天台山干漆夹苎技艺

漆语漆缘

第25 卷2006 年 11 月 第 2 期 中国生漆 J ournal of C hinese L acquer V 0l _25 No． 2 Nov． 200 6 天 台山干漆夹苎技艺 ( 浙江省天台县) 一、 简介 天台县位于浙 江中东部 ， 境 内有天 台 山、 大雷山两大山脉， 山地丘陵 占总面积的 82％， 森林覆 盖面积为 67． 2％ ， 山峰高耸 ，  树木茂密， 物产丰富 ， 盛产 山漆、 苎麻 、 香樟 等天然原材料 。自古 以来 ， 手工业 较为发 达。以山漆 、 苎麻、 香樟木为主要原料 的干 漆夹苎工艺 ， 早在东 晋以前就 已在 民间应 用 ， 并流传到周边地区。  二、 溯源 早在东晋时期 ， 干漆夹苎已在天台民间 得到应 用。据 史料 记 载， 东 晋 时期 ， 戴 逵 (336 — 396)父子就在天台山一带将民间流 传的“ 干漆夹苎法 ” 工艺用于寺院的佛像制 作 ， 制成木雕“ 干漆夹苎 ”佛像。千百年来 ，  经过历代工匠不断传承、 革新， 干漆夹苎技 艺逐步走向成熟 ， 并且传到天 台的周边地 区。唐代 中期 ， 僧 人思托就将此法传 到 El 本， 当时由他制作的鉴真坐像被 El本奉为国  宝。

宋代( 公元 984 年) ， 天台张延 皎、 张延 裘兄弟用此法制成的一尊“ 伏填王释迦瑞 像” 由El 僧带回El 本， 现仍供奉于清凉寺。  相传， 明代天台人张文郁( 工部左侍郎) 奉 命督造北京故宫建造时 ， 曾将天台的一批干 漆夹苎工艺的工匠请去， 为宫殿的藻进、 柱、  梁等进行外表装饰。  由于“ 干漆夹苎” 技艺 一直 只限于民间 工匠的师承相传 ， 技艺的传授靠的是师徒的 口传身教 ， 没有形成文字 ， 全凭悟性和长期 实践的体会才能掌握。历史上未能形成较 大的制作规模。解放以前， 由于战乱不断，  民不聊生 ， 民间的干漆夹苎工匠纷纷改行 ，  使得这门工艺处于几乎失传的状况。解放 初， 只有极少的民间工匠还熟谙此法。  上世纪 8O 年代 ， 高级工艺美术师汤春 甫组织工匠， 对散落在民间的、 濒临失传的 干漆夹苎工艺进行挖掘 、 整理 ， 将用于该 工 艺的 l 3 种原材料 ， 用传统的方法加以提炼 ，  并总结出48 道工艺流程 ， 使这一古老的传 统技艺焕发出新的生命。他们用该法制作 的作品， 为东南亚和欧美等 49 个国家和地 区的国宝馆和宗教部门收藏， 1999 年制作 的“ 千手观音像” 为故宫博物馆收藏。  三、 工艺特点 ’ ’ 干漆夹苎是为各种制品外表装饰和保 护的一种独特的技术。它有完整的技艺流 程， 其制作由48 道工序组成， 从型模、 上灰、  夹苎、 披灰到上漆、 砂光、 上朱 、 磨光 、 贴金 ，  6 1  维普资讯