江苏工艺美术

漆语漆缘

摘要：扬州八怪名扬海内，郑板桥的竹石图不断赢得收藏界的追捧。扬州漆器如何把扬州八怪的画意精髓表现出来，更好地提升扬州的文化品牌？本文着重分析牙骨镶嵌《板桥竹石图》地屏的工艺特征，力求寻找一个突破。

关键词：扬州漆器 板桥竹石图 扬州八怪

扬州八怪名扬海内，世人对于郑板桥的竹石图乃至扬州画派的认识正逐步迈上了一个新的台阶。2009年秋，一件郑板桥的竹石图以1512万元成交。2011年春，郑板桥的《竹石兰惠图》更是以4600万元的天价成交，开创了一个崭新的记录。

如何将扬州八怪的画意精髓与扬州传统漆器工艺有机结合，更好地提升扬州的文化品牌？这一直是扬州漆器人多年来的心愿。

一、镶嵌技法的独特性

镶嵌技法是我国最古老的一种装饰技法。宋元年间，螺钿镶嵌不仅被作为漆器日用器皿的装饰，还广泛用于家具中。至明代，扬州人周翥，以制百宝镶嵌著称，人们把他的作品称为“周制”，周制工艺曾于明末风行当世，之后逐渐分离成“雕漆嵌玉”以及“骨石镶嵌”。

百宝镶嵌为扬州漆器传统特点的主要品种。其装饰工艺采用象牙、牛骨、云母、珍珠贝、石决明、寿山石、青田石等各种材料，运用浮雕、圆雕、镂空、色镶、镶嵌、画金等技艺制作而成，产品具有色彩丰富，雕刻精致、图案优美、立体感强。清钱泳《履园丛话》载，周制之法，唯扬州有之。其法以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、瓴毛，嵌于檀梨、漆器之上，大而屏风、桌椅、窗格、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩。

二、牙骨镶嵌《板桥竹石图》的工艺特征

在中国工艺美术大师张宇先生的指导下，扬州漆器厂根据郑板桥的竹石图的精髓进行创意，选用了薄浮雕镶嵌的技艺手法，主要材料选择了牛骨和黄蝶贝。

板桥的竹石图主体部分全部采用天然牛骨，运用浮雕的高低层次凸显了一幅幽静素雅的画面。通过选取牛骨的薄厚将和坚硬特征把板桥竹的神韵充分体现了出来。这一作品的创意蕴含了张宇大师创作“三要素”其中的“以简胜繁”。画面简洁明了，大幅留白，但对于制作者的技艺要求更严格。左上方的板桥书法采用天然名贵黄蝶贝纯手工制作，蝶贝的霞光为整件作品增添了光彩。

蝶贝因贝壳形状如蝴蝶而闻名，有黄蝶贝、白蝶贝、黑蝶贝等多种，扬州漆工称为黄云母、白云母和乌云母。蝶贝体积较大，光泽绚丽，极为名贵。薄料厚做增添了作品的精细、淡雅。选取材料为多年生的黄蝶贝、白蝶贝。打磨掉角质层，保留一定的厚度，按照画稿切割后，进行薄浮雕制作，贝壳的霞光若隐若现，正如《髹饰录》记，“圆滑精细”。

选料后是拉弓，扬州漆器行业里一般是手工线锯切割，边线流畅柔和；下一步是重要的薄浮雕雕刻，在扬州漆器中俗称开纹，开纹是百宝镶嵌工艺中最为重要的一个环节，也是技术含量最高的一个步骤，正是由于它的重要性，开纹脱离周翥单独成为了一个独立的班组，与周翥相互配合，相辅相成。开纹就是对石料、牛骨、象牙、贝壳、玉料等各种材料进行浮雕、圆雕、镂空等手法制作，把平面的材料制作成立体的人物、花鸟、房廊结构等。开纹结束后进行打磨，不同于一般产品的罩漆，本件作品不使用任何化学成分，贝壳的光泽全部是用手工打磨出来，变幻莫测，光洁绚丽。

当半成品全部完成后，如何进行镶嵌？现代漆器一般意思上使用环氧树脂或者其他粘合剂。由于本件作品的高档和收藏价值，运用了传统方法——投针、挖嵌。将打磨好的半成品在坯件上先固定，圈出边线，然后将半成品取下，将浮雕能遮住的部分去掉坯件上的表层。这样浮雕就能深深地嵌在坯件里，不同于用胶水粘在坯件表面。而且挖嵌选用的粘结剂是桐油和石灰混合物，绿色环保且不易脱落。挖嵌技术现在很少有人使用，因为对于制作人员的技艺要求很高，处理得不好，坯件就报废了，代价较大，必须一次成功，一气呵成。

作品反面运用扬州漆器中另一特色工艺刻漆工艺。制作者以刀代笔按照图纸进行镌刻，通过刻、铲、批、贴金箔等多道工序，刻画出郑板桥的另一幅著名画作《兰石图》，线条流畅，笔法遒劲。地屏的底座和边框采用红木雕刻，图案为竹节竹叶的雕刻，与整件作品融为一体，相得益彰。整件作品寓意“兰竹双馨”。

本件作品在第47届全国工艺品交易会上获得2012年“金凤凰扬州赛区”创新产品设计大奖赛金奖。同时也取得了较高的经济效益。这对于进一步将扬州八怪的画意精髓与扬州传统漆器工艺有机结合打开了一扇大门，为后续的创作奠定了基础。

参考文献：

[1]长北.扬州漆器史[M].江苏：江苏人民出版社,2017

[2]张飞龙.中国硬木螺钿镶嵌工艺溯源[J].中国生漆,2010,(1):34-40

[3]王世襄.髹饰录解说[M].北京：文物出版社,1998:101-106

作者：韩锋，高级工艺美术师，工作于扬州漆器厂有限责任公司。