从卖家到行家的转变聊古典家具行业早期的那些人与事

席掌柜漆器

                               
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刘传生，“万乾堂”古典家具博物馆创始人，现为北京市收藏家协会古典家具专业委员会主任。入行近30年，从起初被生活所迫接触家具买卖的乡下教师，到业界知名的收藏家和设计者;从紫黄家具的行家到漆木家具的收藏著述者，刘传生谈到他的每一次身份转变，认为这是一个水到渠成的过程。

从紫檀、黄花梨家具入手，一路走到大漆家具，刘传生在过眼万千后发现了大漆之美。如今，年代久远且精美的大漆家具也如紫黄家具精品一般不可多得。在刘传生的眼中，它们早已不是用于营生的工具，而是文化与艺术的载体。

从卖家到行家的转变

聊起古典家具行业早期的那些人与事，刘传生直称“历历在目”。上世纪70年代末80年代初，有“华侨之乡”之称的广东江门是改革开放的前沿，比邻香港，地理位置优越，也是较早发展黄花梨、紫檀等硬木家具产业的地区。当时的台山、中山、新会、佛山一带不少人从事家具买卖、制作，加上港澳台、海外的家具商，构成了刘传生的主要客户。刘传生他们就成了这些来自南方的老家具收购商的后备军。

产业兴起时，人们只是拿它当做生意来做。谋生也好，求利也好，目的很明确，就是为了赚钱。在家具产业的第一阶段，人们对黄花梨、紫檀等古典家具仅停留在简单的买卖关系。多数接触家具的人并没有进入研究阶段，那时的资料、讯息都不发达，只能停留在买卖上。最初，收购家具的潮流是由海外藏家、香港家具商带动的，广东的家具商又往福建寻找老家具，逐步往北推进，将以上海为中心的江浙地区变为黄花梨家具的一大集散地。再往北，以北京、天津为中心，还有较为有名的河北青县、大城，后来也渐渐形成大的集散地。不只在刘传生的老家刘家庄，方圆上百公里的大大小小村庄，人们在财富的刺激下都投入铲地皮事业，规模和劲头一时无两。

上世纪八九十年代，传统家具在收藏、制造上从南向北逐步形成三大区域：广东、福建地区;上海为中心的江浙地区;北京、天津及河北部分地区。而这些产区的形成，与传统家具三大流派——京作、苏作、广作也是一脉相承。

到了传统家具行业的第二阶段，随着王世襄、陈增弼等专家学者的介入，资料的汇集在此时形成研究著作，同时对新作家具受益匪浅，几乎是人手一册。正如马未都言：“自打‘明式家具’一词问世之后，学者及藏家共同掀起一股热潮，学者极尽所能将‘明式家具’擎起，藏家趋之若鹜搜集天下美器。”

大约在同一时期，随着人们对硬木家具的研究不断深入、认知度的不断提高，台湾收藏家率先意识到，除了黄花梨、紫檀等硬木家具、宫廷家具之外，大漆家具同样价值匪浅。1995年左右，漆木家具开始受到关注。黄花梨家具的研究成果还在不断深入，而此时的漆木家具还停留在买卖阶段，以苏作家具与晋作家具为代表。

2005年以后，在市场发展的驱动下，人们对古典家具的认知不断深化，促使传统家具行业出现第三个阶段的转变。红木收藏变成了投资热点，大批资金源源不断地注入行业。尤其是紫黄家具，除了材质、工艺之外，还有了传承有序、名人收藏等附加价值，备受投资者青睐。到2008年至2010年，紫黄家具更是迎来了其价值高峰。而在同一时期，一些爱好者、研究者、收藏家将目光投向一直不温不火的漆木家具，从艺术、生活、文化内涵、历史价值等方面发掘其价值。

从紫黄到大漆的转变

从1984年到1995年，刘传生所经手的几乎是清一色的黄花梨、紫檀家具。在当时的家具市场上，漆木家具乃至大漆家具的认知度极低，更不要说发掘其开片、断纹之美了。

1996年前后，横扫东南亚和港澳台的亚洲金融风暴正在酝酿之中。山雨欲来风满楼，因为客户资源多在广东、港澳台地区，远在河北的刘传生敏感地察觉到一丝风暴的气息。此前有朋友建议他去北京，寻找新的市场与客源。他犹豫再三，还是做了进京的决定。1997年刘传生转战北京，接触的多为国内和欧美藏家，而他们受金融危机的影响较小。如此，才躲过一劫，也才有了京城的“万乾堂”。

在京城的收藏圈里，刘传生的视野拓展到一种全新的境界。谈笑有鸿儒、往来无白丁。出入万乾堂的友人有马未都这样的收藏大腕，也有王刚、宁静、张涵予等跨界玩家。刘传生喜欢跟人闲谈，结交的客户中不乏有学识、有见地的人。这群人经常聚在万乾堂交流、学习，他们从刘传生处了解家具的专业鉴别知识，刘传生则从他们那里学到对家具艺术的形而上的欣赏。

潜移默化之下，刘传生对古典家具文化研究和探讨的心态逐渐萌生继而强烈。这时，紫黄以外的家具走入他的视野。刘传生将其收藏会友之所命名为“万乾堂”，“万”和“乾”分别代表着他眼中明清家具最为辉煌的那段时期，从明朝万历，至清代乾隆。然而，在收藏理念有了转变后，他便意识到这一取义的欠缺之处，这时他的眼光已经深远开去，投放在了更加庞杂的高古、大漆家具之上。

“黄花梨、紫檀等硬木家具是华夏家具的一个分支，而漆木家具才是中华古家具的宗与源。它应该是一个母体，涵括宽泛、类别丰富，无论从文化还是艺术的角度，都呈现出可观的地域性和多样性，博大而精深。”刘传生谈及大漆家具之价值，总是娓娓道来，“大漆家具的做工、美感、艺术性，往往要超出经典规范的黄花梨、紫檀家具。紫黄家具作为晚明至清的时代产物，作为社会地位与权力的象征，在制式上就会有一定的规范。而一种东西但凡有了规范，虽然也是美的，却也免不了局限性，不能生发出无限的大美。”

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