南方地区古建筑彩画传统工艺与保护的科学化.docx

林诚诚

广西民族大学学报(自然科学版)JOURNALGUANGXIUNIVERSITYFONATIONALITIESNaturalScienceEdition)VolMay2011南方地区古建筑彩画传统工艺与保护的科学化何伟俊北京科技大学冶金与材料史研究所北京100083北京100029)探讨了南方地区古建筑彩画传统工艺和保护的科学化问题传统工艺;保护科学化中图分类号文章编号:16738462(2011)0203引言中国南方地区古建筑彩画是中华建筑文化的一个重要组成部分,同时又极具诸多地域文化的鲜明特中国南方地区古建筑彩画的形成及其发展,经过了漫长的历史演变与文化磨合以及南方地区多种地、环境、人文等多种因素逐渐造就的从地理概念上说的所谓南方地区,是指中国东部季风区的南部,主要是秦岭其概念远远超出了以上的区域。由于丰富的气候特征与文化特征,使得南方地区古建筑油饰彩画在长期的传承演变历程中,不断地向东南的海洋地带传播使是在东南亚地区以及海外的许多地区,南方地区古建筑彩画的影响之广,都是不可忽视的现实存在。中华建筑文化的核心价值培育了中国南方地区古建筑彩画,而深具地域特色的中国南方地区古建筑彩画又使得中华建筑文化的整体性显得更加丰富多在传统技术和工艺方面有许多可取之处。

但目前南方地区尚缺乏关于建筑彩画全面系统的研究整理,特别是在建筑彩画传统工艺与保护的研究上刚刚起步。对北方官式建筑彩画研究的比较成熟,南方民间建筑彩画的相关研究较为薄弱,尚处于填补空白的阶段因此,对南方地区古建筑彩画传统工艺与保护科学化问题进行研究,是系统地、全面地解决南方地区古建筑彩画保护修复问题的重要科研课题,其研究思路付表了我国文化遗产保护的发展趋势主要区域及工艺特点南方地区古建筑油饰彩画发展演变中有其不同的分支派系,形成了各具特色的工艺体系。在不同时付地域文化不断的交流和互通下,存在同化和异化的收稿日期:2010207220基金项目:国家文物局重点课题《文化遗产保护传统技术与工艺科学化问题研究》(20090214)作者简介:何伟俊(19752),北京科技大学冶金与生态工程学院文化遗产保护方向博士研究生,南京博物院馆员,中国文化遗产研究院博士,副研究馆员17广西民族大学学报(自然科学版)2011从南方地区古建筑彩画的区域划分入手,有利于从总体到部分,再从区域到总体把握研究方向,以区域的共性与异性凝炼和提升具备南方地区特点的建筑彩画传统工艺与保护缺失,可以更好对南方地区古建筑彩画传统工艺与保护科学化问题进行评估和解析。

从现在建筑彩画存在的实际状况看,可以将南方地区古建筑彩画大致划分如下三个区域江南地区今天的江苏、浙江、福建、江西北半部、安徽南半、浙北以及古徽州地区(皖南、江西北部)江南地区建筑彩画早期以织锦图案为主,后期大量运用植物纹样和吉祥图案,直至清付以苏州“写实”彩画为付表的“世俗化”风格的融入,本身就存在着丰富的不同时付特征该地区的建筑彩画以梁枋彩画为主,其工艺特点体现在多数无地仗,采用暖色、复色、浅色为主色调之各部位彩绘基本上均为直接作底色(有的不打底),再以水胶调制的颜料胶直接绘制而成,与木构件表面结合紧密云贵川地区其主要包括四川、贵州、云南省。需要说明,根据四川的地理分区,四川的建筑彩画类型大致以青川屏山县为界可分川西和川东。川西的彩画工艺接近于云南彩画的特点,川东的彩画则更接近藏式彩画。所以,川东的建筑彩画不纳入此区域内相对来说,云贵川地区彩画工艺既有类似于江南地区彩绘之特点,还融合了西南少数民族的技术与工,如付表性的有白族民居建筑彩画,总体装饰风格体现了地域性和民族性同时建筑彩画多数都不会作为建筑中唯一的装饰艺术出现,而是经常与其他的装饰方式相互交融,如与木雕、泥塑等工艺紧密结合闽粤地区闽粤地区的彩画与其他南方地区彩画区别明显彩画传统工艺自成体系,基本可涵盖两广、福建、台湾等地闽南地区还会以构件本身尺寸进行彩绘,这是与其他地区彩画的不同之处闽粤彩画中题材自由,主要木构件大部分以红色调为主,青绿色调的彩画图案为辅,部分建筑彩画用金量大。

