中国最早的
漆器是距今八千年前跨湖桥文化（萧山）出土的漆弓，这也是世界上迄今为止发现的最早的漆器。
漆器有三个重要的时期，分别是战国、两汉以及元明清。战国和两汉时期的漆器是以实用为主（功能性），而元明清的漆器则是以装饰性为主。
漆料采用天然
大漆，是从漆树上割取下来的汁液。古代漆器讲究“百里千刀一两漆”。也就是说要走100里路，在漆树上割1000刀，才能得到一两生漆。这句话也形象地体现了采漆的困难。一棵15-16 年的树，一年只能产 250ml 的量。如果在炎热干燥的环境下采漆，乳白色的漆流出来很快就干了，所以漆农都是傍晚爬到树上去采，十分辛苦。而且漆是有毒性的，不光漆树的树干能流出漆液，叶子揪了也会。
故宫有18000多件漆器，大概占故宫全部 186万件的 1%。为什么漆器这么少呢？因为： 1. 制作工艺复杂 2.
宫廷本来出的量就少 3. 保存环境不容易（漆器对光的敏感性较强，尤其是光线中的紫外线，对木胎漆器有极大的破坏力。）
第一单元：雕漆 雕漆始于唐代，在宋元明时期发展兴盛，
清代宫廷用雕漆在
乾隆朝恢复制作并将雕漆工艺推向一个新的高峰。
《髹饰录》是明代一本专门讲漆器的书，分为乾、坤上下两本。乾集讲制造技术、原料、 工具及漆工禁忌。坤集讲漆器品类和形态。 雕漆就属于坤集里提到的分类——雕镂门。
▶ 乾隆款剔红「雅集宝盒」承袭于明代。因乾隆爱诗，所以也加了很多诗。 雕漆内容分五类：瑞兽、植物花卉、神话传说、人物故事以及其他。 上漆的时候需要在特定的干湿度环境下窨干，一般刷16-20层是一毫米。了再下一层，一般是 50-60 层，多的要上百层，达到一厘米厚度再雕刻。
▲ 六边形的底纹图案叫“龟背锦地”。上面错落的圆形花可以叫团花，但是一簇簇一群群的也可以叫皮球花。没有具体的花种，只是圆形的形式。
▶ 乾隆款剔彩开光「龙凤纹碗 」开光：几何形状在里面画画。是器物传统装饰
技法之一。 原是古代某种建筑物上窗户的形式演变而来。像这种边框外饰以锦纹的称“锦地开光”，明代称“锦地盒子心”。
▶ 乾隆款剔彩「龙凤集福盘」所展 106 件藏品里唯一的一个五字器名。雕漆自唐代诞生，到乾隆为巅峰。乾隆对明朝嘉靖时期的雕漆格外喜爱，故多有仿制，但又有创新和突破，尤其在雕刻技法上较嘉靖更胜一筹。
▶ 乾隆款剔红「海水龙纹筒式盒」特点：鲜艳，刀法犀利，海水线条流畅。 明朝万历的刀都不磨，特别锋利。但是乾隆年间没有雕漆工人，雇佣的是牙雕和苏州竹雕的工人，这样就是特别细腻、工整。
▲ 乾隆朝的龙瘦长，眼睛圆，尾部呈枫叶状。
▶ 【清中期】剔红缠枝莲纹开光博古图柜古代工匠为了效率，会用假的剔彩，就是用木头做完的装饰物后，再用小钉子钉上去的。柜子背面是具有西方装饰风格的卷草纹，神奇的洛可可乾隆风，体现了当时航海发达，中西交流频繁。用的毛笔是公鼠背上的最有韧性最长的毛。
Q：漆器有三个重要时期，但是为什么没有唐代呢？ A：因为唐代虽然崇尚华美，但是过度奢华和糜烂造成了巨大的财政负担，然后又有汉代“生享乐，死厚葬”的风气，所以朝廷对漆器开始限制，导致很多漆器品种的消亡。现代发掘唐代的出土文物，发现汉墓中及其丰富的漆器，到唐墓中突然没有了，只有少量单色的漆器器物。漆匠为了重新考虑漆器的出路，急迫寻找新的方式，再造形象，于是发明了雕漆。唐代的漆器也是非常发达出色的，所以能在当时东征影响到日本，漆器现在已经成为日本的代表性产物。
第二单元：描饰与金漆在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸。为一时之盛。自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐式微，清代宫廷所做描彩漆器不多，却具有很高工艺水平。描油显现的颜色弥补了色漆不鲜明的缺憾。
