津美术馆，2004年，编号125；3. 《East Asian Lacquer - he Florence and Herbert Irving Collection》，大都会博物馆，1991年，页92，编号32；4. 《Chinese Works of Art 2008 A& J Speelman》，伦敦，2008年，页94，图45。
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1614 明中期 剔红松竹梅八吉祥纹大捧盒 参阅：1.《故宫博物院文物珍品大系——元明漆器》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页129、108，图96、79；2. 《CHINESE CARVED LACQUER/ Derek Clifford》，伦敦，1992年，页108，图83. 3. 《故宫漆器图典》，紫禁城出版社，2011年，页52，图39. D:40 cm. H:12 cm. RMB: 420,000-600,000
明宣德之后，官造漆器作坊一度因社会经济的衰退而陷于停顿状态，彼时民间的云南雕漆逐渐兴起，作为一种风格独特的工艺而被世人所知。其制品一般髹漆较薄，漆色沉穆，刀法纤细，锋棱显露，一剔而就，雕刻与宫廷官造相较略显粗拙，即人称的“云南雕”。中、西学者每据《野获编》《帝京景物略》《燕闲清赏篇》等书言及云南剔红“漆光暗而刻文拙”，“雕法虽细，用漆不坚，刀不藏锋，棱不磨熟”，将这类雕漆定为云南制。文献与实物，确有吻合处，但终嫌证据不够充分，即无有力的确证，也缺少旁证。故宫藏品中有一件文会图剔红委角方盘，上有“滇南王松造”款识，但刀法属于圆润一路，风格距宣德近而距嘉靖远，看来关于云南雕漆有必要进行实地调查采访，现在还不宜过早地作出肯定或否定的结论。
此件捧盒便为此时之典型，器型硕大，盖面密刻松、竹、梅组成的“岁寒三友”，其间衬托，蜜蜂、蝴蝶、螳螂、蛙、蜥蜴等动物，别具一格，画面布局繁密，花叶相连，细部的纹饰处理多采用斜刀阴刻的方法，线条流畅缜密而快利。盒壁雕缠枝莲及八宝纹，口边雕斜格花卉锦纹，近足处饰莲瓣纹一周。盒内及底髹黑漆，并置黑漆隔盘一层。
云南是明中期制作地方风格漆器的重要地区，明天顺年间的王佐补证的《格古要论》中剔红一条曰“剔红器皿无新旧，……今云南大理府专工作此。”在堆红一条中曰：“假剔红用灰团起，外用原漆漆之，故日堆红，今云南大理府多有之。”王佐作注时为明天顺年间，正处于明中期，作者只是肯定当时云南确实做过剔红漆器和假剔红器，但没有详述云南所制剔红的型制、特点。明代高濂《燕闲清赏笺》中论及剔红器时指出：“云南以此为业，奈用刀不善藏锋，又不磨熟棱角，雕法虽细，用漆不坚，旧者尚有可取，今则不足观矣。”明《万历野获编》中也指出：“今雕漆什物，最重宋剔，其次本朝永乐，宣德果园厂者，其价几与宋埒。间有漆光暗，而刻纹拙者，众口贱之，谓为旧云南”，这两段记载说明了云南雕漆的特点及作者对云南雕漆的评价。与这些文献记录相对比，故宫博物院已发表的明代漆器中，确有一批髹漆较薄，漆色暗，无光泽，构图紧密，有繁缛之感的漆器。造型有扁圆形盒、圆盘、双耳扁壶、高足碗、棋子盒、碗等，这些器物所雕刻的图案不拘泥于一种形式，丰富多彩，具有浓厚的地方特色。图案中常常点缀有栩栩如生的螳螂、蜜蜂、游鱼、蚂蚱、蛇、蛙等多种小生物，还有象征长寿的盘肠、灵芝，象征幸福的孔雀牡丹，活泼可爱的双狮戏球，传说中的麒麟翼龙、双螭、草尾龙等。这些图案与明代宫廷漆器图案迥然不同，具有明显的地方特色，雕刻风格正如所记载的那样“用刀不善藏锋，又不磨熟棱角”，它们具有云南雕漆的特点。
此件捧盒花纹轮廓雕出之后，在处理纹饰细部时，多采用斜刀阴刻办法，线条流畅缜密而快利，这种雕刻技法，同已发表的所谓云南雕漆是相同的。可参见两例极为相似的作品，北京故宫博物院所藏“明中期剔红松竹梅纹圆盒”，著录于《故宫博物院文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页129，图96；另英国剑桥大学菲茨威廉博物馆亦藏有一件同类器物，可做赏鉴。
