从“十二美人图”看清宫大漆家具——博古幽思篇

北京故宫博物院现存一套清宫旧藏美人图，共12幅，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画。每幅尺寸相同，均纵184厘米，横98厘米，绘在品质精美的绢底上。以单幅绘单人的形式，分别描绘12位身着汉服的宫苑女子品茶、观书、沉吟、赏蝶等清娱情景。

图为《博古幽思》 ：仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。多宝格上摆放的各种瓷器，如“仿汝窑”瓷洗、“郎窑红釉”僧帽壶，以及青铜觚、玉插屏等，均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物，具有典型的皇家的富贵气派。多宝格、漆箱、竹椅及方桌等大漆家具不仅增添了画面的真实性，也映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。

画中作为背景的大漆多宝格按照房间的布局打造，占据两个墙面，古玩百宝罗列其中，兼具高雅和奢华的气势，将皇家刻意彰显的正统之气带了出来。

多宝格是由明代的格架添加竖隔发展而来，于康熙年间开始流行，其造本身就具有方折拐子的味道，对于清代家具风格的演变具有促进作用，可以作为清式家具的代表。

画中大漆多宝格的框架似髹了朱漆，透雕拐子圈口的则似刷了透明漆防腐的黄杨木，颜色略浅。根据养心殿造办处档案分析，雍正朝的宫廷家具好集多种材质和工艺于一身，既新颖又值得玩味。

▲ 湘妃竹黑漆描金山水花卉纹博古格

这种家具式的多宝格也可叫做“博古架”，虽没有匣盒别致，却有了更强的陈设观瞻价值。博古架与架上的物件，朝夕相伴相辅相成。藏品因为有了博古架有了“家”，而博古架又因藏品才有了生气。不同的器物居住不同的“家”，不同的博古架又需要不同的衬托。

仕女背后的多宝格里有放了一个黑漆描金小箱，其箱身乌亮髹黑漆，箱面以金、银细末用勾描，撒粉等技巧融入漆液中，干后做推光处理，工艺细腻入微；配上竹子图案，姿态闲雅，不娇不媚。

▲明万历 黑漆描金二龙戏珠倭角盒

该漆盒呈长方形，四角倭起，体形较大。木胎，通身髹黑漆，漆色乌黑油亮，漆面光滑。身上以描金绘画为饰，金漆与黑底形成鲜明对比，绘画精工，气质雍容华贵。盖面平整，上锦地开光绘双龙戏珠，龙首相对，龙珠外环绕火焰，龙身健硕，五爪锋利。四角伴随西蕃莲纹，绘画工整秀丽。

画中仕女所坐的是一把漆竹椅，椅背和扶手的造型为五屏风式，椅面为扇形，腿间的管脚枨和牙子为罗锅枨加矮老的造型。除了椅面为木质髹黑漆外，其它部位都是用湘妃竹制成。

湘妃竹又名斑竹、泪竹，产于湖南、江西、浙江等地，竹竿布满褐色的云纹花斑。传说尧帝二女嫁给舜帝为妃，称“湘夫人”，舜帝崩逝，二妃哭泣，以泪挥竹，竹尽成斑，故名湘妃竹。其为著名的观赏竹，秆可用于制作工艺品和家具，历来为文人墨客所喜爱和吟咏，雍正帝尤为偏好，多有制作。

▲湘妃竹黑漆描金菊蝶纹靠背椅，清乾隆

此椅的搭脑、立柱、腿牙及底枨均以湘妃竹制成，惟靠背板心及椅面为黑漆木。背板板心上部饰描金福磬纹，中上部开圆形团寿透光，中部以下饰描金蝴蝶菊花纹。椅的黑漆座面无纹饰，座面之下安有攒拐子牙，四条腿直下，至底端安有管脚枨。

此椅朴素清雅，结构简洁工整，竹制构件与黑漆椅面、背板相互衬托，为典型的清中期家具风格。

仕女面前有一张黑漆嵌螺钿的方桌，桌面带有委角，下有束腰，牙板直，方腿，内翻如意式马蹄足，腿间有曲尺状的罗锅枨，在罗锅枨与牙板之间镶有一枚透雕回纹的卡子花。此桌通体髹黑漆，用浓淡双色金箔描绘（工艺名称“彩金象”）缠枝花卉和锦地等纹饰，装饰有螺钿，极具工细和富丽之美。

▲紫檀描金嵌螺钿字画桌

桌为紫檀木包镶。光素桌面，采用四角攒边框，打槽镶装板心。面沿起双阳线。面下带束腰，描金地子上镶嵌蝠纹及缠枝花纹螺钿。四方材直腿，回纹马蹄。桌四面腿间，装有宽大的曲形牙板。桌面沿及腿、牙板均有描金诗文及花纹。诗文有七言、五言，花纹有梅、兰、竹、菊及灵芝，落款有张照及其字号。

来源：福州市漆艺术研究院