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发表于 2023-8-24 17:00:53
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郑益坤是著名的中国漆艺大师，师承陈子奋、潘主兰、李芝卿等名家。他在漆器上画的鱼足以乱真，在福州有“气死猫”“金鱼坤”的绰号。此外，他还把福建美食全都画到了漆器上，引吃货垂涎。本期的【闽派工匠】，小编就将带大家认识郑益坤！
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视频内容节选自
国家级非物质文化遗产代表性项目
福州脱胎漆器髹饰技艺传承人
郑益坤口述史
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福州漆艺入驻人民大会堂
沈绍安是清代乾隆年间的有名的漆器匠师，他在修理漆器匾额的过程中，发现木头全部烂了，剩下表面一层漆，这一层漆的制作是用夏布刮灰裱在上面的，他从这受到启迪，创制出极有特色的福州脱胎漆器。
▲ 郑益坤指导徒弟裱布
▲郑益坤与他的学生
脱胎，先用泥巴塑塑像，在上边裱夏布，刮瓦灰，到一定厚度的时候，下面打一个洞放在水里泡，把泥巴全部溶解掉，剩下外面这一层漆的器物，就是脱胎。
小时候，我母亲存下来的一个漆作梳妆盒子，她说，这个梳妆盒子就是沈绍安的漆器。沈绍安的漆器在福州很出名，百姓都知道他。我小小年纪就对漆产生了一些感情，跟漆器开始结缘。
1959年，我们在漆艺专家王尔德带领下设计人民大会堂福建厅。我们认为中国的漆文化在世界上是顶霸，福州脱胎漆艺在世界也是有名的，就以漆元素为设计主体。
我们做得很成功，得到国内外一致好评。
▲ 1959年，在北京实习期间，老师同学合影于天安门广场上（后排右二为郑益坤）。
▲ 1959年，在北京小石桥董必武故居，郑益坤等人在做髹漆（中间为郑益坤）
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画鱼“气死猫”是怎样的体验？
清末状元张謇写了首《池中金鱼》：“风吹池面开，一群金鱼摆，小鱼摆摆尾，大鱼喁喁鳃。白鱼白玉琢，红鱼红锦裁。我投好食不须猜，和和睦睦来来来”。这首诗始终在我头脑里面活动，影响着我此后的金鱼题材的创作。
▲ 郑益坤画金鱼
1963年人民大会堂福建厅改建装修的时候，王朝闻（我国著名雕塑家、文艺理论家、美学家）老师看见我画的金鱼，就说“气死猫”。我受沈福文（著名漆器艺术家）老师做金鱼盘的启迪，觉得脱胎漆器的表现可以更生动。鱼是养在缸里，会给人一种幻觉，于是我设计了一个脱胎鱼缸。
▲ 脱胎漆缸《乐在其中》
先用泥巴做出鱼缸的造型，拿去翻石膏，石膏倒完以后就在上面裱布。
脱胎的过程是这样的：先刷脱模剂，石膏上面的我们漆的胚胎就容易脱离出来了。
▲ 制作脱胎鱼缸——裱布
刷完以后裱夏布，用生漆面和夏布裱上去，裱夏布最多裱两层就够了，裱完以后刮粗灰，粗灰刮完以后刮中灰。之后开始里外罩漆。
▲郑益坤画的金鱼样板《金鱼百态》一百幅（部分）
福州漆器跟其他地方不一样，它亮到会有油滴下来一样的感觉，它就是通过揩清达到的效果。当然它也跟漆本身的魅力有关，漆的黑是世界上最黑的黑，所以才有“漆黑一团”的俗语是不是？
▲郑益坤制作的漆画技法样板
我最大的成功就是把鱼画在漆黑的漆面上。推光后的漆面最大特点就是给人感觉像水，不画水自有波涛。
我的金鱼就是使用福州漆本身材料的这个特点，把鱼的空间层次拉开。
▲ 郑益坤作品《一片江南》
我创作《一片江南》是受一首江南民歌《采莲曲》的影响：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏荷叶东，鱼戏荷叶西，鱼戏荷叶南，鱼戏荷叶北”。
▲ 郑益坤作品《心愿》
红色是大漆表现最到位的色彩。我的老师李芝卿，把日本的漆艺跟中国漆艺结合，创作出非常感动人的技法，叫赤宝砂。我用赤宝砂工艺，把真的叶子涂上朱红色的漆，拓印在中涂漆板上，斑驳的肌理充分体现出秋意来。
▲针刻髹饰录序
诸多漆作技法中，影响我最深的就是锥画，就是福州说的针刻，《髹漆录》里面叫做锥画。
我画白描近五十载，积累了大量白描资料，我一直想把锥画白描的手法，表现在漆画上。经过长期实践，我的针刻获得成功。
▲ 《蝶恋花》
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全福州的好吃的都在漆器里！
▲海鲜
作为福建人，我热爱我的家乡，创作主题也紧扣住家乡特产。比如海鲜。
▲八闽佳肴
我还把福建好吃的东西，画成四幅组画，四幅就是春夏秋冬。
春天福州人经常吃的就是蚶和红红的蟹，每家每户都常有这个佳肴。
