文|胡一舸
编辑|胡一舸
前言
中国作为世界上第一个
漆器制造大国，其历史文化传统悠久，历史积累丰富，历经数千年的发展，积累了珍贵的文化遗产。
时至今日，一些年迈的
漆器艺术家还在努力地寻找着传承的方法和方式。漆艺是中华民族优秀的传统文化的载体。
有些古老的艺术家的后代，在传承和尊敬的同时，对其进行了创新，拓宽了人们的审美视野，使中国几千年来的漆艺充满了活力和时尚感。
山西省
平遥县，一座历史悠久的城市，流传着一种古老的民俗，那就是“平遥古城三件宝，漆器牛肉长山药”，三宝之首便是漆器。
平遥推光漆器，原产于山西省平遥县，属于传统高档漆器。与北京金漆，福州漆器，扬州点螺等齐名的中国四
大漆器，以“掌心推光”和“描金涂色”而闻名于世，被誉为“四大”。
历史悠久的平遥推光漆器
平遥漆器的发展与中国古代文化的发展是一致的，它经历了一个不断变化的发展时期。从审美特征和功能角度出发，我们可以把平遥“推光”的发展历程划分为四个阶段。
公元前两千年，平遥古城坐落在黄土丘陵上，周围还有大量的森林，漆树是一种很常见的树木。
所以，祖先们将这种树木的汁液涂抹在餐具上，使餐具色泽亮丽鲜艳，经久耐用。另外，由于漆木浆本身具有自变黑色的特点，因此也可作为字体标签使用。
“百家之争”是在春秋、战国两个时代，这一阶段平遥的“推光漆”有其特殊的发展空间。
在两汉时期，平遥的推光漆经历了一次又一次的发展和革新，从萌芽到兴盛，再到后来的金国，随着国力和对外政策的不断完善，平遥的推光漆出口到了东南亚。
平遥“推光”的上色工艺，在魏晋南北朝时代达到了一个相当高的水准。该技术所制作的乌漆在唐朝开元年间就已享誉海内外，到了明、清两代，晋商又将平遥乌漆出口法、俄等地。
中华人民共和国的建立和我国的实行，对平遥“推光”的发展和继承起到了促进作用。老匠师乔泉玉等人，为平遥推光漆的传承殚精竭虑，带领平遥推光漆迅速发展，步入黄金时代。
平遥推光漆已跻身于全国最负盛名的漆艺术门类，其精品已出口到国外，并有不少精品被艺术馆和其他收藏家收藏。
平遥推光漆器材料与技法的繁琐精湛
平遥推光漆，以其精细的制作技术和繁复的过程而著称。其魅力并不只是因为其做工精细，其选材也相当考究，选用的是分布于黄土地上的巨大漆木，将其枝干剥落后所分泌出来的天然漆——“大漆”。
大漆是一种特殊的流质，它独特的艺术韵味和优雅宁静的艺术特征，使得它成为了漆器工艺中必不可少的物质。
要制作好一块好的平遥黑漆，需要用特殊的配方，特殊的技术和设备来制作，这是制作一块好的黑漆的必备步骤。
平遥的推光漆器制作，不仅需要精巧地使用大漆，而且必须经过木胎、灰胎、漆工、彩绘、嵌工等五个环节。在木胎车间，用松木制作出了各类家具的木胎之后，就可以进入到灰胎车间，然后开始上灰。
在上灰过程中，为了避免出现裂纹，砖灰浆必须经过猪血的搅拌和调配，然后再用麻布挂灰（图1）。所以，我们很容易就能明白刚才所说的意思。
在完成了所有的木头和灰色之后，接下来就是最重要，也是最复杂的一道
工序了，那就是上漆。
它的工艺有很强的严肃性和繁琐性，由人发、牛尾制作的漆销将漆涂抹在器具上，在完成了每个上漆的过程后，需要用水砂纸沾水，在灰胎上进行摩擦，将其擦得干干净净，然后用手不停地擦拭，直到手感光滑。
