各具特色的中国地方漆艺——北方漆艺.doc

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年第期长北各具特色的中国地方漆艺——北方漆艺各具特色的中国地方漆艺——北方漆艺长北„南京东南大学艺术学院江苏南京摘要本文按艺术风格的不同将我国现代漆器归为七大类分类介绍其历史沿革、工艺特色、漆艺名人。关键词漆艺漆器漆接上期我国北方漆艺以北京为中心。皇城根下的北京漆器屏风则造型庄重构图丰满气势雄浑装饰繁富小件则设色华美图案丰满装饰性强明显受了明清宫廷审美的影响。宫廷审美辐射到了河北、山西、陕西、甘肃这些地区的漆器于宫廷审美影响之外又各自表现出北方特点和当地民风。比较南方漆器的配色柔和、格调清新北方漆器往往配色热闹格调繁富比较南方漆屏风素髹一色的框架北方漆屏风框架和内堂四周往往密密排嵌橄榄形螺钿以取得热热闹闹的效果。北方漆器产地除北京外以平遥、天水最具代表性。以雕漆、金漆镶嵌见长的北京漆艺历史沿革虽然北京琉璃河西周遗址出土过镶嵌蚌壳的漆器残片北京大堡台西汉墓葬出土过镶嵌玛瑙、玳瑁等的漆器多件但是北京地区至今没有发现上古漆器作坊遗址因此不能说上述漆器出土与今天北京漆器生产有直接的联系。元、明、清三朝北京作为皇都始有官营漆器作坊。元初北方刘元从阿拉伯人阿尼哥学艺塑干漆佛象著名。元统治者从各地拘押工匠进京北京元大都遣址出土软螺钿广寒宫残漆盘今藏北京博物馆。

永乐时嘉兴名工张德剐、包亮先后召人宫廷作坊果园厂在今西什库东使永宣剔红上承元代嘉兴剔红风格“比元时张成、扬茂剑环香草之式似为过之”又以“填漆刻成花鸟彩填稠漆磨平如画久而愈新”清高士其《金鳌退食笔记》明后期云南工匠进京又将用刀不善藏锋、又不磨熟棱角的滇派剔红风格带人了宫廷。雍、乾两朝北京漆作能制皮胎、脱胎等各种漆胎黑、朱、金、彩等各种色髹描金、填漆、戗金、雕漆、阳识、堆起等各种装饰产品有桌几、椅、床、屏风等。光绪二十八年年清政府设工艺局下设雕漆科、画涂科等科北京雕漆和金漆镶嵌开始分科制作。民国北京尚有四宝斋、文翰斋、翰墨斋等若干家佛像铺。光绪三十一年年匠师肖兴达、肖乐安等在中剪子巷谈字胡同开设了“继古斋”雕漆商店他们与吴瀛轩所制《百子图》花瓶、《群仙祝寿》大围屏分别获得年南洋劝业会一等奖、年巴拿马万国博览会一等金牌奖。除继古斋外世纪上半叶北京雕漆作坊尚有德诚局、明古斋、甫润斋、全信斋、宝文成、聚义信、华丰、苏记、陈记等。后起雕漆店中以年继古斋匠师李永惠开设的“和合局雕漆店”著名。年北京有雕漆作坊几十家、工人五百余集中于前门、崇文门、朝阳门一带。民国初北京漆业从修旧和仿古开始发展为金收稿日期——?作者简介长北本名张燕一女江苏扬州人南京东南大学艺术学院教授、中国传统工艺研究会理事、中国民间工艺美术委员会委员、中国漆艺专业委员会常务理事、中国高等教育学会美育研究会理事。

万方数据第卷第期年月中国生漆镶嵌世纪年代北京金漆镶嵌从业人员已达四百人左右。作坊有英明斋、瑞兴斋、瑞丰斋、华丰斋、中和局、兴一局等苏漆作生产彩绘描金漆器小器作生产镶嵌漆器北京西单牌楼“隆和号”的金漆漆器、广安门外“巨兴号”的彩漆勾刀漆器誉满京都。年北京雕漆生产合作社领先于全国工艺美术企业而成立未久转为北京雕漆厂生产瓶、盘、罐、盒、烟具、茶具、文具、灯具、首饰、家具、屏风等大类产品还为现代宾馆雕刻大型狮子、壁画、抱柱等。世纪后期北京雕漆工人超过人。北京雕漆技术力量雄厚技艺积淀深厚海内外无有可比者。计划经济向市场经济急转以后北京雕漆厂难以为继于年停产。由于雕漆漆器的可独立完成性世界独占鳌首的北京雕漆人还在艺未绝但却没有了当年雕漆厂的盛气殊为可惜继北京雕漆厂后北京金漆镶嵌厂成立生产屏风、箱、柜、桌、几、凳等漆艺家具也制作盘、盒等漆器小件。年北京金漆镶嵌从业人员超过千人工艺门类丰富技术力量雄厚。、、年北京金漆镶嵌产品《步月图》、《龙王礼佛图》、《文殊出行图》等三次获得中国工艺美术百花奖金杯奖巨幅真石点彩平磨壁画《伊索斯大战》获得杭州西湖博览会奖牌。今天北京金漆镶嵌产品已经发展到屏风、家具、牌匾、漆画、室内陈设等三千余种北京成为扬州之外、全国漆器持续生产和销售最好的地区之一。

