楚式漆器髹饰制作技艺的工艺考察

漆语者

楚式 漆器髹 饰制作技艺 的工 艺考察 — —以胎体种类、制作工序、色彩装饰为主要考察 内容 亓秀鏊 孟祥高 (湖北省民间工艺技师学院 湖北 荆州 434000) 基金项目：本论文为湖北人文社会科学重点研究基地 “巴楚艺术发展研究中心”基金项 目，项 目编号：2015KF10 作者简介 ：亓秀望 (1988一)，男 ，硕士，湖北省 民间工艺技师学院，研究方 向：民间美术 、非物质文化遗产保护。孟祥高 (1986一) 男，本科 ，湖北省民间工艺技师学院 ，研究方向：漆艺 摘要 ：楚漆器是楚文化中最具代表性的艺术样式之一，在漆工艺发展史上具有重要的地位。随着社会 的发展 和人们 生产生活方 式的转 变，楚漆器制作技艺慢慢消失在大众的视野中。本文通过对国家级非物质文化遗产楚 式漆器髹饰技艺 的考察来探讨在现代社会发展下，  楚式漆器的胎体种类、制作工序和色彩装饰特点。 关键词：楚式漆器髹饰技艺；工艺；胎体；工序 ；色彩装饰 中图分类号 ：J527 文献标识码：A 文章编号 ：1672—5832 (2Ol7)04—0157～01 从古人发现漆单一的髹涂之用到复杂多样的工艺之美，漆工艺在 各个时期都有发展，按照 《髹饰录》 中记载漆器的门类有 14个之多。

楚漆器在漆工艺发展史上具有重要的地位，考古发掘中，楚墓出土的 漆器种类形式多样涵盖生活类器具、娱乐用具、乐器类、陈设摆件、 丧葬用具等。“漆器在楚国大盛，可以说是楚文化的物态反映。”在考 察中我们发现，在湖北地区以楚漆器造型和艺术风格为主的文化产品 主要集中在荆州、随州等地，荆州博物馆对面的十几家文玩店皆有漆 器产品买，但工艺较为粗糙。荆州市群众艺术馆馆长赵玉春介绍：在 上个世纪5o年代，荆沙的 “金漆盆盘”是很有名的地方手工艺，经济 发展带来的人们生活方式的转变，制作漆器的厂子也就越来越少，随 着考古发现出土大量的精美漆器 ，为适应市场需要，上世纪 70年 代荆州地区及附近乡镇陆续 出现 漆器 制作 的工 厂，主要 以小作坊 生产为主 ，漆器作品以仿制楚漆器为主，以观赏为主。 楚式漆器髹饰技艺是 2011年国家公布的第三批非物质文化遗 产名录，2014年，楚式漆器髹饰技艺被文化部公布为生产性保护 基地 ，本文以楚式 漆器生产性保护基地为考察对象 ，考察楚式漆 器髹饰技艺的胎体种类 、制作工序 、和色彩装饰特征。 l 楚式漆器髹饰技艺胎体种类 无物不髹漆背后促生 了楚式漆器髹饰技艺胎体种类的丰富。

在考察中我们发现 ，邹 氏家族楚式漆器制作 中器物多以仿古漆器 为主，这些仿古漆器制作以材料划分的胎体大致有 以下几种 ：(1) 木胎胎体 ；木胎是现代楚式漆器 制作 中最常见的一种胎体 ，多以 香樟木 、楠木等成年老木为料 ，也经常选用阴沉木，雕刻技法有 圆雕 、透雕 、浮雕等 ，榫卯结构制作胎体是最 大的特色 ，如大型 器物虎座鸟架鼓、虎座飞鸟都是通过榫卯结构来完成的。 (2)皮 胎胎体 ；主要以牛皮为料 ，牛皮需经过特殊 的处理进行使用 。随 着社会结构分工的明细，多以购买成品为主，如虎座鸟架 鼓上的 悬鼓就是牛皮翻制而成。(3)夹芝胎胎体 ；夹芝胎俗称 “脱胎”，  髹饰录中将其记为 “重布胎 ”，多以夏布为料 ，在制好的石膏模 上 先刮漆灰再贴夏布，在夏布上挂漆灰反复多遍成型 ，待干后 ，去 掉石膏模，磨光表面，使器型标准 ，即成胎体。 (4)竹胎制作工 艺 ；多以三年以上 的南竹为料 ，经过蒸 煮——晾干后使用 ，楚式 漆器制作 中多以竹 的天然形态为基础经过加工处理后 ，直接髹涂 彩绘 ，如：竹漆笔筒 、竹饮水杯等。 (5)陶胎制作 工艺 ；以泥为 材料塑造成型烧制 ，然后髹涂彩绘纹样。