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1634 明宣德 朱 漆戗金双凤穿莲纹长方盘 款识：“大明宣德年製”六字横排楷书款 参阅： 1.《Chinese Imperial Patronage：TreasuresfromTemples andPalaces》，伦敦，2005年，图版21。 2.《Defining Yongle：Imperial Art in Early Fifteenth Century》，纽约，2005年，图版21。 3.《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页98，图70。 4.《和光剔彩：故宫藏漆》，台北“故宫博物院”，2008年，页46，图27。 5.北京保利，2012年6月5日，编号5980，“明永乐朱漆戗金八吉祥经文盒”，成交价RMB920,000。 L:38 cm. W:24 cm. RMB: 1,400,000-1,900,000
此盘与本场第1635号拍品尺寸、造型均相同，仅漆色、主题纹饰之差异，同属带有款识的大明宣德皇家器物，传世珍罕，具有极高的艺术及历史价值。其所采用漆器工艺中较为少见的彩漆戗金手法，是一种在漆器上刻划出金色线条、细点的装饰技法，最早记载于陶宗仪著作《辍耕录》中，戗金技巧做法是指在推光漆或罩漆完成的漆器上用针或雕刀刻出线条或细点进行纹饰，在刻痕内填金漆，或再贴入金箔、粘敷金粉后轻拍，使金箔、金粉深入凹槽，令刻在漆器上的花纹呈现金色，表现出漆器纹路的立体感，具有快速流畅却又沈稳的美感。
通体满髹朱漆，内外壁饰缠枝莲纹，足墙饰连续的卷云纹，外底中上部以细针划刻填金“大明宣德年製”楷书款，款字清晰。盘内底描刻“凤鸾和鸣”图案，双凤盘旋飞舞于莲花之间，莲花盛开，枝叶舒卷多姿，细劲柔韧，双凤线条流畅婉转，婀娜之姿毕现，画面华美，气氛祥瑞。
凤凰是我国传统吉祥纹饰之一，是传说中的百鸟之王，其羽毛一般被描述为赤红色，雄的称为凤，雌的则称为凰。其图徽常用来象征祥瑞。也是明清时期皇后的象征。常装饰于皇后所用的织物及相关日常用品上。此件戗金盘髹以朱红大漆，复以特殊髹饰工艺勾绘“凤鸾和鸣”及缠枝莲图案，所绘凤凰身姿袅娜，体态雍容而高贵，在朱红大漆的映衬下，显得格外庄重典雅，整器制作规矩，漆工考究，同类作品历年鲜有上拍，故宫博物院藏有一件“明早期红漆戗金云龙纹长方匣”，与本品漆色及工艺相同。参见《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页98，图70。
北京保利于2012春季拍卖会，售出一件带有织锦内里的永乐朝朱漆戗金八吉祥经文盒，成交价RMB920,000。2001年初，李汝宽捐赠故宫博物院的一对“明十五世纪红地戗金八宝莲纹经板”，《和光剔彩：故宫藏漆》，台北“故宫博物院”，2008年，页46，图27。
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1635 明宣德 黑 漆戗金双龙献寿纹长方盘 款识：“大明宣德年製”六字横排楷书款参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页97，图69。 备注：底心漆书编号“L.435.25” L:38 cm. W:24 cm. RMB: 1,400,000-1,900,000
此件明代宣德时期的黑漆戗金双龙献寿纹盘，形制典雅端庄，皇家之气难掩。木胎，器壁厚实，作长方造型，四角微微内凹，侈口圆润，过渡婉转，平底，下承长方圈足，足内置双横枨，坚固而美观。盘底正上方以细针划刻“大明宣德年製”六字楷款，并予以填金。底髹朱漆，光素无纹，底面微显自然开裂，古色古香。余部均髹以亮黑漆，以戗金工艺装饰，内外壁均饰缠枝宝相花卉纹，线条流畅婉转，细劲柔韧，清丽婀娜之姿毕现，足墙饰连续的回旋卷云纹一周。
盘内底以篆书“寿”字为中心，上下衬以“壬”字云纹及灵芝云纹，左右双龙相对飞腾，分置画面两侧，龙首倒勾，龙尾上摆，呈昂扬向上之姿，望向寿字，所雕龙纹双角锋利后仰，凸额怒目，龙须飘扬，鬃发浓密，鳞片毕现，火轮状五爪锋芒毕露，颈部细韧，身躯虬健有力，寓意“双龙捧寿”，至为吉祥。
