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发表于 2024-4-15 00:04:45
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雕 漆
雕漆，是中国传统民族艺术，至少有一千四百余年历史，是中华民族传统工艺的瑰宝。雕漆始于唐代，兴于宋、元，盛于明、清。雕漆，在明清两朝是皇家宫廷工艺器物，历来具有崇高的社会地位和艺术价值。雕漆与景泰蓝、象牙雕刻、玉雕齐名，被誉为京城工艺“四大名旦”之一。
雕漆，是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。在历史上又被称为：漆雕、剔红、剔黄、剔绿、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆，明朝中后期才统称雕漆。
雕漆工艺复杂，种类繁多，可以分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等品种。剔红的做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的朱漆，少则二、三十道，多则百道，然后在漆的厚层上雕刻花纹。剔黑、剔黄、剔绿等技法与之相同，只是漆色不同。
剔红雅集宝盒
剔红雅集宝盒，清乾隆，高290px，口径825px。清宫旧藏。
盒圆形，平盖面，矮圈足。通体髹朱漆。盖面作圆形开光，内雕单线回头天锦和水波锦纹，分别表现不同的空间。画面正中山石耸立，芭蕉、松叶繁茂，山石前界出空地，在龟背“卍”字锦地上压雕文人雅集图：一长须长者正挥毫泼墨，左右两长者和身后两侍者面带笑容地凝神观看。人物眉须细腻，神情生动。盖壁龟背锦地上雕刻各种团花图案，具有较强的立体效果。此种装饰图案和雕刻手法为清乾隆时期的风格。盒上下口沿雕连续回纹。盒底髹黑漆，刻“大清乾隆年制”楷书款，盖内黑漆地上有刀刻填金“雅集宝盒”四字器名。
剔黄龙凤纹圆盘
剔黄龙凤纹圆盘，明万历，高75px，口径525px。清宫旧藏。
盘敞口漫浅式，矮圈足。通体髹红、黄两色漆，分层雕刻花纹。盘心以红漆刻方格花卉锦纹作地，用黄漆刻俯仰相向的龙凤腾飞于海水江崖之上，嬉戏于缠枝花卉之中，追逐着一颗滚动的火球。整幅图案气势富丽豪华，花纹细谨生动。盘内壁作四菱形开光，内雕折枝花卉，外刻吉祥杂宝。外壁红漆素地上雕刻缠枝花卉纹样。足内髹红漆，上部边缘横刻“大明万历乙未年制”楷书填金款。
此盘雕刻的龙纹、盘边的开光形式和折枝花卉的表现手法均为明万历时期雕漆的特点，该盘可作为断代之标准器。
剔黑开光花鸟纹梅瓶
剔黑开光花鸟纹梅瓶，高717.5px，腹径472.49999999999994px。清宫旧藏。
瓶小口，丰肩，圈足。通体以朱漆刻锦地，上雕黑漆花纹。颈部为灵芝纹，肩部为转枝花，腹部一周四开光，内雕四季花鸟，腹下为海水异兽纹，各部分均以弦纹界隔。口及足部均镶以铜镀金边饰。无款。
此瓶造型端正挺拔，线条优美。通身以弦纹界出多个区域，分别雕饰多种花纹，还用了锦上添花、红黑对比的手法，更兼花纹细密工致，纹理流畅，较早期雕漆器有了很大变化。此梅瓶华美可爱，在明代剔黑器中别具一格。
剔彩林檎双鹂图捧盒
