《车马人物出行图》：中国古代写实性绘画

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《车马人物出行图》

先秦时期的漆画作品是漆器上的装饰图像，有的绘制在丧葬用具（如漆棺）上，有时绘制在各种日用器物上。湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物出行图》,是迄今发现最早的风俗画作品。

尽管它是绘制在漆器上的，但是我们也可以把它当做一幅风俗画来考察。在这件87.4厘米长、5.2厘米高的小型漆画上，以黑漆为底，用朱红、红、熟褐、棕黄、翠绿、赭、青、黄、白等色，运用平涂、线描与勾点结合的技法，描绘了当时贵族的现实生活气质和神态，贵族的轩昂骄矜、侍者的恭谨、奔跑者和御者的紧张通过各种角度和姿态都惟妙惟肖地刻画出来。环境的描写虽然手法幼稚，但也可看出作者是在力图真实再现现实生活特定场景的特定气氛，随风飘荡的柳条，空中的雁行，奔突的犬豕全都生动有趣，尤其是那两只受惊的猪和狗，形象令人叹绝。这是一种全新的艺术趣味和主题、反映了这个时代对现实生活的巨大热情，这种趣味和主题在后来的两汉绘画中得到了全面而丰宣的展开。

“车马人物出行图”开创了中国风俗画之先河，将现实生活场景纳入画面。它是两汉时期蓬勃发展的中国古代写实性绘画的滥觞，它不依赖于商周以来的所有艺术图式，面对现实生活所作的一系列创造性描绘，开创了中国古代绘画“应物象形”的新传统。

此外，这件作品没有依赖商周以来的所有艺术图式，而是面对现实作了一系列创造性的描绘，根据器物的圆圈形状采用了横向平移视点的方法，有如后世手卷式绘画中的构图形式。平移长卷式构图既是对中国绘画的一种创新，也是对世界绘画史的一大贡献。整幅作品以随风飘动的柳树分隔画面，各段因内容不同而长短不一，既相对独立又首尾连贯。柳树在画面上既标明林荫道环境又连通全图，使画面过渡自然而富于生活实感。这是已知最早把横向平移视点的手卷式构图完整使用的作品，它将在时间中流逝的几个瞬间视觉形象连贯在一个画面中，使观者获得包容时六空的整体审美感受。

此外，这幅画在绘画的造型角度上也有很大突破。背面人物大量出现，不仅在实际居上更具真情实感，同时还使人物身份明确，主次有别，并且起着调整画面节奏的作用。马车的描绘基本上采用平视的方法，车为全侧面，只画一只车轮，多匹马采用向上重叠的方法，既反映了马匹的数量，又体现了前后空间，令观者产生后面的马被前面的马遮挡的感觉。显然作者力图通过物象的空间位置的经营来准确传达与生活实感相符合的空间维度。

由天上到人间是战国绘画的重要转向，这种转向在体现新的时代风范的同时也给这时的艺术带来了新的难题，这幅作品恰恰反映出当时艺术家为解决新的艺术难题所做的努力。

苏飞柏 来源 杭州日报

编辑 周章龙

编审 王宁

文章来源:http://jgz.app.todayguizhou.com/news/news-news_detail-news_id-11515115240434.html