▶ 乾隆款红漆描金「凤穿牡丹纹银里碗」传统吉祥图案。凤为鸟中之王，牡丹为花中之王，寓意富贵。都是王。象征美好、光明和幸福。 彩金象描金：利用含金量不同产生黄金颜色差异。 这个碗风首金色深黄，颈部细毛及风身金色较浅，使金色浓淡成晕，是典型的彩金象描金技法。全靠匠人靠手感搓出来。
金漆：一贴三上九泥金。对同样的面积，采取三种（贴，上，泥）不同的工艺。上金是用石臼捣碎，用三分金。泥金是用手碾碎，为九分。直接贴金箔算一分。 泥金是用手指，搅拌胶水和九张金，途中不断加入温开水，反复三遍，就能做到最细致的效果。然后长时间沉淀，胶状物就沉淀下去，金就漂在水面上可以用了。匠人非常的辛苦，因为屋里不能有一点风，呼吸重了都不行。
▶ 【清中期】描油瓜瓞 die 纹长方盒北魏擅长用核桃油来调色（例：山西博物院的司马金龙彩画漆屏风）。南宋改用梧桐油，还不是一般的梧桐树，是要油桐树才可以。油桐树在工业和军事领域也非常重要，当时朱元璋种了三片树林。一片漆树，一片棕树，还有一片就是油桐树。油桐涂在布上，就成了油布，涂在伞上，就成了油伞。油桐还耐酸、耐碱、防腐、防锈。油桐搅拌石灰，就成了坚不可摧的建筑材料。用了油桐的船舶，使用时间可以达到两艘欧洲人用的船的时间，帮助了隆庆时代中国外贸产品的发展。虽然描油的颜色艳丽比较好区分，但是现在也可以用仪器进行无损鉴别。因为匠人们发现，由于油比漆还难干，在油里面加入密陀僧这种物质，可以帮助快速干燥。这样，现代仪器照的时候，就能将描油颜料和其他颜料区分开来。光肉眼看，其实也能感觉到，描油瓜瓞纹长方盒，瓜瓞的意思就是小瓜，鲜艳的颜色就是用的描油。
第三单元：戗金填彩就是先刻出
花纹，然后上漆，最后打磨，使得颜色在花纹里。
▶ 乾隆款戗金彩漆「万福圆盘」
▶ 【清中期】戗金彩漆海屋添筹图双桃式盒
▶ 【清中期】填漆锦纹梅花式盒
第四单元：镶嵌1、螺钿镶嵌：自商周就有，但是没有光泽，很单一，因为当时用的是河蚌。到了唐代就发展的很好了，比如日本正仓院的 LV琵琶，堪称一绝。唐朝对于海洋的控制很高，主要在于技术好。比如葡萄花鸟纹银香囊，里面有陀螺仪装置，不论怎样摇晃，里面的香料都不会洒出，杨贵妃就常在身上佩戴这样的球形香囊。因为陀螺仪对航海的重要，很多其他国家的船员宁肯多等几年也要等唐朝的船回去。明清用的就是远海的贝壳，唐朝用的贝壳位置现在还不确定。
▶ 【清中期】黑漆嵌螺钿万福勾莲纹圆盒
▶ 【清乾隆】黑漆嵌螺钿婴戏图圆盒五个小孩在争夺一个头盔，也象征着夺魁。金箔等颜色被波如蝉翼的贝壳压在底下，叫做衬色螺钿。整个画风更加融合。 江千里，是著名的手艺人。在当今日本，如果一个螺钿工艺做的好，还会使用千里款。
2、百宝嵌：是在同一件器物上有选择性地镶嵌多种经过加工的珍贵材料，从而达到突出构图主题和强化装饰效果的目的，该工艺出现于明代，在螺钿镶嵌工艺的基础上，加入宝石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的镶嵌工艺。清宫中百宝嵌，除“造办处”制造外，许多作品由苏州、扬州、广州等地方官吏进贡，部分作品由宫廷中画样，交由地方承做。
▶ 【清中期】紫漆描金嵌玉石花卉纹盒
▶ 【清中期】百宝嵌花蝶图海棠式笔筒
附：展览说明文字