剔彩林檎双鹂图捧盒，高500px，口径1100px。清宫旧藏。
盒圆形，由盖、器扣合而成。通体采用红、绿、黄、黑四色漆交替髹涂，剔彩层自下而上依次为红、黄、绿、红、黑、黄、绿、黑、黄、红、黄、绿、红，共13层。盖面饰圆形开光，雕红漆斜格锦地，压雕林檎树，上栖两只黄鹂，空隙间点缀以蜻蜓、蝴蝶等。贴近开光上缘处有刀刻填金楷书“大明宣德年制”横行六字款。开光外圈及盒底近足处刻缠枝桃、石榴、葡萄、樱桃等。盖、器立墙雕缠枝花卉。
此盒花纹明朗清晰，刀法圆润藏锋，具典型的明早期的雕漆风格。其色彩缤纷绚丽，图案生动活泼，这种效果不仅是靠分层取色，主要是藉雕刻后的研磨而取得的。此种剔彩法在《髹饰录》中谓之“重色雕漆”，俗称“横色”，可随妆露色。此法表现了宣德时期雕漆工艺的新成就。这件杰作是传世剔彩漆器中年代最早的一件。
元代工艺特色
元代雕漆的工艺在宋代的基础上达到了炉火纯青的程度，传世的张成、杨茂、张敏德的雕漆作品代表了元代雕漆的最高水平。宋元时期雕漆作品的特点是刀痕不露，磨工大于雕工。
张成造”剔红栀子花纹圆盘
“张成造”剔红栀子花纹圆盘，元，高70px，口径412.5px。清宫旧藏。
盘以黄漆为地，以写实手法在盘中雕刻一朵硕大盛开的双瓣栀子花，间有四朵含苞欲放的花蕾，枝叶舒卷自如，肥腴圆润，布满全器。盘背边雕刻香草纹，线条峻深而圆转自如。近足处有“张成造”三字针划细款。
“张成造”剔红栀子花纹盘，髹漆肥厚，刀法浑厚圆润。它既是元代雕漆的精品，又代表了当时雕漆工艺的最高水平。
“杨茂造”剔红观瀑图八方盘
元代，高65px，直径445px。清宫旧藏。
盘八边形，内壁八方开光，分雕三种锦纹地以示天、水、地的不同空间。锦地上压雕一幢殿阁，阁畔苍松挺立，一老者身临曲槛，眺望山前飞瀑，身后与阁内各有侍从一人。盘口边刻以仰俯花朵组成的图案。盘底髹黑漆，足内有刀刻填金“大明宣德年制”六字款，系后刻，足边左侧：“杨茂造”针书细款隐约可见，是为标准的杨茂款识风格。明代宣德时有改刻并填掩前代雕漆款识的现象，明代刘侗、于奕正合著的《帝京景物略》中对此有记载。
杨茂与张成的雕漆作品多以花卉和山水人物为题材。以山水人物为题材的作品都以画面疏朗、空阔、深远见长，并突出人物的活动，表现手法极细腻。此类作品均施以几何纹锦地，以三种锦纹分别表现天空、水纹和地面。天锦用折转回头的单线，类似窄长的回纹，犹如天空飘浮着薄云；水锦用流畅的曲线，似波涛起伏；地锦用斜方格或方格内刻多瓣形小花，如繁花铺地。此盘的总体风格正与上述特点相同。此盘雕刻细腻，刀法圆熟，磨制光滑，为元代雕漆的佳作。
“张敏德造”剔红赏花图圆盒
元，通高187.5px，口径509.99999999999994px。清宫旧藏。
盒盖面雕窄长的回纹和方格花卉两种锦纹地，上压殿阁人物。以围栏界出庭院，雕殿阁翠竹，湖石环抱，阁内二童子作饮膳之备，庭院中二人赏花。盖壁与盒身黄漆地上雕各种花卉。盖内一侧有“张敏德造”针划4字细款。
此盒构图完美，刀法精湛，状物逼真，俨如一幅工笔画。其刻款与雕刻风格均与张成雕漆一脉相承。据文献记载，元代雕漆的基本特征为“藏锋清楚，隐起圆滑”，此件作品完全体现了这种特征，为元末雕漆的一件杰作。
明代工艺特色