(6)葫芦胎制作工艺 ；  多以成年葫芦 ，经过水煮——刮皮——晾干后使用，或镂空雕刻 、 或直接髹漆彩绘。楚式漆器髹饰制作 中多采用直接髹涂彩绘纹样 的形式进行制作。(7)铜胎制作工 艺；以铜为料 ，铸模成型 ，铜 胎制作工艺复杂 ，楚式漆器髹饰制作 中铜胎器物多是购买，然后 髹饰彩绘 ，选择铜胎多 以 “壶”为主。 虽然这些胎体在楚式漆器髹饰技艺制作 中都有 出现 ，但楚式 漆器制作中多 以木胎 、夹 胎为主。 2 楚式漆器髹饰技艺制作工序流程 在考察中我们 发现，漆器的制作 大致分为胎体 制作 、髹漆 、 彩绘三个环节 ，但 每个 大的环节下小 的工序特别多 ，及 其复杂。 对于每道工序的制作 ，师傅们多是凭 借手上的经验来判断是否达 标。因每道工序对制作及环境的要求不同，一般都是分房间制作。制 作过程中多是师傅分工协作完成，一般师傅只做一个工序，但多数师 傅兼具其他工序的技能，在人手不够的情况下来弥补人员不足。 楚式漆器 髹饰技 艺制作人员从事工序汇总表 姓名 从事时间 可从事 的工序 姓名 从事 时间 可从事的工序 邹德香 55年 雕刻 、髹漆 何 蓉 l4年 彩绘 邹传志 26年 雕刻 、彩绘 樊孝军 9盔 髹漆 邹传军 15年 雕刻、彩绘 胡文涛 12年 髹漆 张良平 22年 雕刻为主、髹漆 余明镜 1钷 彩绘 秦 江涛 6证 雕 刻 、脱胎漆器 李婵 2链 彩绘 张 治健 11拄 木雕雕刻 张鑫浩 2薤 彩绘 何德志 5经 机器 打胚 、髹漆 蔡爱平 兼职 彩绘 据邹传军 师傅介 绍，漆器 的制作工序看 似简单却极其复杂， 要求的条件也非常严格 ，制作一件成品漆 器往往需要一个月 以上 甚至几个月的时间才能完成。

如果气温 、湿度不好 ，可能都会影 响到漆器的完成时间和最终效果。通过制作师傅讲述 、观察师傅 制作 ，以木胎为例，介绍楚式漆器制作工序。 3 楚式漆器的色彩装饰特征 邹 氏家族制作的漆器作品在器物 的装饰上多以古代漆器纹饰 为主 ，在色彩的装饰运用上主要有以下几种： (1)用色彩描绘图 案纹饰 。基本沿用古代楚 国漆 器以红黑二色为主，以黑漆 为地 ，  在黑底上用红色彩绘纹饰 的风格特点 ，部分作品也会采 用黑底上 用红色、金色相结合 的方式如蝉型砚 、虎坐飞鸟或黑底上饰 金的 方式如鸳鸯豆、鸳鸯 盒等。在黑底上彩绘黄色 、蓝色等也是常见 的方式。(2)色彩描绘与贴金银箔相结合的方式。先在器物上进 行彩绘 ，局部采用贴箔的方式 ，贴箔 的题材 多以四大神兽 为主 ，  运用此方法最多的是漆圆盘，便于观赏。 楚漆器是楚艺术中最具有代表性的艺术样式之一，“楚漆器在 艺术上具有神秘 的原始神话意味，其线条 、色彩 、造型上所呈现 出的独特面貌，蕴含着强烈的生命的激情与力的美感。”正如邹传 军师傅所说 ，做了这 么多年 ，楚漆器的色彩、线条你越看就觉得 越好看 ，有种神秘感。既要遵循传统又要符合现代人的审美需求 ， 对于传统的技艺要去延承它 ，内容 与形式上的创新也是必须要的，  可能后者是摆在我们面前最严峻的问题 。 参考文献：  [1] 桂俊荣，楚漆器文化艺术特质研究 [M]． 中国社会科 学出 版社 ，2011年 ，第 92页 [2] 同 [1]，第 150页