然后进行二次上漆，通常要进行五次以上，每一次上一层漆，晾干和打磨后，抹一遍，再次上漆，再次打磨，反复多次，最终出光，而出光也是衡量制品品质的一个重要指标。
在平遥，从上到下，每一件作品都有着自己独特而复杂的过程。就面漆而言，它的最后一道工序就是抛光。
通常的做法是用细砂纸将漆表面磨平整，再用木炭块进行打磨，以提高漆面的
光泽，最后用毛发沾油擦拭，细砖灰要加水多次过筛。
为了达到像镜子一样的光泽，研磨的次数越多，光泽就越好。另外，是否平整还取决于研磨的方式，打磨完毕以后要把漆器放在特设的阴房内阴干。
然后就是描金和颜料的制作，包括平金、鼓面、勾金、盖金、蛋壳镶嵌等中国传统技术。在描金绘画的过程中，每个人都要用一块薄薄的木板来支撑自己的手腕，这样才能让绘画的线条更加流畅。
可以绘制具有民族风格的图案，如中国古典小说、传统戏剧、神话传说中的人物和情节，或描金彩画，或用刀刻雕垫，或用堆鼓镶嵌，曲线流利，颜色和谐，金碧辉煌。
颜料绘画对于技巧有较高的要求，通常画家都要经过四年的艺术训练，掌握基础技巧，然后才能在颜料上涂青点翠，并能自行创作（见图二）。
在此，就不能不提“推光”这个过程中的一个关键步骤——“推光”。在推光漆器髹饰
技艺中，最神秘的部分就要数推光了。
在平遥，推光的过程中，有许多步骤，其中一个步骤就是用手指沾上香油，然后在上面洒上经过加工处理的砖粉，然后再涂上一层薄薄的油膜。
推光是平遥推光漆器的重要工序，这个工序已经流传了好几千年，正是平遥推光漆器中最特殊的推光工艺，造就了平遥推光漆器的特有魅力。
在清朝以前，平遥的推光漆器以白釉为主体，到了清朝初期，逐渐发展出一种新的漆面增厚，呈现金色光泽的工艺。
自此，平遥的推光漆器就形成了一种独特的绘画风格，它是一种将磨光漆面与描金绘画相融合的艺术形式。
一些较为繁复的上漆还采用镶嵌、镂空、镀金和刻绘等工艺。而在这个过程中，对工作人员的技术也有很高的要求。
原稿是用来镶嵌的，上面涂满了五颜六色的颜料，随着“叮叮当当”的声音，黄河贝壳、象牙、五颜六色的石头，都被制作成了各种原稿，然后被雕刻师按照图纸，小心翼翼地粘贴在了一起。
综合上述工艺，平遥的漆器可以说是北部地区最具代表性的了。平遥的“推光”与其它地方的漆艺相比，是用手推光，通过压花、描金、彩绘等工序。
制作出来的作品，不仅精美，而且不褪色，还很耐用，可以说是古代三大珍品中的佼佼者。
在认识了平遥“白光漆”特有的技术特征后，我们需要进一步认识白光漆在人民生活中所扮演的角色。
平遥的推光漆器在日常生活中运用较多，因其具有较高的实用性与经济性而受到广大人民群众的青睐。
在此过程中，我们可以体会到推光漆工艺的繁琐与精细，更能体会到其工匠的辛苦与对艺术的执着，而在平遥的推光漆器中亦能看到（见图3）。
平遥推光漆器的未来
从目前的情况来看，平遥推光漆行业的发展并不十分理想。因此，我们应该从多个方面来看待这一问题，让这一古老的手工技艺再次焕发出勃勃生机。
我们可以加强对漆器工艺的激励，借助平遥“推光”这一品牌，让更多人对其产生共鸣与认可，增强其审美适用性与创造性的弹性，持续激发消费者的购买意愿。漆器艺术的迅猛发展，离不开设计者贴近生活的设计前提。
在漆器制作中，原料的使用必须保证其安全性和稳定性。因为大漆的成本比较高，许多厂商在利润的驱动下，为了降低大漆的用量，往往会采用其它原料，降低大漆的用量，从而降低投入，节约成本。
