汉代时，漆器绘画的创作技艺有哪些？制作工具和流程是怎样的？

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汉代漆器绘画的创作技艺是汉代漆画得以存在的物质与技艺支撑，其中包括物质中的制作工具以及技艺中的绘制技法，并通过严格的工艺流程由创作者创造出精美的漆器绘画。

汉代漆器绘画的制作工具

“非利器美材，则巧难为良器”，工具是“技”的帮手，工具产生的目的就是为了更好发挥手的作用，利器是漆画绘制最基本的物质条件。漆画制作过程复杂，各个程序都有其特定的工具，包括制漆用具、制胎用具、髹漆用具、干燥设备、绘制用具、研磨用具等。

安徽天长汉墓出土了铁工具一套，包括长方形磨石、凹槽木器，铁制木工工具包括铲、斧头、扁铲、凹凿、方凿、正方凿、尖凿、锉、刨刀、粗细齿锯、花凿、齿钻、细线锯等，功能尚难以区别。但该墓出土了多件绘有漆画的漆器，从磨石及各类凿来看，该套工具应为制作漆器的工具，以此可以窥探汉代漆艺工具的完备程度。

                               
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制胎工具

制胎用具主要有镟床与刀具。镟床《髹髹饰录》中记载:“天运，即镟床。有余不足，损之补之”。《辍耕录》:“于镟床上胶粘而成，名棬榡”。汉代的镟制技术发达，很多器型以镟制为主，有的是用一块木头漩成，有的是先将木头粘在一起，再放到镟床上镟制。制胎时还会用到漆刷、漆挑子、牛角刮刀之类的用具。

刀具。制胎需要用到刨、削、挖的方法，刀具的应用根据方法不同而有所不同。在漆画的制作中，制胎、髹涂、绘画的制作过程都需要刀具，制胎上“我们目前可见的有平、截、钻、斜、刨、劈、头、月圆刨、月斧、月平斧等类大小规格三十余种系列的刀具”。胎体修正后需要刮灰，刮灰的刮刀材质有竹的、铜制的、牛角材质等，一般形状上窄下宽、上厚下薄。

干燥设备。《髹髹饰录》中将“干燥”称为“暑溽”，髹漆后器具要入荫室阴干。大漆干燥有其特定的温度与湿度，一般温度为200-350 0C，湿度为80%左右。在荫室里还有活架，《髹髹饰录》中载:“星缠，即活架”，活架利用榫卯结构，可装可卸，还可以根据漆器的多少来搭架子。

                               
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描绘工具

包括调漆工具、绘画工具与雕刻工具。调漆工具是用来将颜色与漆或油调到一起的板子，一般由厚木制成或是石制。

绘画工具主要是画笔。无论是壁上绘画、绢帛绘画还是漆画，毛笔都是中国绘画中最基本的工具。我们看到的最早的毛笔出土于战国时期河南信阳楚墓中，张正明先生认为楚所使用的工具就是毛笔。汉代己有专门论述毛笔制作的著述，东汉蔡邑的《笔赋》中就有对毛笔选料、制作等详细的描述。漆画中的笔与其他中国绘画种类的毛笔没有什么本质上的区别，因为漆液比较黏稠，漆画的笔需要富有弹性，所以要选用硬毫、有弹性的毛质，如老鼠脊毛、山猫毛等，描绘时线条才能更有力度。

刻划工具

用于锥画，“1957年河南信阳长台关1号楚墓出土了一件工具箱，内装铜锯、镑、锥各一件，铜削和夹刻刀各两件，铜刻刀三件，毛笔一件。其中钢锥的锥尖已残，木柄为上大下小的圆锥体，近锥的一端用细丝线缠扎”。由此能还原出当时用于锥画的刻刀与其他工具，刻刀的精良与否则直接关乎到漆画画面线条的表现程度。

