漆语｜讲述漆艺大师李芝卿的传奇人生

李芝卿工作照

　　李芝卿（1894~1976）是福州著名的漆艺术家。他出生于一个贫苦的首饰匠家庭，从小喜欢绘画、工艺，读过中学，教过小学、中专，当过绘瓷员，对国画有一定的造诣，对中国的工艺，如陶瓷、铜器、玉器等，有着广泛的知识和修养，这些条件，使他优于同代的一般髹漆匠师，从而在髹饰艺术方面，做出了具有创造性的贡献，为后人留下了宝贵的文化遗产。

　　拜师学艺

李芝卿工作照

　　1909年，李芝卿的父亲不幸病逝。在母亲支持下，他进入福州八闽中学学习，后因家贫辍学。1913年，他进入福州工艺传习所漆科学做漆器。他先拜清廷御匠、著名漆工林鸿增为师，后跟随在传习所任教的日本漆艺大师原田（一说为深田或森田）学习倭漆。原田先生极为赏识他过人的才华与天赋，与之建立了良好的私人关系。1915年，他从福州工艺传习所毕业。

　　1922年，李芝卿到安徽美术工艺实习所任漆器技师。1924年，他在老师原田的帮助下，到日本长崎美术工艺学校当其助手，并深造两年。这使他在日后的创作中，能把倭漆精华（如莳绘、变涂技法）融会贯通到自己的创作之中。

　　漂泊打工

李芝卿工作照

　　1926年，李芝卿回国，虽然身怀绝技，但依然难以谋生，只好流落民间打工糊口。为了谋生，他在龙溪职业学校任漆艺教员，后来到宁德三都澳当小学美术教员。

　　1931年，他在福州惠儿院漆工科任技师时，潜心钻研，在中国传统的金银平脱技法基础上，利用锡箔，首创了嵌银（俗称台花，“台”即福州话嵌入之意）技术。此法是把鱼鳔胶熬煮之后，和生漆搅拌，把锡箔压在漆面上，再刻出花纹，上漆研磨成嵌银漆器。此法达到了嵌银丝的艺术效果，既节省了白银，又大大降低了成本。那时，用尖刀雕制贴于漆器表面的锡箔，一个月最多只能雕制十几个小“板只盒”，产品深受顾客喜爱。

　　在旧社会，工匠是被人轻视的。技术就是饭碗，李芝卿怕公开绝技后，饭碗被人夺走，一切秘不告人。许多同行想学到这个技术，他谎称是用老虎的尿液和漆胶熬成胶水。

　　李芝卿还利用填雕技法并结合罩明，形成了暗花等技法。他创作的漆艺作品中，有仿古铜历史名人孔子、岳飞，还有嵌银漆盘、茶具、酒具、烟盒等，都是福州脱胎漆器珍品。1934年，其作品选送参加美国芝加哥国际博览会并获奖。

　　1937年，李芝卿被香港民生漆器厂聘为漆器技师。1941年12月25日，日本侵占香港后，李芝卿回到了福州。妻子不幸逝世后，经福建省师范专科学校艺术系吴启瑶教授介绍，他带着孩子到抗战时期的临时省会永安，在省卫生厅打工谋生。

　　1945年8月，他到泉州市德化示范瓷厂任彩画技师。他专心学习瓷画的工笔淡墨和国画的山水花鸟，在以后的创作中，又把它们有机地应用到了漆画创作和器皿的装饰上。

　　1947年，李芝卿回到福州，在闽侯小学任代课教师，后入进入兰记脱胎漆器店任技师。

　　激情迸发

李芝卿在长春参加首辆“红旗”轿车装饰设计合影

　　1949年，新中国成立后，李芝卿制作的古铜色浮雕毛泽东像，获得江西省国货展览会一等奖。

　　1952年，公私合营的福州脱胎漆器公司聘请他任技术员，负责创新产品和技术指导。优厚的福利待遇，稳定的生活，让他有了很大的创作热情。此后几年，他创作的《八鸽图》漆画挂框、一对淡彩山水《山溪秋色图》脱胎漆器大花瓶、漆画挂框《闽江运粮图》、仿古铜浮雕《海之鹰》等作品，或获奖，或在国内外展出，或被苏联、德国等国家博物馆收藏。

　　1957年，李芝卿成功地创造了闪闪发亮的赤宝砂，用来装饰花瓶，还用这种技法装饰东风牌和凤凰牌小轿车仪表板。

　　1959年，李芝卿为北京人民大会堂福建厅制作了器皿挂联、漆器屏风，体现了福建地方色彩和民间工艺水平。他复制的人面兽铜鼎和其他出土文物，几乎可以乱真。

　　开办职校

李芝卿在传授漆器髹饰工艺

　　1956年，李芝卿被评为福州工艺美术研究所研究员，并当选为福建省政协委员。同年，他建议福州市工艺美术局创办一所工艺美术学校，培养人才，让脱胎漆器艺术后继有人。福州工艺美术学校成立后，他被聘为漆画教员。他亲自编写讲义，带领学生到工厂实习，公开了自己的独门技术，培养了大批人才。

　　他把各类漆艺纹饰技法进行了科学整理和剖析，做成直观教材——100块斑纹漆样板。这套漆艺模板，是他学习日本技术，以斑纹填漆为基本语言，加上钩、刻、描、画而创作的，为现代磨漆画提供了示范，影响深远。这些漆艺技法样板现珍藏于福州工艺美术馆。

　　创新良多

　　李芝卿与高秀泉在北京（1959年）参加国庆十周年

　　李芝卿把日本的变涂工艺和我国传统的填嵌工艺融合运用，创造出整套厚髹填嵌技法，后人将其归纳为七大类。第一，闪光沉花法，利用生漆的半透明和金属材料的反光性能创造此法，色泽华丽，犹如珊瑚玛瑙。1956年，此法曾用于红旗轿车上。第二，铁锈铜斑技法，利用香灰等材料，在漆画干透之前操刷，使其有古旧锈斑的效果。此法能仿制古铜器的锈斑色彩和纹样，有利于修复文物。1959年，李芝卿到南京博物馆复制商朝的大型青铜器司母戊鼎。1963年，他到长沙复制战国时代的铜器，都十分成功。第三，犀皮起皱法，利用生漆快干时会起皱的特点创造此法，显得朴素天然，酷似苍松翠柏。第四，漆彩漂变法，利用生漆加汽油后具有流动性的特点创造此法，如行云流水，变幻莫测。第五，漆粒细砂法。第六，冰裂蛇断法。第七，锡箔嵌丝法。

　　李芝卿把漆艺和绘画艺术紧密结合，推动发展了具有独特风格的漆饰绘画，也称之为福建磨漆画，极大地扩展了髹饰技术领域。

　　李芝卿作品

　　李芝卿作品