在继承元代雕漆工艺的基础上，明代的雕漆生产有了飞跃的发展，尤其是永乐、宣德时期，雕漆技艺取得了空前辉煌的成就。明成祖朱棣酷爱雕漆，明朝迁都北京后，他命御用监在皇城内建立了专为皇家服务的漆器作坊--果园厂，专门生产雕、填漆器。永乐皇帝亲召元代雕漆巨匠张成之子张德刚进京，授其营缮所副，专司果园厂雕漆的生产。这一时期果园厂的雕漆技艺精湛，产品精美绝伦，代表了明代雕漆工艺的最高水平。
明代嘉靖、万历时期，官办漆器作坊生产的漆器一直保持着较高的工艺水平，装饰纹样一改前期风格，除部分继承了反映民间文化习俗的题材外，对帝王歌功颂德、宣扬宗教神话和表现长生、升仙、福寿吉祥的内容成为雕漆装饰的主流风格。雕漆的这种特点与嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教密切相关。
剔红垂钓图二层方盒
明早期，高155px，口径137.5px。清宫旧藏。
盒方形，委角，双层。盖面雕天、水、地三种锦纹为地，其上压雕垂钓图：月映江岸，疏林之下一老叟手持钓竿仰头望月，意境静谧。构图虽粗犷简练但不失意趣，人物神态生动，雕磨细腻。器壁雕刻牡丹花卉。盖内有乾隆四十八年（1783年）御题诗：“靖难兵迴称永乐，果园漆器制精良。盒图垂钓一老叟，广孝应缘拟广张。乾隆癸卯御题。”并钤“比德”、“朗润”印两方。
据该盒花纹及雕刻风格应为明早期作品，但髹黑漆的盒底右侧边缘有刀刻填金“大明永乐年制”竖行楷书款，与常见的永乐针划细款风格有别，应为后髹底时所刻假款。
剔彩双龙纹小箱
剔彩双龙纹小箱，明万历，高1525px，长1625px，宽1000px。清宫旧藏。
箱顶设盖，前有插门，箱下承宽座，箱外通体雕红、黄、绿三色漆锦地。插门饰云头式开光，内雕双龙戏火珠纹，火珠顶部火焰袅出“寿”字，上有“卍”字及三星纹，四角满饰缠枝灵芝并间杂宝纹，四边框作菱形开光，内雕缠枝小朵花卉。箱两侧及盖面纹饰与插门相同，仅龙纹为单龙戏珠。箱背面为绿色海水，上雕松鹤图，鹤有六只，寓意“六合同春”、“松鹤延年”。箱内装抽屉五具，屉面雕云龙戏珠纹。底座雕缠枝小朵花卉纹。
该箱整体漆层较薄，但刀工严谨，工细至极，云龙纹及缠枝花卉的表现手法均具明万历雕漆的特征，此箱虽无铭文，但实属万历朝官造雕漆之精品。
宜兴窑“时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壶
明晚期，通高330px，口径190px。清宫旧藏。壶为紫砂胎，方体，圆口，曲流，环柄，壸门足。通体髹红漆，雕山水人物纹样。壶体四面开光，内刻单线回头天锦和方格“卍”字地锦，分别雕刻松荫品茗等山水人物图案，开光外刻龟背锦纹。壶盖面与肩部雕饰吉祥杂宝纹，盖钮雕作莲花形。壶柄与流口雕饰飞鹤流云纹。壶底髹黑漆，漆下隐现描红漆“时大彬造”四字楷书款。
以紫砂作漆器胎骨者不多见，而以名匠时大彬所制紫砂器为漆器胎骨者，仅见这一件，实属珍贵。此雕漆壶款识的发现无疑为这类风格的雕漆提供了断代的参照依据。
剔红云龙纹盝顶式长方盒
明永乐，高325px，长1012.5px，宽325px。清宫旧藏。
盒盖盝顶式，直壁器身。盒通体髹黄漆素地，盖、壁均雕朱漆龙戏珠纹，配以朵云。龙纹细颈粗身，长喙上扬，龙发后飘于双角之间，有意模仿元代龙纹之特征。盒底漆呈赭色，有细碎的牛毛断纹，此为典型的明永乐漆器特征，并有宋元遗风。盒内髹黑漆，盛紫檀木屉。外底左侧边缘竖刻的“大明宣德年制”款覆盖在依稀可见的“大明永乐年制”针划细款上。