故宫博物院藏有一件“明早期红漆戗金云龙纹长方匣”，盖面所饰双龙戏珠图案与本品主题纹饰有异曲同工之处，可做赏鉴，参见《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页97，图69。纳福延寿，是中国传统社会天子庶民皆希冀毕生追求的愿望。《尚书》论五福，以“寿”居首。明清两代，皇帝寿辰称为万寿节，是宫廷中最重要的节庆之一，同时寓意祥瑞的器物由此应运而生。此件黑漆戗金双龙捧寿盘，所刻划纹饰线条流畅，神龙为五爪，系御用规格，描摹极为精细，双目横置，炯炯有神，须发怒张，丝丝分明，鳞片、指抓皆一丝不苟，身躯呈S形，寓静于动，气韵如生，因是当时御前所用之物，故不惜工本精致无比。且传承年代久远，金彩保存极好，尤为稀见。
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1612 剔彩九龙宝盒 清乾隆 款识：“九龙宝盒”四字二行楷书款、“大清乾隆年製”六字三行楷书款参阅：1.《和光剔彩：故宫藏漆》，台北“故宫博物院”，2008年，页135，图135。2.《East Asian Lacquer. The Florence and Herbert Irving Collection》，纽约，1991年，页108，图版108 H:21 cm. RMB: 650,000-900,000
此件捧盒形体饱满圆正，平顶弧壁，深腹，子母口相扣合，底承圈足。外壁通体以赭黄漆剔刻水波锦纹为地，中层绿漆祥云纹，再髹以大红朱漆，漆层肥厚，色泽鲜艳明亮，雕琢出层层图案。盖顶雕刻五爪盘龙为主题，紧紧环绕一颗龙珠，须髮张扬而突目，龙角锐挺，矫健有力，其间祥云缭绕，可谓仙气升腾。盖顶四周装饰连回纹及莲瓣纹各一周，盖壁周身上下均各雕刻有四条飞龙，穿行于云霞之间及海水之上，祥云之中，或相戏，或弄珠，姿态各异，神采洋溢。
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盖盒口沿和圈足外侧同饰回纹一周， 近底处剔刻海浪纹，与内层的黄漆水波纹锦地相映生辉，波影细若发丝，盘旋翻卷，动感十足，赏心悦目。
盒内髹黑漆，盒盖中心镌刻填金“九龙宝盒”楷书款，器外底心“大清乾隆年製”六字三行楷书刻款亦填金。
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款识：“九龙宝盒”四字二行楷书款
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款识：“大清乾隆年制”六字三行楷书款
本拍品之双款云龙纹圆盒在《清档》有明确记载：“乾隆三十六年十二月二十九日，库掌四德、五德来说，太监胡世杰交红雕漆云龙圆盒四件，红雕漆夔蝠方盒四件，舒文进，传旨：云龙圆盒刻云龙宝盒，夔蝠方盒刻多福宝盒并年款，得时交乾清宫，先写样呈览，钦此。於三十七年正月初六日库掌四德、五德将红雕漆云龙圆盒四件上贴得云龙宝盒字样，写得大清乾隆年製款样……奉旨：照样准刻。钦此” 。
云龙纹是皇室的象征，明嘉靖、万历时，漆器上的云龙纹常位于海山之上，清代乾隆时期，龙纹多处于盘回缠绕的祥云中。此器造型雍容华贵，布局精密繁美，髹漆厚重，巧用三彩，更显灵动立体，剔刻深峻，刀法快利，是不可多见的宫廷雕漆精品。
此盒足见乾隆年间雕漆特点，造型浑厚，漆色沉穆，层次分明，雕琢繁缛细腻，工巧华丽，构图严谨抑敛，龙纹规格高，又以五爪正龙为最，此宝盒所雕龙纹皆为五爪，共九龙，足见不平常用意，象征天子九五之尊，寓意至高皇权，彰显皇家气派。
台北“故宫博物院”藏“清乾隆·剔红九龙宝盒”尺寸造型均相类，且均带双款，参见《和光剔彩：故宫藏漆》，台北“故宫博物院”，2008年，页135，图135。纽约大都会艺术博物馆收藏一例，尺寸较小，图见《East Asian Lacquer.The Florence and Herbert Irving Collection》，纽约，1991年，页108，图版108，作者论述，盒身款或与清宫档案记录相符。 比较一例，售於伦敦苏富比1989年10月27日，编号177；香港佳士得亦售两例，其一售于1989年1月16日，编号347，其二售于2003年10月27日，编号785。北京故宫博物院亦收藏一例，尺寸较小， 乾隆年款及《云龙宝盒》款，图载于《故宫博物院藏雕漆》，北京，1985 年，图版 316；另一例售于纽约佳士得2003年9月18日，编号79。
