用珍贵的漆器 盛放心爱之物

席掌柜漆器

如今的漆器厂一共有30余人，一大半都是“80后”和“90后”。改制创新的漆器厂有个说法，尹利萍的师傅辈儿称为“漆一代”，尹利萍和李杨平这一辈是“漆二代”，他们带过的徒弟多是“70后”，是厂里的“漆三代”，现在的以“80后”“90后”为主体的“新生代”，被称作“漆四代”。

尹利萍明显感到时代变了，“漆四代”与以前的徒弟们都不同。“他们对自己的未来与前途有更多思考，不像我们那时一门心思只钻研手艺”，作为设计总监的尹利萍很感慨，“他们有职业规划，会问前途在哪里？上升空间在哪里？有时也会在私底下与老师和领导商量。”

在漆工组里，“漆四代”王吉和几个同事正在给一批印泥盒刷生漆。一脸盆的生漆已不是树上割下来时的乳白色，氧化变成了浅褐色。他们利索地用小髹刷在胎体上打上一层生漆。不知道这是刷第几层了，木头胎体已经变成了黑色。

“这是生漆完全氧化后的颜色。”王吉和同事们带着橡胶手套，穿着宝蓝色的围裙。在“70年代”风格的厂房里，木头桌椅架子全都斑驳，显得老旧，而呈放着的漆器产品呈现出玄黑色，“色沉若水，黑中带赤，玄而又玄”，美得不可方物。

1993年出生的王吉是重庆人，毕业于复旦大学文博专业，大学时一门《中国漆器史》的选修课让他喜欢上了漆艺。毕业后，他一封求职信写到成都漆器厂的信箱里，厂长王岳峰见信后，在惊讶之余，还带着一丝劝阻地询问他：“漆器厂的工作不是想象中那么文艺，它很枯燥很辛苦。”可是，王吉还是来了，一干就是一年半。他觉得“手上做起来比看文字有趣多了”。

“我们这个房间里的东西都很‘烫’（注：棘手），你最好什么不要碰，碰了就要生漆痱子，烂手”，一旁的漆工组骨干周健提醒道，一同刷漆的姑娘们附和着。

“70后”的周健是个有经历的人，做过小生意，也当过兵，来漆器厂工作已经五年多了。他非常熟练地给印泥盒胎体上漆灰——一种由瓦灰和生漆调和而成的混合泥状物。

周健来到成都漆器厂是因为他的爱人张晓波。装饰组张晓波，人称波姐，在漆器厂已经工作了十年之久。

五年前，周健也来到了漆器厂。结果，来厂里做手艺遇到的头一件事就是长漆痱子。厂里的每个手艺人都长过漆痱子，这是对天然生漆的一种过敏反应。

张晓波还记得十年前自己长漆痱子的样子：“我第一次长漆痱子的时候，也不懂。一天早上照镜子一看：天哪！我手上，脸上都长满了疹子，眼皮上也有，根本睁不开眼睛，只能张开一条缝。”

漆痱子不是长过一次就不长了，不小心碰到生漆还是会过敏。但是，次数多了，过敏症状就不那么严重了，大家都不再当回事，还可以淡定地拿长漆痱子开玩笑了。周健就会笑称，生了漆痱子的漆工才是合格的漆工。

年初的时候，李杨平、尹利萍与厂里装饰组和漆工组的四名徒弟正式签下师带徒合约。

虽说是合约，但与通常老师给学生教授课程的方式并无二致。尹利萍仍给全厂员工上漆器文化课和工艺课，也会组织厂里的“漆四代”接受考试。

在周健所在的漆工组与张晓波所在的装饰组，都能看到成都漆器厂的“神器”窨房（柜）。

天然生漆会让人生漆痱子，也会“傲娇地”需要与众不同的干燥过程——在一定的湿度和温度下，天然生漆才能干燥。

成都春秋季20多度的气温是最适合生漆干燥的，所以作为中国漆艺最早的发源地之一，蜀地漆艺长盛不衰是有道理的：漆林茂密，得天独厚；气候温润，正合漆道。

成都漆器惊艳世界

据说，90%接触到生漆的人都会长漆痱子，但极少数的人对生漆不过敏，似乎天生就是做漆器的料。

这似乎在说荷兰鬼才设计师Aldo Bakker。Aldo的父亲是有名的荷兰设计团体Droog创始人，母亲是荷兰珠宝设计界领军人物Emmy van Leersum。在这样家庭氛围中长大的Aldo从小对艺术拥有异于常人的天赋。2005年，一个偶然的机会，Aldo认识了一位日本漆艺大师，开始对漆器产生兴趣，之后便深深地爱上了漆器。

                               
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著名快餐品牌肯德基与成都漆器厂合作推出的“百宝‘嵌’成都”主题产品。图片来源：肯德基

2018年5月，在接触漆器15年后，Aldo来到了成都漆器厂。

当时，四川白酒品牌水井坊联合公益机构稀捍行动，发起“手艺创承，非遗复兴”新锐大师大漆驻地计划，邀请到了七位来自世界各地的、不同领域的国际顶尖艺术家和设计师，到成都漆器厂“驻地”。

这个计划是想要通过多领域碰撞给成都漆器开启全新的可能性，探寻这门传统技艺与时俱进的发展方向与新生之路。

Aldo也是“驻地”大师之一。在接触到了成都漆艺的独有技法后，Aldo十分激动。

在日本漆艺中，装饰工艺并不多见。Aldo如此期待，也是因为成都是中国漆器的主要产地之一。

成都漆器始于商周，盛于汉唐，宋元明清一脉相承。其中，“三雕一刻”（雕银丝光、雕花填彩、雕漆隐花、拉刀针刻）的绝技独步天下，艳丽与沉郁并存。

関坂達弘是日本福井“関坂漆器”第十二代掌门人，他一语道出了成都漆器与日本漆器的不同：“日本漆器更注重实用性，所以‘装饰’的技法就没有成都漆器这么复杂。能一次性欣赏到这么多‘装饰’复杂的漆器工艺品，太难得了。”

让成都漆艺像日本漆艺一样走入寻常百姓生活，是成都漆器厂正在探寻的方向。

成都漆器厂最鼎盛时期，产品主要用于外销，国内老百姓既没有机会买，也买不起漆器。

如今，成都漆器厂提出“让设计回归传统，让传统回归生活”的理念，并重建了产品结构，从日常实用器具到装饰性器具，再到最高端的收藏品、陈设品，一应俱全。

在尹利萍看来，文化和技艺的传承本就不应当脱离人们日常的生活。就像走实用路线的日本漆艺，尽管在一定程度上也受到了现代工业文明的冲击，却仍在日本人生活中占有一席之地。由此，传统的文化和技艺才能获得持续的生命力。

至于什么样风格的漆器有市场，其实，国内的消费者骨子里的中式审美早就浸润了每一寸肌肤、每一根汗毛。

人们仍然钟爱中国风和具有传统美好寓意的款式。说到底，在国人心中，用珍贵的漆器，盛放最心爱之物，是理所当然的，那是发自内心深处的认同和归属。

而今的成都漆器厂，已不再是那个只顾接单做手艺的地方了，研发、制作、营销样样都有。虽然漆器厂的厂房是老旧的，但里面的血液焕然一新。漆器之美，绵延至今，只待光芒再现。

                               
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