宋代顶级奢侈品化妆盒经他之手复原了
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”某一日，李清照懒懒起了床，想着离家数日的赵明诚，思念满溢随日上帘钩，提笔写下了这阕《凤凰台上忆吹箫》。词中有情，更留下了诸多宋朝贵族生活的细节，比如“宝奁”。奁是古代妇女的化妆盒，竹制、木制、金属，几经变化。那李清照用的宝奁到底是什么样的?答案到了1986年才揭晓：福州茶园村南宋夫妻合葬墓被发现，墓葬品中就有“宝奁”——剔犀如意云纹三层葵形盒。
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图源：福州博物馆
这一宝奁是世界最早的纪年明确的漆器标准件，被认定为一级国宝，大众由此对宋代的高奢化妆盒有了最直观、清晰的印象。这次考古亦触发了福州漆器业界的震动，一位漆艺家由此起心动念，决意复原曾经享誉全国的福州剔犀技艺。福建省文学艺术界联合会与福建省广播影视集团联合制作的《海峡艺术名家》，于东南卫视7月2日18：00听福建工艺美术大师袁师永讲述他复原福州剔犀技艺的故事。
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01福州剔犀，福犀也
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这是袁师永创作的仿宋花觚剔犀作品，器型典雅庄重，器身以清润流畅的刀法剔出了疏密有度的如意云纹。如意云纹是宋代福州剔犀作品的常见纹样，茶园出土的剔犀如意云纹三层葵形盒就是典型，记取了福州剔犀的辉煌历史。
“游三山，见所制器皿，无非雕漆……八闽之雕漆，数百年于兹矣。四方购此者亦千万亿其人矣……”这是清初大戏剧家李渔在《笠翁一家言》中关于福州剔犀的走访记录，介绍了历史、提及了销量，评价很高。蒲松龄在撰写文玩主题的《家政内编》时，赞福州剔犀器“坚且薄，亦难得”，并点出了此地剔犀器的专有名称“福犀”。
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剔犀是漆器中的特别品种，和剔红同属于雕漆。剔红是在胎骨上髹红漆，而剔犀则要在胎骨上髹两种以上色漆(多以红黑为主)——因要剔出纹样，就要髹上许多道漆，层层堆积到一定厚度后，一刀剔开，刀口断面就会显露出颜色相间的漆层来，与犀牛角横断面的肌理效果相似，因而得名。而福州剔犀得“福犀”之名传，足见其身价之高、受欢迎程度之广，可以说是从宋到清的全国驰名品牌。但到了上世纪八十年代时，福州已无人做福犀了。这个名词退出了大众的视野。
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惋惜的人当然有，袁师永就是其一。他决意投身福犀创作。尽管这门手艺匿迹多年，一切要从头摸索，但袁师永对自己有信心：长于木雕世家，后从事漆画，前半生的艺术积累仿佛都是为了接续这一断开的历史做准备。
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02福犀，涅槃
过往的经验是袁师永半路改道的底气，可开始动刀的那刻，他惊觉经验竟成了“拦路虎”——
“如果配的大漆多了，其它矿物质原料少了，它就会粘刀，刀就拉不动;但大漆少了，其它矿物质多了，漆层就很脆。”
和漆画要求的配比不同，福犀用比自有讲究，袁师永花了一年多的时间试验才拿捏住了合适的配比。
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闯过了这关，接下来要拼的就是耐心：要剔出漆的质感，呈现作品的立体感、纵深感，那么漆就要髹到一定的厚度，次数要多，但髹漆并不能一气髹完。
“大幅的，面积一平米以上的，漆层的厚度要髹到1.5厘米，而髹17、18道漆厚度也不过一毫米。也就是说，想要达到1.5厘米的漆层厚度就要髹上250道漆。髹漆不可能一天无数次髹，一年中最适宜的春季，才可以早晚各髹一次，也就是说，一平米的福犀作品光是髹就要两百天左右。”袁师永说。
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在袁师永的几经努力下，福犀终得重现。这时，袁师永想的就不仅是接续传统了，他想拓展福州雕漆的创作边界。
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袁师永的雕漆作品《金母、木公及诸神》仅朱漆就达370多层，堆砌至22毫米的厚度。在此基础上，袁师永施开拳脚刻画了135位人物，层次错落，非常有立体感，并有景深效果;每一位人物面容、神态、服饰、动作都各具特色，无不维妙维肖、精致细腻。尤令人惊叹的是，因是神仙，袁师永在刻画衣纹时强调了其飘然欲飞的舒展感——吴带当风当如是。
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这幅作品亦表达了袁师永对于新时代雕漆创作的思考：主体创作转向人物，和北京、扬州别开风格;技艺上引入木雕手法，丰富作品的视觉效果。
想要更全面深入了解袁师永如何破解福犀秘技吗?想知道他关于雕漆还有什么创作心得吗?东南卫视7月2日18：00《海峡艺术名家》，一起来看今人如何破解宋朝“路易威登”化妆盒之谜。
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