“滇南王松造”剔红文会图委角方盘
明中期，高97.5px，口径637.5px，足径475px。清宫旧藏。
盘方形委角，四内壁雕各种花卉，盘心随形开光，内雕殿阁庭院，描绘出宴饮、观画、投壶等文会图景，共20余人。图中建筑影壁上刻 “滇南王松造”5字，是目前所知唯一刻王松款识的雕漆作品。此盘雕刻工艺、装饰图案以及空中飘浮的流云纹等均为明中期风格。
文献中有云南人制作雕漆的记载。明人高濂《燕闲清赏笺》中云：“云南人以此为业，奈用刀不善藏锋，又不磨熟棱角，雕法虽细，用漆不坚……”沈德符在《万历野获编》中也指出：“今雕漆什物，最重宋剔，其次本朝永乐、宣德果园厂者，其价几与宋埒。间有漆光黯者，而刻纹拙者，众口贱之，谓为旧云南。”这些记载阐述了云南雕漆存在的事实及其特点。近年来有研究者多将刀法不精、锋棱尽在、漆质劣、光泽黯而民间气息较为浓厚的一类明代雕漆定为云南制品，但此件标有“滇南王松造”款的雕漆盘刀法却属于藏锋一派，雕工较细且漆质较好。此盘显然与上述说法相异，因此这件带款的雕漆盘为我们研究明代雕漆、特别是云南雕漆风格提供了线索，是一件具有研究价值的实物资料。
剔黑行旅图委角方盒
明中期，通高387.5px，口径24－600px，足径18－450px。清宫旧藏。
盒方形，委角，平盖面，矮方足。通体以黑漆为面，间有朱线三道。盖面随形开光，开光内朱漆锦地雕饰天、地、水纹，锦地之上雕饰三位老者随马前行，后一童子肩担书匣、饮器相随，似为秋山行旅之意。盖边及器底部均雕牡丹、菊花纹，上下口缘用剔犀方法雕卷草纹，足雕回纹一周，器里外底均髹黑漆，无款识。
此盒雕法特殊，通体图案为黑漆面，以斜刀铲漆后，黑色花纹中露出朱线三道，由于所刻山石高低不平，朱漆线间于黑漆山石之间，故产生出一种皴染的艺术效果。盒壁的花卉由里向外的每层花瓣均间有朱线，似笔墨勾勒的花筋叶脉，增强了花纹的质感和层次感。这种髹漆方法虽与剔犀相同，但所刻花纹均非剔犀，也不似剔彩分层片取，而是一种以斜刀取色追求线条美的剔刻方法，为明中期雕漆的特点。
清代工艺特色
由于乾隆帝酷爱雕漆，清乾隆时期雕漆工艺得以蓬勃发展，百工炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，雕漆工艺达到了漆工艺史上最高的水平，雕漆制品的数量也非常巨大，现存乾隆御制诗中咏雕漆的诗文即有几十首。乾隆朝雕漆多为养心殿造办处制造或交由苏州承做。乾隆后期，雕漆生产由盛而衰，至光绪时，雕漆技法几乎失传，慈禧太后六十寿辰令苏州制作雕漆，但得到的回复是无力承办，至此，雕漆生产跌入低谷。
剔红团香宝盒
清乾隆，通高160px，最大口径305px。清宫旧藏。
盒木胎，梅花形，无足，上下对开式，以子母口分出盖与器身。器外与盖的两面均满雕相同的桂花，枝繁叶茂，团花似锦。器里黑光漆，一面刀刻填金“大清乾隆年制”六字款，一面刻“团香宝盒”四字。
此盒漆色红妍，雕花不露地，格调清新，为乾隆朝的典型作品。
剔红枫叶秋虫图盒
清乾隆，通座高212.5px，口径13.5-262.5px。清宫旧藏。
盒枫叶式。通体朱漆雕枫叶细密的筋脉作锦地，压雕秋蝉、蝈蝈各一。盒内髹黑漆，内底刻楷书“大清乾隆年制”六字款。盒下承枫叶形座，边刻海水及莲瓣纹。