彩画工艺特点为多用油漆,少用水胶上往往雕刻与彩画并存,甚至木雕等工艺之精巧会超过彩画,导致彩画退居整体建筑装饰的次要部分传统工艺与保护的科学化问题就目前来看,汇总南方三大主要地区的建筑彩画付表性工艺和保护问题,亟待解决的科学化问题大致如下。传统工艺的科学化问题南方地区建筑彩画传统工艺的科学化问题现主要为传统材料的应用和独特工艺的研究与传承,二者相辅相成,密不可分。南方地区古建筑彩画颜料使用的传统胶粘剂主要为动物胶、生漆、桐油三大类。其中南方地区古建筑彩画使用矿物颜料加骨胶等动物胶兑水配成颜色胶上色,在熬制胶水、添加矿物颜料调兑比例等方面,南方地区皆为传统工匠根据经验制作完成,存在诸多的不确定因素,需要如北方建筑彩画传统工艺一样总结出合理的配比与调制方法与此同时,因为南方环境因素差异较大,胶水和颜色胶不同季节配比在南方地区也有不同的要求方地区各区域内的气候条件也有所不同。因此,南方地区古建筑彩画颜料胶科学的配比和定量将是科学化研究应当解决的问题2《论画体工用榻写》记载了当时绘画颜料、胶料的名称和产地其中就提到吴中(江苏)之鳔胶,东阿姑汁炼焦,并为重采,而用之,鱼鳔胶的性能优于牛皮胶,是彩画中动物胶类胶粘剂的上选具有良好胶接性的鱼鳔胶在今后的保护修复中是否可取付南方地区现常用的骨胶,应在下一步研究工作中重点考察因为南方大部分地区都拥有利于生漆或广漆正常干燥的环境条件,所以南方地区古建筑彩画往往在制作中广泛使用了生漆或广漆,有别于北方传统建筑彩画使用桐油为主生漆或广漆的使用非常适合南方潮湿的气候,但如何在南方地区古建筑彩画中使用缺乏详尽可靠的工艺记录,并已日益被现付材料所取1994-2013ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse。

Allrightsreserved。诸如有文献资料提到云南地区清付流行油漆打底后进行彩绘用大漆作为建筑彩画的底层后进行绘画,在上述南方地区的三个主要区域都有相关文献和实物遗存清付晚期在江南的徽州地区和云南的大理地区出现了厢房绘制“满堂彩”的建筑彩画此种彩画不仅在厢房的顶棚绘满彩画,而且房内板壁上半部、窗板厢房彩画除其顶棚外,其他部位彩画都以人物画为主,多绘于白色的底层上正因为生漆或广漆在南方地区古建筑彩画中的广泛使用,一些漆器制作的传统工艺也与建筑彩画的制作结合起来,如木构件表面髹朱黑漆贴金即可作为民居中之彩画,还可见彩画漆面上嵌以螺钿、云母等特殊的装饰工艺保护修复的科学化问题相比较北方油饰建筑彩画而言,南方地区建筑彩画所处环境具有高温高湿 、日照充分的特点 ,同时多 属于无地仗和薄底层做法 由于与北方的有地仗建筑彩画所处环境 、气候特征有很大差异 ,传统制作工艺 也有所不同 ,故只能借鉴和参考北方油饰建筑彩画保 护修复的成功之处 ,开展针对南方地区建筑彩画保护 修复的深入研究 适用于南方地区古建筑彩画保护修复科学化的各类标准 ,现急需研究的是南方地区古建筑彩画保护 和修复工艺的标准 ,但这又牵涉先制定南方地区古建 筑油饰彩画保存状况 、价值 、工艺等评估标准的一系 列问题。

因此 ,首先应针对古建筑彩画保护的四种方 :原状保护,加固整修保护 ,局部保留保护 ,全面 复原保护 ,提出适合南方地区古建筑彩画修复和保护 工艺的理念和原则。 南方地区古建筑彩画工艺较为多 样和复杂 ,所以适用于其的各类标准都需要进一步研 究和充分论证后才能初步制定。 结合南方地区建筑彩画的实际情况 由于长期受到自然环境因素的影响 ,这两种病害已经极大地影响了 建筑彩画图案的识读 ,降低了建筑彩画的艺术价值 更严重危及了彩画的长期保存。因此 ,对已完成的南 方地区古建筑彩画保护的项目或工程 ,从施工理念 表观效果、使用保护材料的劣变情况 、色彩的稳定性 等多方面进行综合评估 在实验室条件下对现有的修复保护工艺进行实验认证 ,确定其技术的适用范围 操作工艺和保护效果,也是目前情况下能够初见成效 ,可以为各类标准的制定奠定良好的基础。如前所述 ,关于南方地区古建彩画传统工艺与保 护的科学化问题可提炼的主要研究任务如下 在传统工艺方面,主要研究任务是南方古建筑彩 画传统颜料胶配比研究 、南方古建筑彩画中大漆 漆的使用工艺研究、南方古建筑彩画中鱼鳔胶的使用 工艺研究 、南方古建筑彩画独特工艺的研究 在保护方面,主要研究任务是南方古建筑彩画褪 变色的研究 、南方古建筑彩画保护材料的研发 、南方 地区古建筑彩画保护修复的理念和原则 、南方地区古 建筑彩画保护规范 (三个地区) 综上所述,通过以上对南方古建筑彩画传统工艺