事实上，平遥的漆器之所以被认可，主要是因为它使用了自然漆，如果大漆的用量降低，那么它的观感和味道就会发生很大的变化，因为它缺少了自然漆的那种独特的香味。
为提高人民对漆艺术的认识，提高人民对漆艺术的认识。在清华主办的“非遗保护基金”签约仪式上，展出了来自平遥的“推光”漆精品，相关专家、学者为今后山西的漆艺传承与发展提供了很好的参考意见。
平遥推光漆器作为一种独特的艺术形式，有着悠久的历史和文化底蕴，理应受到继承和发展，不能被随意地抛弃，要在继承和发展中展现出它的独特风采。
平遥推光漆器的传承发展及其意义
随着信息时代的快速发展和日新月异的发展，美术的创造也在向着个性化和多样化的发展，平遥推光漆应该继续改进，以满足人民日益改变的情绪和心理。
一方面，要深入研究和完善技术，拓宽技术领域，以独特的方式表达出正确的艺术观点；
另一方面，要与发展的时代趋势及美学特征相适应，在美学上努力改善，寻找创意的灵感。平遥的推光漆技艺高超，传承了几千年，就更应该跟上时代潮流了。
然而，近年来，由于部分博物馆相继关闭，许多艺术家因收入不足而辞职或改行，这对平遥“推光”的保护和发展不利。
接连的打击和实际的经济发展，使得平遥“推光”的漆器工艺发展缓慢，以自然油漆为主的工艺无法再向前发展，许多匠人因求活而改行，长期的负面效应，使得漆器品质大为下降。
现在，中国著名的工艺师薛生金及其后人耿保国和贾振林，已经在平遥市设立了薛生金实验室和漆艺园，统一搜集和整理相关的漆艺资料，建立了平遥漆画廊，以弘扬中国的传统文化。
结语
面对这一艰难的课题，国家已经开始实施相应的对策，从保护和关注角度来看，平遥推光漆器技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
平遥县委，县政府对平遥的推光漆工艺也给予了高度的关注。然而，仅仅关注并不能解决这一问题，我们应该从另外一个角度来对这一问题加以解决，这就是对这一问题的认识。
国家这么看重平遥的“推光”，我们就更要将这项宝贵的技术传承下来，为平遥“推光漆”的前辈们奉献自己的一点，同时也要向仍在致力于传统技术的继承与发展的前辈们表达敬意；
我们也要在他们的帮助下，尽量降低他们在漆器技术的发展与发展中所面临的一些问题；
从另一个角度来看，我们也在不断地为我们的漆器技术发展与发展提供更多的机会，以应对目前国内对漆器技术缺乏足够的认识与推广.
我们也会尽自己最大的努力，为我国的“漆器技术”的发展作出自己的贡献，大学是美术教育的摇篮，大学可以将其作为培养学生艺术观和信念的重要途径。
将这种方法融合到学校的课程中，能够帮助学生了解到漆器的艺术工艺，了解到涂、刮、磨、堆、刻等漆艺的传统过程.
并根据自己的特征，对漆艺和绘画等各方面的素养进行训练，此外，还应该鼓励学生养成一种开拓和创造性的思维方式，对自己的创意思想进行优化。
我们将继续致力于平遥推光漆艺的保存与传承，使平遥推光漆艺能够更加充分地展现出其独特的艺术风采。
参考文献：
王世襄《髹饰录解说》
乔十光《新生的中国漆画》
王琥《漆艺概要》
李泽厚《美学四讲》
发表于 2024-4-16 09:01:37
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