突然很好奇，大家最开始是怎么认识漆艺的呢？
中国五大
漆器，又是最先认识哪一个的呢？
最近在读一本英文原版书《A history of the world in 100 objects》，用大英博物馆100件最具代表性的藏品来讲述历史。
这100件藏品中有10件来自中国：西周康侯簋、铜钟、汉代的漆杯、女史箴图、传丝公主画板、唐代墓葬俑、元代的大卫对瓶、明代的纸币、清代的玉璧以及现代的太阳能灯具。
其中的「汉代
漆器耳杯」，不仅是1/100，更是10件中国藏品中的一件。其上非常清晰的铭文，表明着在我国的
西汉时期，漆器制作已经处于中央政府的统一管理之下，归属少府的将作监管理。
西汉的将作监在四川设有专门的漆器制作作坊，负责西汉宫廷御用漆器的生产。所以，极大可能是「
成都造」的漆器耳杯，从大英博物馆800万件馆藏中脱颖而出，让传奇的东方材料之美呈现在每一位读者面前。
“
为什么是「成都」漆艺？
”
来过成都漆器工艺厂的朋友，应该会对成都漆艺代表性装饰技法——「三雕一刻」印象深刻。雕银丝光、雕花填彩、雕漆隐花、拉刀针刻，每一种技法的独到之处，都让人忍不住拍案叫绝，感叹手艺人的妙手精工。
作为我国古代唯一传世的漆艺专著，明代黄成所著《髹饰录》详细记载了漆器制造方法、原料、工具等，并将漆器分为14类、101个品种。
成都漆艺的「三雕一刻」甚至也都能在其中溯源，「嵌金银」之于「雕银丝光」，「雕填」「款彩」之于「雕花填彩」，「锥画」「针刻」之于「拉刀针刻」……
雕银丝光
图©CraftPlus
雕花填彩
图©CraftPlus
雕漆隐花
图©CraftPlus
拉刀针刻
图©CraftPlus
所以，除了「三雕一刻」以外，历史上和现如今的成都漆器，无不体现着「博采众家所长」的兼容并包与融会贯通，可以考证的「成都造」出土漆器，有马王堆汉墓的彩绘漆器，朱然墓的犀皮黄口羽觞，以及成都金沙遗址的嵌玉片漆木器……
漆匜（yí）
1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土，外底朱书「轪侯家」三字，并隐约可见烙印戳记「成市草」，代表着成都造。
图据湖南省博物馆
犀皮黄口羽觞
朱然墓博物馆
研究者根据一些漆器底部的铭文，并结合造型、用色、装饰花纹、绘画风格等分析，认为其产于蜀郡成都。
嵌玉片漆木器残片
成都金沙遗址发掘出土
巴掌大小的残片上镶嵌着几十枚玉片和绿松石片，展示出「百宝嵌」的雏形。
图据网络
正因为成都漆艺对髹饰八法的熟练运用，才赋予了中国
大漆更丰富、更有层次的表现力。
国家级非物质文化遗产官方网站还这样记录：在唐宋元明清几代，成都漆艺不断发展，对我国其他漆艺流派产生了较大影响。它既是历代习俗的重要见证和文化交流的使者，也是中国传统审美观念的重要载体。
“
为什么是「成都漆器工艺厂」？
”
国家级非物质文化遗产官方网站上明确记录，「成都漆艺」的保护单位是「成都漆器工艺厂有限责任公司」。
其实，宋元时期，漆器中心已经发生了转移，解放后福州成为中国漆都，成都漆艺的光环有所褪色。50年代，漆器手工艺随公私合营变成集体所有制，成都市美术工艺社成立，后随着外贸业务扩大成立成都滷漆厂。
大跃进期间，成都滷漆厂曾经发展到200人；三年困难时期过后，先是宣布撤销，绝大部分
技艺人员调离，后又在文革前被要求与成都油漆扁对社合并。
直到文革中后期，随着重大考古发现和国民经济恢复性调整，在国家领导重视下，由轻工部拨款25万元，易址重建了现如今看到的成都漆器工艺厂，成为当时全国工美行业的重点企业。
1975年，为恢复和发展成都漆艺，漆器厂择优录取了50名新工人，由漆艺大师陈春和、余书云、白子明、吴兴斋、叶继周、张福清带领学习制漆、
髹漆、装饰和清抛光技艺。尹利萍、李杨平两位大师就是在这一年进入的厂里。
李杨平（右）随漆艺大师陈春和学习装饰工艺。
迟来的春天持续到80年代末，漆器厂在外贸订单的支撑下进入快速发展期。1985年5月4日，时任中央书记处书记、中宣部部长邓力群参观成都市漆器工艺厂后题词：「造型美丽，装饰精良。」
上：80年代末90年代初，相关领导到厂参观。
下：80年代末，厂内组织员工活动。
在1995年之后，漆器厂再次陷入危机，停产长达5年之久，历经艰难诉讼才重新搬回原有的厂房；2006年，申报国家级非遗时，已元气大伤。但是，对成都漆艺的坚守像是永恒不变的信念，才有了如今的成都漆器工艺厂有限责任公司。
之后的故事，很多人都知道了，完成改制，打开大门，越来越多的跨界，越来越好玩的体验，成都漆器工艺厂栉风沐雨，砥砺前行，厉兵秣马，踌躇满志。
成都漆器工艺厂携手劳斯莱斯举办的非遗品鉴活动。
“
为什么要拥有一件成都漆器？
”
最近整理资料，又回顾了很多成都漆器的买家秀。看到被用起来的漆器，虽然谈不上「千奇百怪」，但是很多器物的确超出了我们一开始对它的设定，觉得好玩又可爱。
各式买家秀
成都漆器被制作出来，少则三五月，多则一两年。前段时间为厂里宣传项目编写文案，试着梳理了一件漆器相对完整的制作步骤——
木胎打磨、内部揉漆、阴干、
外部揉漆、阴干、裱布、阴干、打磨、内部上粗灰、阴干、外部上粗灰、阴干、干磨、内部上中灰、阴干、外部上中灰、阴干、干磨、内部上细灰、阴干、外部上细灰、阴干、水磨、内部髹底漆、阴干、外部髹底漆、阴干、水磨、内部髹中漆、阴干、外部髹中漆、阴干、水磨……
从左至右：揉漆、裱布、上灰、髹漆
图片©徐剑锋
这仅仅是做完了漆地，接下来还有繁复的装饰工序，最后还需内部髹面漆、阴干、外部髹面漆、阴干、水磨、揩漆、推光。
因为使用天然材料，决定了成都漆器相对漫长的制作周期；因为手工制作，也制约了它的大批量生产。所以，每一件成都漆器，堪比工艺品届的「爱马仕」，有着一种自带温度的与众不同。
买家，来自「明月樱园」主理人熊英
而漆器到了客人手里，又浸透了使用者的情感，于是每一件器物都将不再是原来的样子，它变得有烟火气，有人情味。
我们当然不是「爱马仕」，成都漆器工艺厂一直秉承着「让设计回归传统，让传统回归生活」的核心理念，希望让大家可以「把漆器带回家」。
所以，厂里在设计构思、工艺试制、成本控制、效果呈现上花了大量的心思，从几十到几百，再到中高端的上千上万，让购买者有了更多的选择空间。
我们知道，让漆器回归生活，绝非只有成都漆器工艺厂自己呐喊就能实现。漆器的民众运动，日本用了上百年，不惜以国法保护。这其中涉及到诸多影响因素，而之于每个个体，只有去了解它、认可它、热爱它。
发表于 2023-10-12 07:01:24
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