清代雕漆重刻工而轻磨工，乾隆时雕刻尤为精工纤巧。当时雕漆的新风格往往通雕锦纹而不多加装饰，或锦地面积增大，缩小花卉草虫等纹饰。此盒即利用枫叶细密的筋脉作锦地，仅雕刻两只秋虫。以自然物象刻成锦纹图案，匠心独具，细微精妙至极。此盒形制新巧，雕工精致，状物摹写，生动逼真，是乾隆雕器漆中出类拔萃的一件。
剔红百子图宝盒
清乾隆，通高200px，口径355px。清宫旧藏。
盒圆形，锡胎，通体髹朱漆，浅浮雕百子婴戏图。盒盖面及盒底皆饰庭院背景，童子分做各种游戏，或骑竹马，或放鞭炮，或摔跤，情景生动。盖壁与盒身雕童子斗蟋蟀、斗鸡、捉迷藏等图案。因通体雕有童子百人，故称“百子图”。盖内中心刻楷书填金“百子宝盒”器名。盒内底中心刻楷书填金“大清乾隆年制”双行竖款。
此盒髹漆肥厚，刻工精细。群童的刻画采用浮雕手法，凸起近似圆雕，将童子的形象表现得极为生动，代表了乾隆时期雕漆的一种典型风格，是雕漆中的精品。
剔红观鹅图笔筒
清嘉庆，通高370px，口径254.99999999999997px。清宫旧藏。
笔筒窄折边口，平底，附座。筒外壁压雕山水亭榭、人物树木。画面中清水一池，游鹅泛波，一老者坐于池畔榭中观看水中游鹅，小桥之上有二人行走，随行其后的童子怀中抱琴，是为携琴访友之意。景物虽多，但层次清晰，意境恬淡深远。器物上刻几种锦地以示不同的空间。底部髹黑漆，中心镌篆书“嘉庆年制”双行四字款。
此笔筒漆层较厚，雕刻刀法精密，棱线深峻有力，纹饰清晰醒目，色泽艳丽。其刀法及图案风格均保持着乾隆时期雕漆的一些特点。此笔筒为现知唯一具嘉庆款的雕漆作品，故对于研究乾隆以后雕漆工艺的发展变化以及嘉庆时期雕漆的风格特征均极有价值。
剔绿加彩张果老渡海图桃式盒
清中期，高175px，口径325px。清宫旧藏。
此盒桃形，通髹绿漆雕饰汹涌海水，红色花瓣随浪翻滚。盒盖面朱漆雕张果老执鞭骑驴，踏波前奔。其做法是先髹绿漆以刻波涛，后按设计全部剔除人畜及花瓣轮廓内的绿漆，再填入红漆并雕仙人骑驴及花瓣图饰，因而红绿分明，具浮雕效果。人物牲畜的细部均在填色之后用刀剔刻，流畅自如，毛驴鬃毛竖直，细若游丝，四蹄腾空，给人以奔腾的动感，精妙绝伦。
此盒图案题材出自八仙过海的神话传说，器表图案采用局部加色方法，《髹饰录》中谓之“堆色”，以鲜明的色彩对比使主题的表现更加突出。
剔黄寿春图圆盒
剔黄寿春图圆盒，清中期，高312.5px，口径807.4999999999999px。清宫旧藏。
盒圆形，盖微隆起，矮圈足。通体髹黄漆，盖面饰圆形开光，内刻方格“卍”字锦作地，雕一聚宝盆，其内袅出霞光万道，上托硕大的“春”字，“春”字上又开一圆光，其内文鹿陪伴寿星坐在松树之下，取“春寿”之意，“春”字两旁双龙环抱。盖与器壁各有四个菱形开光，内以云纹为地，压雕轮、螺、伞、盖、莲花、罐、鱼、盘长组成的八宝纹。开光外雕方格锦地，压雕吉祥杂宝纹。盒内及底髹黑漆，无款。
此盒形制与装饰图案与明代嘉靖雕漆“剔彩春寿字圆盒”如出一辙，为清中期仿嘉靖雕漆的代表作品。但此盒的艺术风格已与嘉靖雕漆明显不同，不仅龙的形象具清中期龙纹的特征，而且雕刻的刀工遒劲迅疾，犀利准确，少有瑕疵，为嘉靖雕漆所不能及。
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