扬州漆器.doc
扬州漆器教科院应用心理学专业姓名：****号：M13132走在扬州的东关街上，一家家独具特色的小店让这条街成为扬州的形象大使。来扬州两个多月了，东关街去了五次了，可是每次去都有新的发现，让我更加喜爱扬州文化。小商品店里，一种红色的手链吸引了我，不贵却看起来很有档次，询问之下才知道这就是扬州有名的漆器。这也引发了我对扬州漆器的兴趣。漆器属于扬州传统工艺的经典，起源于战国，发展于汉唐，鼎盛于明清。扬州漆器品种繁多，技艺精湛，风格独特，中外驰名，屡获国际金奖，被誉为“漆器之乡”。扬州漆器以其独特的的实用性远销海内外，并在旅游纪念品、酒店用具等方面畅销国内市场，深受各界人士的欢迎。尤其是三代国家领导人都曾将扬州漆器作为“国礼”，馈赠友好国家的元首。漆器的品种有很多，比如彩绘、刻漆、点螺、漆砂砚、彩沟刀、磨漆画、百宝镶嵌、雕漆嵌玉、骨石镶嵌、平磨螺钿等十大类。其中的点螺工艺尤为精湛，能装饰出“栩栩如生，浑然天成”的艺术效果。由于本人出来扬州对这些分类不是很了解，但是在东关街上可以看到各式各样的漆器，如雕琢精细的花瓶，精美的礼品盒，拿在手上让人不禁小心翼翼。经过查阅一些文献可以了解到，中国的漆器多用天然材料大漆髹饰。漆液干固后的高强度和脱胎成型的特殊工艺,使漆器造型兼容软材料的可塑性和硬材料的坚固性,可以无限拓展。入漆颜料的诸多限制和严格遴选,又使漆器最乐于容纳朱红、石青、石绿、金、银等民族传统的天然颜料,成就了漆器厚重典雅、装饰性强的色彩风范。漆液的半透明性和高胶粘度,使漆器图文可以沉于漆下,可以堆于漆上,可以嵌于漆面,纵深层次的埋伏、纵深层次的表现更是漆艺专长,为其他造型艺术望尘莫及。与工艺美术的多种门类相比,牙雕、玉雕难于自由表现色彩和笔墨情趣,刺绣难免细腻,景泰蓝掐丝决定了图案的繁密和富贵气。漆器则不然。笔墨味、刀刻味、雕塑味、严格规范的趣味、漆彩淋漓的趣味,莫不可以随物制宜地得到表现。大漆的气质深沉内敛,给人亲切温润的美感。漆液的半透明性又制造出一份若有若无、似与不似的深远。贴金、罩明后交叠研磨而出的文图,瑰丽而神奇,深邃而蕴藉。漆器和中国的园林、中国的诗词、中国的音乐一样,都是自耕自足社会舒缓节奏下产生的静观艺术,美感谦冲而温厚,含蓄而神秘,接近诗的意境和诗教传统。它来自自然,与大自然协调,永远不会破坏自然生态的平衡。漆器的气质一如东方神奇幽远的古文化,它负载的文化意义,早已超出它作为实用器皿存在的意义。
中国很多地方都存在漆器，那这些地方的漆器又都有哪些特别的呢，我查阅的一篇文献张燕的《二十世纪中国漆器艺术》，里面详细介绍了中国各个地方的漆器，每个地方又有何独特之处。文中提到江苏一带的漆器，用了这样的评论，“文人意匠下的江浙皖漆器”。明朝漆器，苏州盛行。而到清朝，杨州成为漆器最为繁华的地方。在漆器工艺每况愈下的晚清,扬州漆文玩异军突起,仿紫砂漆、绿沉漆等深沉黯雅,不娇不媚,与士大夫精神默契的漆色,成为晚清扬州漆器的流行色。在深黯的漆地子上做清淡文章,浅刻、嵌螺钿、八宝灰、嵌玉等雕嵌技艺,自比五彩描画更擅胜场,于是形成扬州漆器清新典雅的审美特征和长于雕嵌的工艺特色。文人参与漆器设计,艺人亦具书画修养,漆茶壶、漆沙砚等,成了士大夫以坯当纸、寄情其中的所在,咫尺之间,穷极变化,诗书画印,融为一体。漆器因文人的参与声誉倍增。以扬州漆器为代表的江浙皖漆器,正是士大夫文化的物化。扬州漆器又有其独特的一面。扬州漆艺家具是文人意匠和工匠劳动综合的产物。它接过苏式家具的样式,造型简练,结体匀称和谐,线条挺拔秀劲,其上用漆器技法装饰。屏风为大宗产品。20世纪下半叶的扬州漆屏风,百花齐放、万木争荣取代了世纪之初的清冷落寞,体现出蓬勃向上的精神。
尽管热闹,总是文绮,虽有粉黛,仍见清丽,处处见出一个“雅”字,透出一种书卷气。框架式的隔景围屏,框架上一般不再勾戗、嵌饰、描绘图案,也不以锦地开光占据内堂四角和周边。素洁的框架和画面互为映衬,有的不以框架分割,仅用一排二方连续图案,显得清爽怡人。红木镂雕牙板,精雕细镂以后擦漆,线条柔婉又棱线分明,刚柔相济,细致而不纤弱,雍容又透着健劲。可惜近年也出现了矜奇炫异、手法堆砌的作品。商业化的经营，为了控制成本，很多漆器的质量明显很低，这也影响制约着扬州漆器文化走向更广的未来。扬州漆器虽有悠久的历史，但由于发展过程中过度追求经济效益导致很多艺术品质量下降。鉴于此，本文将提出一些建议。扬州漆器在产品的时代气息、实用性、市场定位、技艺创新、人才培养、文化土壤等六个方面可以有很大的发展空间。扬州现代漆器可以让表现内容丰富多彩一些，表现手法创新突破一点。漆器中既能有反映精致细腻的民族特点的元素，又能有反映时代特点的简洁、流畅、明快的与时代合拍的元素。要避免过度的沿袭传统，尤其是以明清风格为主，脱离了生活，不惜工本，盲目堆砌，其工艺繁缛、复杂，这些与人们的现代审美趣味产生了日渐明显的矛盾。扬州漆器多是观赏性的，而既然是器具，当然要在日常生活中占有很重要的地位。
可以开发建筑装饰用漆器、陈设品用漆器、家具用漆器、礼品用漆器，漆器餐具，并积极宣传让漆器成为扬州人民乃至中国人民生活中不可或缺的一部分。人才培养方面，不仅要提高漆器艺术家的艺术修养，同时也要提高技术训练。国家和政府要鼓励民间学习漆器艺术，给予物资和精神的支持。最终提高漆器艺术家的威望，这样才有助文艺的传承。当然有足够的人才，技艺创新就不难解决。经济发展了，但是同样不能忽略文化土壤。定期开展文艺展览会，惜和保护传统漆器在现代生活中的位置。礼品展销会及各大商场可以定期出展成套的名目繁多日用漆器、要做到品种齐全、档次各异，每种器皿的用途分工细致明确。政府的干预对培养漆器文化土壤也将了很大的推动作用。在市场定位上，要做到高、中、低档并行、手工制作和机械化生产并存。手工制作的漆器作为高级艺术品，为上层富裕者使用或供出口。机械化生产的漆器产品由于生产效率高，所以售价低廉，能为普通家庭所承受。扬州漆器文化的振兴发展需要政府、民间共同努力。
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