工艺和艺术特色如果说福州漆器代表了中国南方的民间漆器风格扬州漆器代表了文人化的漆器风格那么北京漆器则是我国宫廷风格漆器的代表。‟剔红北京雕漆多为铜胎剔红经过设计、制素胎、制漆坯、反复上漆、过稿、雕刻、烘干、磨光、磨铜口、磨铜里、铜里抛光等多道工序制成。铜胎磨糙以后用生漆打底待干髹涂三道黑推光漆漆工称为“垫光漆”每遍待干打磨平顺制成漆胎。改为层层髹涂厚料漆北京漆工称“笼罩漆”称此道工序为“改地”或“改漆”。待漆层累积到需要的厚度只待干燥不待干固便进行雕刻。‟雕漆以运刀基本功为第一。刀有凹面刀、尖刀、勾刀、起刀、直刀、片刀、钩、刻、刳磨用弯刀、转刀、钩形刀等更是北京雕漆工镂雕的特殊工具。刺指按线廓刺入漆层起指起出多余漆块片指片取大面高低剔、挑、点指精细雕刻铲、扒、拿指铲平地子铲去旮旯镗指用圆刀镗出凹面钩指钩线刻指刻锦纹弯刀、转刀、钩形刀等忽用刀尖忽用刀中忽用满刀为北京雕漆工擅用。雕成放置数月待漆层转硬或放入烘箱强行固化依次用刀、砂纸、灰条刮磨。再用稻草、竹节草、板刷蘸瓦灰刷、擦用蜡推光最后勾理花筋、叶脉、羽丝、发丝。还要放置一段时间待漆色完全吐出才可以包装。北京雕漆创造性地发展了明代永、宣剔红技艺刀锋显露图案丰满装饰性强以高浮雕和镂空雕花篮盘和多层镂空雕漆球为一绝全世界同类技艺无有可比区别于漆色沉静、雕刻细致、刀法圆熟、藏锋不露、尤擅“薄物厚做”的扬州剔红。

如果说现代扬州剔红多平面造型再现绘画趣味画风写实特别擅长表现山水楼阁细人微芒又疏密有致的界画现代北京剔红则多为立体造型多图案题材重装饰趣味制品庄重而典雅华美而繁茂与福建、四川、贵州漆器或质朴或靓丽的民间趣味颇见不同与扬州漆器讲究绘画章法、追求意境情趣更迥然有异。工艺美术家杜炳臣所刻剔红花篮盘综合运用了浮雕、镂雕工艺获莱比锡博览会金奖并被国家工艺美术馆作为珍品收藏艺人刘金波创多层镂空无胎雕漆球雕刻技法在小蜡球上均匀涂漆层层干后涂蜡多层再髹漆多层如此反复成大漆球再从外向内逐层镂雕镂雕一层漆球便融蜡一层再镂雕一层漆球再融蜡一层。最终雕成多层镂空雕漆球更堪称一绝。金漆镶嵌金漆本是我国古代一些地区对天然大漆的称谓《髹饰录》称黄漆为金漆民间则把调入金粉的漆液称金漆把浑金漆器或描金漆器称为金漆漆器。北京地处皇都封建统治者以金色象征尊严华贵宫廷器物常髹以金。北京金漆镶嵌便成为除雕漆外、以天然大漆髹饰、以镶嵌等漆艺为装饰的北京漆器的总称。它直接继承明代宫廷作坊果园厂填漆漆艺和清代宫廷造办处镶嵌漆艺以雕填、骨石镶嵌和刻灰为主要工艺以博古、民间传说和北京风光题材体现出宫廷趣味和地方特色。金漆镶嵌屏风骨架粗壮厚实较南方屏风形体高大平面分割较南方屏风丰富稳妥的空间布局、古雅的用色使大型屏风有凝万方数据年第期长北各具特色的中国地方漆艺——北方漆艺重气度。