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1611 清乾隆 剔红落花流水苍龙戏珠纹梅花式捧盒 参阅：1.《重华绮芳—曹氏藏元明清漆器》，紫禁城出版社，2011年，页142，图47；页200，图80。2.《和光剔彩：故宫藏漆》，台北“故宫博物院”，2008年，页128，图122。3.《故宫博物院藏文物珍品大系—清代漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页12、14，图7、8。4.《故宫漆器图典》，紫禁城出版社，2011年，图96，97 D:26.5 cm. RMB: 350,000-550,000
此盒作五瓣梅花造型，平顶弧壁，盖、身以子母口相合，随形圈足，盒内髹黑漆，外壁通体以剔红工艺装饰。盖面开光边饰、口沿上下及圈足外墙均以连续回纹装饰，并起黑漆双弦围之，盖顶开光内剔雕五爪苍龙神采奕奕，抓握龙珠，自海水中腾跃而起，翻江倒海，身躯蜿蜒矫健并向上转折盘绕，益显其雄壮威武，为典型的乾隆时期宫廷龙纹特征。盒壁上下满雕水面波浪涌起，落英缤纷，随水飘零，有落花流水之意，与盖面纹饰相互呼应，动静相宜。
落花流水，语出唐代诗人李群玉《奉和张舍人送秦炼师归岑公山》诗：“兰浦苍苍春欲暮，落花流水怨离襟”句。明天顺三年（1459年），王佐增补《新增格古要论》卷八“古锦”条谓：“今苏州府有落花流水锦及各色锦”，说明此纹饰应最早源自丝织品图案，后采用于明成化初期的斗彩杯上，入清以降，成为康雍乾三朝常见的装饰题材。
香港曹氏家族所藏“清乾隆剔红团香宝盒”与本品盒壁纹饰相同，参见《重华绮芳——曹氏藏元明清漆器》，紫禁城出版社，2011年，页142，图47。再见一例，台北“故宫博物院”藏“清乾隆剔红飞花宝盒”，录于《和光剔彩：故宫藏漆》，台北“故宫博物院”，2008年，页128，图122。
剔红梅花式盖盒为清乾隆时期的经典样式，故宫博物院清宫旧藏的两件同样式的“剔红书圣宝盒”及“剔红洗桐宝盒”，图载《故宫博物院藏文物珍品大系——清代漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页12、14，图7、8。
盖面所雕立龙鼻孔贲张，呲牙瞠目，雄健威猛，皇家之气难掩，现北京故宫博物院、台北“故宫博物院”、大都会博物馆等各大馆藏均有同类的海水苍龙纹盖盒，甚至有可能是出自同一名匠之手，可兹赏鉴。
翻阅资料可知，类似本品以梅花形、海水云龙、落花流水主题相结合的器物并不多见，仅见一例同为香港曹氏家族藏品“剔红落花流水龙戏珠纹梅花式盒”，是件作品三龙戏珠者，见《重华绮芳——曹氏藏元明清漆器》，紫禁城出版社，2011年，页200，图80。
整器髹漆厚重，漆色红艳，漆质上佳，雕工精细奇巧，构图繁缛而颇具法度，巧夺天工，精美绝伦，是一件代表清乾隆时期剔红典型风格的作品，且集“落花流水”“海水龙纹”两种题材为一体，表现了制作者精妙的构思设计和高超的技艺水平，正是“落花流水，碧海腾龙，四季宫盒，冬梅之意。”。
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1632 清乾隆 黑漆嵌螺钿团龙云蝠纹六棱宝盒 D:16 cm. H:6 cm. RMB: 250,000-320,000
盒木胎，葵花形，下承矮足。平顶直壁，子母口。周身髤黑漆，施以薄螺钿，小巧精致，盈手可握。盖面中心作龙戏珠，五爪龙苍健凶猛，气势恢宏，龙身周围云气缭绕，盒身四周亦满铺卷云纹，其间间饰蝙蝠纹，左右交错，纵横成行，金色点点，在繁缛中透出几分规整，雅致可观。
五彩螺钿极薄，制作精细，色彩斑斓。薄螺钿取自小贝壳极薄的内表皮，极难剥取，依形磨制，贴嵌到漆地，造就漆与贝的天作之合，成就了螺钿艺术，成为中国古代工艺装饰的重要表现形式之一。《平山堂诗集》中记有明末清初刘应宾见江千里所制的螺钿杯，赞曰：“螺钿妆成翡翠光，紫霞秋澈婺州香，形态俱美真通太，假寐仍期到醉乡。”
整器图纹以不同的螺钿天然色泽表现，从不同角度欣赏，可见各种色彩斑斓的珍珠般光泽变化，显示作者驾驭螺钿工艺的深厚功力，宫廷气息难掩，当为乾隆宫廷御用器物，堪当宝藏。
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