北京地区夹纻金漆地藏王 菩萨像
尺寸：高185cm
夹纻工艺在中国古代塑像技法中独树一帜。夹纻原是 漆器的一种制作技巧，后来在塑像上也得到了灵活运用与发展。夹纻之“夹”是布料加灰之意，夹纻的“纻”，是苎麻、麻布的古称，与苎同义。夹纻工艺源于战国时期，历史悠久。夹纻塑像的传统技法，是以黏土塑制泥胎芯，在像芯上编织细笼，然后裹麻布，再以纻麻及生漆调瓦灰层层交错，由于生漆加上细瓦灰具有水泥般的坚固强度，加上纻麻的张力，犹如建造房子，纻麻就是钢筋，生漆瓦灰即水泥，所以是非常坚固的。等漆干燥凝固后，再把泥胎脱出来，表面再以生漆调色加以打磨装饰，成中空体轻的夹纻像。经过夹纻工艺的处理， 佛像色彩鲜艳，呈现出一种光润亮泽的质感，并且不宜开裂、变形，能更好地保存佛像原本的神韵。
东汉以后，伴随着 佛教的兴盛，流行行像供养。“行像”既要高大，又要体轻耐用，夹纻工艺便可满足需求，于是夹纻工艺被运用于佛像的制作领域。到了隋唐，统治者大力提倡佛教，对于佛像的需求加大，也导致了佛像制作工艺的进步。唐天宝二年，扬州大云寺鉴真和尚东渡日本传法，鉴真和尚及其弟子还把夹纻工艺传入日本。时至今日，日本唐招提寺内仍保存有四尊唐代漆造佛像，这些都是夹纻技艺东传的实证。然而在唐晚期两度灭佛之后，再加上战祸连连，如今唐代的夹纻佛像存世极少，现美国大都会博物馆藏有一尊中国唐代夹纻佛像，源自 山中商会山中定次郎。当年山中定次郎认知到其材质和艺术性的珍贵，花高价购买三尊夹贮佛，其中一尊现藏于大都会。
夹纻佛像到清代仍有一定的影响，但主要为 皇家御用的高级工匠掌握，至今在承德外八庙、北京雍和宫保存了不少夹纻佛像珍品，如溥仁寺慈云普荫殿十八罗汉像、雍和宫的雍和宫殿十八罗汉像等。夹纻佛像存世体量大者十分少见，又因质轻，便于携运，早期的夹纻佛像大都被人搜罗而去，流落国外，如今得见如此硕大的体量与保存状态者，更加珍贵难得，具有极高的珍藏价值。夹纻佛像制作工艺极为复杂，且具有独特的艺术韵味，加之精品存世量少，成为顶级博物馆的重要藏品，也受到藏家的普遍青睐。
地藏王菩萨，因其“安忍不动如大地，静虑深密如秘藏”，故名地藏，为佛教四大菩萨之一，与观音、文殊、普贤一起，深受世人敬仰。以其“久远劫来屡发弘愿”，故被尊称为大愿地藏王菩萨。据《地藏十轮经》讲，其道场在安徽省池州市九华山，与浙江普陀山、山西五台山、四川峨眉山并称为中国佛教四大名山。据《地藏菩萨本愿经》记载，地藏菩萨在忉利天宫受释迦牟尼佛的咐嘱，在释迦牟尼佛涅槃后至弥勒佛降生人间前这段时间内，六道一切众生皆由地藏菩萨来教化。众生不度，誓不成佛。所以，在八大菩萨中，只有地藏王菩萨会出现比丘相。
此地藏王菩萨呈比丘相，面相方圆，嘴角带着祥和的微笑，颈部饰有蚕节纹；右手结甘露印，坐于木质宝座上，姿态端庄慈祥；着通肩式袈裟与僧裙，衣纹富有质感，衣褶线条如行云流水般，流畅优美，衣摆轻柔地垂搭于座面，写实技法高超；造像躯体敦厚，体态匀称，面部与手足的刻画生动写实。该像的坐姿十分特别，右腿舒坐，左腿曲盘，左脚掌向上叠放于右膝上。
此尊地藏王菩萨造像整尊坐像高达1.85米，塑造工艺与 髹漆技术一流的珍贵夹贮胎，应为皇家力量所作，尽显皇家艺术气象，应曾经供奉于重要的皇家寺庙。自元定都至今，以北京为中心的地区所发展出的京工技术，经历数百年，逐渐成为了独具特色的中国古造像分支，其在元明清三代所出佳品更是灿若繁星。然七百年沧海桑田，能够留存到现在的完整佳品少之又少，珍稀之至。
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发表于 2024-5-2 11:01:10
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