中国工艺美术史 | 第六章 | 六朝时期| 知识分享（二）

漆语漆缘

                               
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染织工艺

蜀锦——专指蜀地生产的丝织提花织锦，蜀锦多用染色的熟丝线织成，用经线起花，运用彩

条起彩或彩条添花，用几何图案组织和纹饰相结合的方法织成。

六朝是中国装饰纹样设计由动物纹为主向植物纹为主的过渡时期

纺织工艺家

马钧——改革织绫机，织出的花绫图案奇丽，配置变化多样，具有立体感，促进了丝织工艺的发展，马钧在传动机械方面造诣很深，人称“天下名巧。”

何稠——北周至唐初的工艺美术家，长期主持宫廷营建、制作，主要成就：设计制造“行殿”及“六合城”，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美，又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”

魏晋南北朝丝绸纹样的变化

（1）魏晋南北朝是一个特殊的历史阶段，社会动荡，佛教盛行，各个民族，各种政治因素、思想观念和多元文化既相互碰撞，又相互融合，这一时期具有超然脱俗、兼收并蓄的时代特点

（2）其间的丝绸纹样在继承汉代传统的基础上有所发展变化，晚期风格粗壮简朴、色彩布置单纯，花纹中植物增多，禽鸟对立，改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，构成了有规则的波状骨架，更加样式化

（3）魏晋南北朝以至工艺美术装饰重要的变化：出现了联珠纹、植物题材增多、纹样写实，这集中表现在后期

（4）宗教艺术得到发展，故影响和带动了整个社会的工艺水平，西域文化传入内陆，很多丝织品采用了有异域特色的图案，如波斯、印度、希腊等国家文化，这就使这一时期织物图案呈多元化风格，为盛唐丝织品风格的形成奠定了基础

漆器工艺

六朝时期的漆器工艺，较为突出的有夹丝造像、斑漆、绿沉漆

夹纻胎——夹纻工艺作为中国古代漆器的一种制作技法，是一种漆塑像，其制作方法是先用泥塑成胎，后用漆把麻布贴在泥胎外面；待漆干后，反复再涂多次；最后把泥胎取空，因此又称为“脱空像”之称；这种方法不但柔和逼真，而且比铜佛像轻便的多，一时流行，称为“行像”。晋代雕塑家戴逵他曾为南京瓦官寺制作夹住佛像五躯，与顾恺之的《维摩诘像》、狮子国玉像称为“瓦官寺三绝”。

石雕工艺

四大石窟——莫高窟、云岗石窟、龙门石窟、麦积山石窟

六朝时期的工艺美术特点

（1）六朝时期的工艺美术上承两汉，下启隋唐，是一个重要的过渡时期。玄学流行，崇尚清淡，放荡不羁，超然物外，具有玄虚、恬静、超脱的特色。反映在装饰题材上，它开始打破了过去的神兽云气的传统内容，出现了反映当时宇宙观的新题材。“竹林七贤”砖画为代表。从工艺美术风格上看，它具有清秀、空疏的艺术特点

（2）佛教兴起，成为人们的精神寄托，漆器中的夹纻造像的发展，也与佛像有关，作为佛像象征的莲花、忍冬，成为这一时期的主要装饰内容。因此，工艺美术制作的宗教化和受外来形式与风格的影响，是六朝的重要特色

（3）全国经济中心开始向南方转移