第一单元 雕漆 文献记载调漆工艺唐代已有，在宋元明时期发展兴盛，清代宫廷用雕漆在乾隆朝恢复制作，总体在继承明代雕漆工艺的基础上形成自身时代特色，并大量制作。器物种类繁多，在使用功能方面，从朝廷典章到日常生活用具，无不包含。体量从大到数米宽的屏风宝座、小到盈寸高的墨盒烟壶，应有尽有。各种器物均造型端庄、色泽鲜艳、雕刻精细、锋芒深峻、构图严谨、布局繁密。装饰内容丰富，常见山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。 乾隆朝雕漆工艺达到极致，将古代雕漆工艺推到又一个高峰。
知识链接： 雕漆是
髹漆工艺技法之一。做法是先在器物胎骨上（常见为木胎，少有铅胎、铜胎）层层涂漆积累，使漆达到一定厚度，在漆呈软干状态时用刀雕刻出花纹，属于髹漆、绘画、雕刻相结合的工艺品种。漆赖画而显，画赖漆而村，是雕漆工艺突出的特点。它使漆工艺由平面艺术发展成为浮雕艺术，产生出立体装饰效果，是漆工艺历史进程中的一次重大革新。根据漆色的不同，雕漆又分为红雕漆、黑雕漆、黄雕漆、绿雕漆、白雕漆、雕彩漆等多种，也可对应地称之为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔白、剔彩（三种颜色以上）等。清代中期剔红制作数量最大，工艺成就最高。此外还有一种雕漆叫剔犀，专以如意云纹、卷草纹为雕刻纹饰而归为一类。
根据文献记载，唐代已有雕漆，但目前尚未见到实物。现明确出土盒传世最早的实为宋代作品。历代文人对宋代雕漆的溢美之词与实物对照基本符合，如“妙在雕法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜”等。元代制漆名家辈出，其中的佼佼者张成、杨茂，在《嘉兴府志》中青史留名，又经典作品传世。明代早期为宫廷制作的雕漆，髹漆肥厚、纹饰饱满、磨工圆润，雍容大方，开创了制作属朝代款漆器之先河。明代晚期，宫廷用雕漆的装饰纹样福瑞凝聚、龙翔凤舞，成为帝王追求福寿禄，抒怀达愿的载体。
第二单元 描饰与金漆 在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸。为一时之盛。自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐式微，清代宫廷所做描彩漆器不多，却具有很高工艺水平。描油显现的颜色弥补了色漆不鲜明的缺憾。
故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作，虽均无铭文，但从其色彩之丰富、做工之精美方面看，当为乾隆朝作品。
金漆器雍容华贵，清代宫廷曾大量制作。据文献记载，金漆在雍正朝即有所制作，但数量不大。乾隆朝制造量较大，装饰题材丰富，其中以寓意吉祥和仿生题材为多。
知识链接： 1. 描金漆是髹漆工艺技法之一。《髹饰录》曰：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也，朱地黑质共宜焉。其文以山水、翔毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，疏理为阴，或黑漆理，或彩金象。”一般在黑漆或红漆地上描绘金色纹样的做法，有直接描金漆和利用漆的粘性描漆后再扫金粉两种技法。“彩金象”系指用不同橙色的金粉或金箔粘贴花纹的做法，从而使纹饰有深浅不同的色泽变化。描金漆具有强烈的装饰性和表现力，早在两千多年前的战国时代，我国就已在漆器上使用描金描银之法，唐宋时期更出现精致的描金器物，如浙江瑞安慧光塔出土的北宋檀木描金经函。但在其后相当长的历史时期内，这一工艺没能得到应有的发展。虽有明代万历朝作品转世，但数量不多。清代描金工艺得到回复并再次兴盛。