夏天，福州划龙舟很热闹，纪念屈原，家家户户都包粽子。我很小的时候都帮助我妈妈包过粽子，还做香袋，小孩每人一个袋，香香的植物包在里面，又配上福州紫红色荸荠。
秋天吃秋蟹、香菇、金针，都是配料，非常好吃。
冬天就用冬笋表现。
我用锥画的技法表现福建的佳肴，看到它就想到勤劳的百姓创造的生活硕果，亲切极了。
我家门口种有芒果，到成熟时满地都掉芒果。小时候我经常爬在水果树上吃水果，跟家乡荔枝、龙眼等水果的感情很深。我把这种爱也画进了作品里。
▲静物
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人物名片
郑益坤，中国工艺美术大师，1959年毕业于福州工艺美术学校，师承陈子奋、潘主兰、李芝卿等名家。他曾任福州工艺美术研究所副所长兼福州画院画师、福州漆画研究会会长，曾参加和负责北京人民大会堂福建厅和台湾厅总体设计工作。
他为北京人民大会堂创作的《凌波仙子》巨幅屏风，深获好评；漆器《金鱼盘》，陈列于人民大会堂福建厅，著名美术评论家王朝闻风趣地说：“气死猫”；他的漆画《蝴蝶兰》入选赴苏“中国现代漆画展”，被前苏联东方艺术博物馆收藏；他的漆画《静物》入选第八届全国美展，被中国美术馆收藏；2007年，他被文化部授予“国家级非物质文化遗产项目福州脱胎漆器髹饰技艺代表性传承人”称号。
成长经历
1935年，郑益坤出生在福州仓山高湖一带，因为家境清苦，12岁时，郑益坤就到鳌峰洲的木材行打工贴补家用，凭那瘦弱单薄的身体，要扛起重达百来斤的枕木，颤巍巍走在架设于海船和码头的木板上，这种强度的体力活，用郑益坤的话来说，“以后生活里再辛苦都不怎么觉得。”
20岁时，郑益坤考入福州工艺美术学校。当时政府开始扶持脱胎漆器制作业，在李芝卿大师的倡议下，福州工艺美术学校于1956年成立，向社会招收50名学生学习漆器专业。出于对脱胎漆器艺术的热爱，郑益坤迫不及待去报名。
福州工艺美术学校当时名师荟萃，聘请了陈子奋、潘主兰、龚礼逸等著名画家，著名漆艺家李芝卿、高秀泉负责专业知识技能的传授。在大师指点下，郑益坤学艺日精，很快就脱颖而出，在福建画坛崭露头角。
▲ 郑益坤在福州工艺美术学校从事漆艺创作
▲郑益坤（左）与潘主兰（右）在师生联展上
郑益坤不但亲炙李芝卿先生的教授，还得到了陈子奋、潘主兰等书画名家的指导，兼备漆工艺知识技能和综合艺术修养。
郑益坤擅长花鸟，得陈子奋先生亲自教授，专攻白描四十余载。因此，他的作品，大多以双钩白描，工笔淡彩为主，强调以造化为师，注重意境，讲究气韵。
早年，陈子奋曾着力培养他拿着毛笔不打底稿对景写生的能力。西洋画是以块面、体积和条件色去表现客观事物的，我们中国传统艺术则长于用线来表现事物。线有点、有面；有连贯，有顿挫；有圆润，有挺秀，郑益坤探索将传统白描的线韵到深沉漆黑的漆板上，并借助“戗金”、“戗银”“戗色”技法，使刀下的艺术形象光华熠熠。由于郑益坤在这方面的成功探索，实际上把这门纯粹的器表工艺和现代工笔白描艺术结合，演变成了极具艺术表现力的漆画技法，并且赋予了这门古老神秘的装饰工艺以美学现代性。
各方评说
何少川（原中共福建省委副书记）：画中那一条条金鱼鼓腮摆尾，漂游嬉戏，那种怡然自得的神情，被表现得栩栩如生，淋漓尽致，真如活的一样，既形似，又传神，令人回味无穷。这样的珍品是人们所喜爱的，也是人们希望能经常看到的。
郑礼阔（福建省工艺美术学会名誉会长，高级工艺美术师）：益坤大师的漆画作品以现实生活为依托，以荔枝、龙眼、白茶花、福橘、美人蕉、鱼类、古老石桥等为代表的福州地方风情都进入到他的艺术视野中，使他的漆画作品具有现实生活的真情实感和浓郁的乡土气息。
乔十光（清华大学美术学院教授、现代漆画创始人）：精湛娴熟的技术也是其成功的要素。彩绘的厚薄变化，渲染的浓淡不一，罩染的轻重有别，研磨的多少不同，全靠经验的积累，必须经过长期的实践才能有所体会。郑益坤通过无数次的实践，积累了丰富的经验，在他的笔下，漆遇到了金鱼题材，其独特的美才有了用武之地。金鱼的题材遇到了漆才得到生动的表现，大漆与金鱼真是天作之合。
鲁一（诗人、书法家、艺术评论家）：从沈福文之鱼到郑益坤之鱼，形、体、色、质都有了很大的变化，但黑漆之底并未变为写实之水。意境立于形，却成于意，正是这点虚拟手法的约定，使得郑益坤的金鱼不仅仅止于工艺性的逼真，而在整体意境上接通中国传统绘画的象征意味。在现实与虚拟同一化的前提下，观众依靠想像创造出自足的精神世界。
丛林（美学评论家、中国艺术研究院工艺美术研究所常务副所长）：如果说彩漆描绘是平面的装饰艺术，那么“锥画”是在漆层深度上做艺术探索。由于郑益坤在这方面的成功探索，实际上把这门纯粹的器表装饰工艺与现代工笔白描艺术结合，演变成了极具表现力的漆画技法，并且赋予了这门古老神秘的装饰工艺以美学现代性。
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