                               
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研磨工具。包括研磨与推光的工具。中国传统漆器制作的研磨工具包括磨石、木炭。磨石一般选取质地坚硬的砺石，木炭一般为松炭、山样木炭为好。推光的时候可以用砖灰、细瓦灰，以手蘸植物油反复摩擦漆面。

其他装饰工具。如镶嵌用的手弓、拉弓板、刻刀，金属材料绘画要用到的箩筛、洒粉筒等。

汉代漆器绘画的工艺流程

系统梳理漆画制作的工艺流程，揭示主要工序，能够更加深入的了解汉代漆画形成的工艺原因。现存最早的我们能看到的漆器工艺制作文献只有《髹髹饰录》，但其中缺少对唐代之前的工艺介绍，更多的是唐之后，尤其是明清时期的工艺技法，所以汉代的髹漆工艺流程基本依靠两种渠道得之:

                               
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第一从文献中对唐以后髹漆工艺的叙述来窥探部分属于传承汉代技艺的工艺流程，第二是从当代对汉代漆膜分析的结果来验证汉代的髹漆工艺流程。汉代漆器不仅普遍生产，还具有严格的管理制度，且漆器的制作已经有多道工序，制作分工也日益明晰。“依据西汉晚期在贵州清镇平坝、甘肃武威磨嘴子、乐浪等地出土的纪年铭文漆器上有素工、髹工、上工、画工、漪工、清工、造工等针刻文字，说明当时的漆器制作至少有七道工序”。

张理萌先生通过对汉代漆器的研究，认为:“当时漆器工艺制作流程主要包括制胎造型、垸漆糙漆、镶嵌附件和描绘装饰四个步骤”。通过对老山汉墓4块带有暗绿、黄色漆液绘制的鸟兽图案并以黑色的线条勾勒的漆片进行分析以后，得出以下的结论。“各样品相同层的厚度基本一致，木胎均在1. 2-1. 6毫米，漆灰层0. 2-0. 6毫米，黑色漆层0. 02-0. 05毫米，红色底漆0. 03-0. 15毫米，黄色或暗绿色彩绘0. 02-0. 1毫米”。从以上的文献及研究中，可以总结出汉代漆画的制作是一个复杂的工艺过程，大致有制胎工艺一一刮灰工艺一一髹漆工艺一一绘画一一磨光工艺五个流程。

                               
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选材制胎

1.选材与制材

漆器的制作首先要根据器型需要来选择木材，有的器型胎骨要求木材质地细密，具有韧性;有的需要木质疏松，比较轻巧不易变形。以木胎为例，胎骨常用楠木、桦木、锻木、样木等材质较坚硬的木料。在制作方法上，如果是倦制或是镟制，要将木料放入沸水中进行软化处理，才能制胎、定型。竹胎亦是如此，也需要用沸水煮或用石灰水进行浸泡、软化，才能制型。“接下来为了使器物的形态更加稳定，就要使木材干燥，使最终的含水率达到略低于使用环境的平衡含水量，所以当不同地区在制胎的时候必须要考虑当地的气候条件。一般在南方含水量为10%-12%，在北方为8%-10%，在西北地区为6%-8%”。

2.制胎

将选择好的初步处理过的木材通过一种或几种制胎方法制成器型。如果胎体为夹纻胎，还需要在内胎上再裱一层或多层的麻布，待干后，去除内胎，留麻布胎。夹纻胎中麻布的贴裱需要一定的媒介材料，在对长沙风篷岭漆器夹纻胎成分的测定中，“No. 3夹纻胎样品的胎骨麻层和No. 4样品的麻层中均含有大漆，说明当时人们是利用大漆进行糊裱麻布层，待干燥后再进行涂漆灰层”。可见漆在汉代不仅作为髹涂材料与绘画媒介剂，也是裱胎的重要材料。

3.修胎

即整理胎体，或连接、或粘、或补，为了使胎体更加平整、光滑，还要对胎体表面进行填补与打磨，去除材料表面的杂毛或灰尘，这个过程需要反复去操作，直到胎体形体美观、触感光滑。