清代康熙、雍正、乾隆三朝皇帝对来自日本的莳绘漆器颇感兴趣，尤以雍正皇帝最为偏爱，更是旨令效仿制作，这一类漆器被称为“仿洋漆”。雍正七年十二月，为仿作洋漆活计，下令在圆明园修造地窖，从此养心殿造办处和圆明园造办处同时制造仿洋漆，标志着仿洋漆工艺进入制作的黄金期，并持续到乾隆朝。日本莳绘工艺相似，但比描金更极致精致。莳绘有“研出莳绘”、“平莳绘”、“高莳绘”等细致划分。“高莳绘”相对“平莳绘”而言，是指花纹高出器物表面的做法，有浮雕效果，这种技法在中国被称之为识文描金（识文描金在金漆工艺中同样运用）。
2. 描彩漆 描彩漆是髹漆工艺技法之一，又称描漆。《髹饰录》曰：“描漆，一名描华，即设色画漆也。其文各物备色，粉泽烂然如锦绣。”系指在一色漆地上，用多种色漆描绘纹饰。描彩漆可上述至新石器时代，战国、汉代颇盛行，纹图多样，花纹飘逸。隋唐以前，常以描漆表现具象绘画的形式，例如陕西大同司马金龙墓出土的漆画屏风，尤为精美。唐宋以后，描彩漆品种逐渐式微，被装饰更为华丽的新品种所制约。
3. 描油 描油是髹漆工艺技法之一。《髹饰录》曰：“描油，一名描锦，即油色绘饰也。其文飞禽、走兽、昆虫、百花、云霞、人物，——无不备天真之色。其理或黑、或金、或断。”描油就是以桐油代漆描绘各种花纹的做法，油与漆不同，它可以调制出任何所需要的颜色，所以说“无不备天真之色”。又说“其理或黑、或金、或断”，意思是描油的纹理有的用黑色画、有的用金画、有的戗画出来。杨明补注曰：“如天蓝、雪白、桃红则漆所不相应也。古人画饰多用油，今见古祭器中有纯色油文者。”
4. 描金彩漆 描金彩金是将“描金漆”和“描彩漆”两种技法结合运用的一种复合工艺。《髹饰录》将其列入“媥斓”类。关于“媥斓”杨明注曰：“金银宝贝，五彩斑斓者，列在于此。总所出于宋、元名将之新意，而取二饰、三饰可相适者，而错施为一饰也。”就是指一件器物上运用两种或三种技法进行装饰。具体方法是在一色漆地上用两种以上的色漆描绘纹饰，然后再用金漆勾描轮廓和纹理，使彩色的纹饰与金色的纹理交相辉映，装饰效果流光溢彩，与戗金彩漆相近。由于其纹饰使描上去的，所以略高出漆平面，用手触摸有微凸感。
第三单元 戗金彩漆与填漆 清代康熙朝比较盛行制作戗金彩漆器，雍正朝的制作虽有档案记载，但实物所剩无几。乾隆朝是戗金彩漆工艺蓬勃发展时期，不仅制造量大，而且精品也多。其突出特点是戗金浓厚，色彩鲜艳，纹饰精细，整体装饰光华亮丽，具有浓郁的宫廷色彩和气息。
填漆工艺在乾隆朝得到重视。填漆作品表面平滑细腻，含蓄内敛，给人以蕴籍之美感。其制作工艺复杂，破费工时，又因难于操作，致使装饰一般以规范性的纹饰为主，如锦纹、缠枝莲纹等，一器之上布满重复的精致纹饰，纹饰虽单一，却显素净雅致。
知识链接： 1. 戗金彩漆 戗金彩漆是“戗金”与“彩漆”相结合的一种复合工艺。所谓戗金是在一色漆地上，阴刻出花纹图案，成为金色的花纹。线条内填金后仍为阴线，低于漆平面。所谓彩漆有添彩漆盒描彩漆之分，添彩漆是在漆地上按照设计的图案，剔刻出低陷的花纹，花纹内填色漆，再经打磨，所以花纹与漆面齐平。描彩漆是在漆地上用多种色漆描绘纹饰，由于纹饰是描绘上去，所以花纹比漆平面略高。这样就形成了戗金添彩漆和戗金描彩漆两种工艺，相对而言戗金添彩漆的制作工艺更为复杂。根据流传下的实物看，明代以戗金填彩漆为主，清代以戗金描彩漆为多，学界习惯将二者统称为戗金彩漆。