屏风框架简括的块面捣去棱角雕刻不过浅浅隐起大块面上髹深色厚漆显得简朴圆浑厚重框架上或再加之以描绘、勾戗、嵌饰图案繁富屏风牙板以杂木髹漆少见南方屏风牙板玲珑剔透的镂雕。以上种种构成北京金漆镶嵌屏风造型庄重、构图丰满、气势雄浑、装饰 繁富的宫廷风格。镶嵌北京镶嵌漆艺直接继承了故宫《月曼清游》象牙册页的镶嵌 技巧擅长以木材或漆冻围起开光以搁镶、套镶、插镶、包镶等多种工艺表现画面的 丰富层次。若以螺蚌壳浮雕为图象镶嵌北京漆工称“螺钿镶嵌”《髹饰录》记为“镌峋” 若以象牙、牛角、骨、石浮雕为图象镶嵌北京漆工依《髹饰录》称其“百宝嵌”若再 以描漆、描金、钩金、锼金、堆梗工艺点缀北京漆工称其“花嵌”若在浮雕图象中插 榫栽入立雕北京漆工称其“矫嵌”若以木材雕为龙、凤之属用螺钿片裁为鳞、羽贴满 表面北京漆工称“包镶”。骨石镶嵌下料工具有切样平口刀、切样板、穿有砧齿钢丝 的竹弓和辅助工具钢錾等雕刻工具有砂轮、锉齿钢勾铊、锋钢雕刻刀、锉刀、刮刀 和辅助工具钢齿刷等嵌件抛光工具有锉、砂纸、竹节草等嵌件煎色工具有陶钵、煎 色锅等堆梗工具有切刀、堆梗搓板等挖嵌工具有薄刃凹口刀和平口刀、枵、木敲锤、 镊子、鸡毛帚、垫毯等。

骨石嵌件用砂轮、压铊、刀浮雕成图象以后用木砂纸、竹 节草、细瓦灰、牙粉次第打磨抛光将嵌件拼撞于漆面用针划准外形挖去其下的漆面 与漆灰层用油腻子作粘接剂嵌入漆地成画堆梗工堆出树干树枝描金工以长板打线并 成称为“雕填”。其实“镂嵌填漆”只“刻”而从来不“雕”称“镂嵌填漆”比称“雕填”更为准确。北京漆器业所说的“雕填”涵盖更广镂嵌填漆也就是《髹饰录?填嵌》章所记的“填 京漆业分别称“雕填”、“小雕填”、“大雕填”。笔者以为漆艺方言的存在已是既定事实抹杀它也就抹杀了漆艺的多样生态。但学者著书立说理应解释清楚各地不同漆艺 方言所指相同的内涵或各地相同漆艺方言所指不同的内涵。北京彩勾刀多为髹饰录》 勾填漆”和“戗金细勾描漆”工艺仅仅一字之差都是黑、朱漆地上彩漆图象脉理戗金前者漆面更光泽滑美。北京戗金细勾填漆桌凳填漆深厚花纹繁密漆色苍莹工艺纯熟老 到是明代果园厂填漆漆艺的直接继承堪称全国第一。北京戗金细勾填漆工艺流程如 使戗迹呈黄色戗金显得厚实。黍包请去三点水成一字漆面刻出凹陷的图案。填漆在陷纹内分别填入彩漆待干。磨显出已经填平的图案推光。用剞劂刀在推光 漆面勾划出低陷的脉理。戗金用青光金粉调入清漆刮入低陷的脉理。

稍干用软布 包上平整的木块将漆面残存的金液揩净。要求勾刀不框彩彩绘图象不出所勾轮廓线 外不漏彩勾槽与彩绘图象不脱节不漏刀不滑刀不滞刀也就是《髹饰录?戗划之二过》 指出的不可“见锋”不可有“结节”。刻灰《髹饰录?雕镂》章所记“款彩”各地漆工都 称作“刻灰”。刻灰工艺简便适应快节奏的现代生活因此我国大江南北漆器工厂都能 制刻灰屏风家具作为常年主销的大宗产品。刻灰并非北京所独擅而北京金漆镶嵌厂 已将“刻灰”纳入其特色漆艺“雕填”所以有必要在此介绍。比较扬州刻灰有阳纹有阴 纹有黑漆地有色地有贴金地有螺钿屑地有仿古断纹地或温和含蓄或黑白清雅或淳和 古旧北京刻灰多为黑面畈氏碌镀美碧钌