2. 填漆 填漆是髹漆工艺技法之一。《髹饰录》曰：“填漆，即填彩漆也。磨显其文，有干色，有湿色，妍媚光华。又有镂嵌者，其地锦绫细文者愈美艳。”填漆技法有两种，一种是先刻划低陷的纹饰，再将色漆填进去，然后打磨平。 另一种是在漆地上先用稠漆堆起纹饰线条，再满涂漆，然后磨平。由此可知，镂嵌填漆是用先刻后填的方法，磨显填漆是用先堆后填的方法。
3. 金漆 关于金漆，《髹饰录》云：“金漆，一名浑金漆，即贴金漆也。”浑字在此处是浑然一体之意。其做法是以一色金漆作地，以另一色或多色金漆装饰纹饰，使纹饰与地色有深浅变化，更显清晰。金漆有贴金、上金、泥金三种技法，其中泥金的效果最好，但使用金量也最大。金漆的装饰效果是光华灿烂，富丽堂皇，及其符合宫廷的审美需求。
第四单元 镶嵌 镶嵌漆器有多种，为了分类上的方便，这里主要分为嵌螺钿和百宝嵌。 螺钿有薄厚之分。厚螺钿一般呈白色，又称硬螺钿；薄螺钿相对厚螺钿而言，呈现多彩华光，亦称软螺钿。乾隆朝漆器所嵌螺钿则厚、薄兼有，风格多样，更有千秋。
百宝嵌漆器，就是在漆器表面镶嵌经过加工的、精美的珍贵材料，这些珍贵材料经过设计组成图案，从而达到装饰华美的目的。据文献记载，明代晚期漆器上有百宝嵌工艺，但流传作品罕见。清代百宝嵌漆器明显增多，大到宫殿陈设的挂屏、立柜，小到桌几上的盒、匣、文具等，琳琅满目。
知识链接： 1.镶嵌漆器 镶嵌漆器包括嵌螺钿、百宝嵌等。关于嵌螺钿，《髹饰录》曰：“螺钿，一名甸嵌，一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也。百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密制如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可尚。又有片嵌者，界郭理皴 cun 皆以划文。又近有加沙者，沙有细粗。”螺钿材料源于白蝶贝、珍珠贝、鲍鱼贝，砗磲等贝螺。 有薄厚之分，厚螺钿一般呈白色，亦称硬螺钿。薄螺钿相对厚螺钿而言，呈多彩华光，又称软螺钿。薄螺钿往往可以利用多次髹漆打磨，与漆面相平，触感平整光滑。 关于百宝嵌漆器，《髹饰录》曰：“珊瑚、湖泊、玛瑙、宝石、玳瑁、螺钿、象牙、犀角之类，与彩漆板子错杂而镌刻镶嵌者，贵甚。”百宝嵌同样是利用天然漆的胶粘特性，将各种珍贵材料打磨成形后，嵌于漆面上。
第五单元 仿漆瓷器乾隆皇帝兴趣广泛，在工艺品制作方面喜欢进行各种尝试和探索，其父雍正皇帝就已经在不同工艺之间借鉴造型，仿制纹饰或纹理。乾隆朝宫廷用器除仿生、仿古外，其他不同材质和工艺之间的交叉仿制，成为清代宫廷用器的亮点之一，瓷器仿漆器便是其中具有代表性的一类。仿漆瓷一般用光亮的轴色去接近漆的颜色，如仿脱胎朱漆菊瓣式瓷器，利用雕刻瓷胎的技法仿制雕漆，均使人真赝难辨，堪称一绝，这种效仿形式，也是帝王游戏工艺情趣之所在。
知识连接： 1.脱胎漆器 脱胎漆器是由夹纻 zhu 胎就是用泥、木、石膏等材料塑造器物模型为胎膜，然后在模型的麻布上涂漆面胶，层层裱褙，干固后脱其模，即为夹纻胎，也称脱胎。再在其上髹漆，即成夹纻胎漆器。夹纻漆器起源甚早，战国已有，之后延续不断。故宫博物院藏有大量脱胎朱漆菊瓣式盘、盒、盖碗等，大部分作品署有款识并镌刻乾隆帝诵咏这类作品的御制诗，御制诗共有四首，分别是“咏仿永乐朱漆菊花盘”、“再题仿永乐朱漆盘”、“咏朱漆菊花盒”、“题朱漆菊花茶杯”，它们通体髹一色朱漆，质地细腻，色如珊瑚，光泽柔润，轻薄如纸，正如乾隆帝诗中所云“一 朵比花轻”。
发表于 2024-5-10 11:05:21
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