阳江漆艺的传承及技艺研究.pdf

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078一、阳江漆艺的传承从南宋阳江墓葬中出土的描金漆盒和沉船“南海一号”的漆器来看，漆艺早在宋代就已经出现在阳江人民的生活之中。据相关资料记载，阳江漆艺的生产始于明末清初，由于阳江交通发达，漆材易得，漆艺产品对外贸易畅通，对阳江漆艺生产的形成与发展起到一定的促进作用。加上阳江造船业发达，使得生漆被广泛使用于防腐，这也为漆的使用积累了一定的经验。清乾隆年间（1736—1795），江域林氏在阳江西门街（今南恩路西段）开设“老义和”鞋店，后因经营困难而转向生产漆皮箱、皮枕等。由于当时盛行在牛皮上髤涂越南进口的生漆，漆艺深入到器物生产的环节之中，因此阳江出现了真正意义上的漆器作坊。虽然“老义和”的产品只有皮箱、皮枕两种，但由于它和当时的日用紧密结合起来，制作精良、坚实耐用、漆色丰厚、防潮防蛀，品质上乘而行销国内外百年。产销的良性发展开启了阳江漆器发展之路。民国时期是阳江漆器发展的第一个繁荣时期。1913年,阳江人邓文光在阳江县城开办漆厂，生产漆器销往香港。后于1919年在阳江七闸（今太傅路）建厂成立“广泰成”品牌，注重产品开发和销售，不断增设门市部及销售分支机构，在广州、香港、上海等地都设有门店或专柜销售其漆器产品.产品系列丰富，涉及三四十类一百多个品种，奠定了其行业发展的地位。

其后，阳江各地出现了20多家制造漆皮箱的漆艺作坊，形成了一定的行业规模。抗战期间，受战争及社会经济影响，原材料短缺，外销乏力，同行竞争压力不断加大。其后，阳江经济因战事持续恶化，资金短缺，产品滞销，许多漆厂无法经营，至新中国成立前夕，阳江的漆器厂店只剩下“广泰隆”人以及家庭作坊17间，阳江漆器业陷入了低谷。1949年后阳江漆艺进入了新生时期，在新中国保护和恢复传统工艺美术行业，鼓励创作产品生产出口创汇的政策和措施之下，1956由上述5家漆器厂店联合组织成立阳江市漆器生产合作社，1958年转制为阳江地方国营漆器厂，设有制漆、木工、制胎、装饰、设计等功能室，其中漆器设计技术人员就达十余人。自此，到90年代初国营漆器厂一直是阳江漆艺产品生产的主体。在80年代达到鼎盛时期，产品类别非常丰富，包括漆皮箱、漆皮枕、漆皮盒等传统产品和各种茶叶盅、茶具、酒具、烟具、首饰盒、盘碟盆碗筷等日常用品，也生产漆木家具，包括漆台面、漆折椅、漆凳、漆柜、大漆箱、漆床等，共有八百多个品种。1979该厂产品归属轻工部“部管产品”，漆器厂被定为全国13个重点厂家之一。至1987漆器厂拥有职工326人，1985年总产值达260.5万元，1962年至1985年每年出口漆皮箱约1000漆木箱1200个，漆皮枕4万个。

1976器厂研发出合成大漆——阳江漆，由于其质优价廉，使用方便，大大促进了阳江漆器的生产，也为国内众多的漆艺生产厂家采用。在国家实行改革开放，采取“三来一补”的经营方式的促进下，漆器厂的产品远销日本、法国、美国等17个国家和地区，为国家创造了大量的外汇。改革开放后，社会的生产方式、审美观念及需求发生根本性变化，传统手工艺产品在大量廉价新颖的工业化产品的竞争和冲击之下，因缺乏有效的应变和创新能力，加上一些行业内的恶性竞争，漆器厂进退失据，于1996本停产转制，职工流散。整个漆艺产品生产行业基本中断，促使阳江漆艺由日用产品向漆画、漆瓶、漆盘、漆工艺品转变。近年来由于社会对传统文化的自觉和反思，人们对传统工艺的民族性、多样性和人文内涵的认识逐渐增强，在国家重视文化建设的背景下，2006年阳江漆艺被列为广东省第一批非物质文化遗产名录，非物质文化遗产传承人。2011年，阳江漆器髹饰技艺被列为第三批国家级非物质文化遗产名录，同年，阳江市江城区被广东省文联、广东省民间艺术家协会授予“漆艺之乡”称号。近年，阳江漆艺特别是现代漆画得到了较大发展，目前从事漆艺行业的人员有五十余人，近年有不断增加的趋势。

阳江成立了漆艺术院，致力于传统漆艺的复兴，传统漆艺的传承也走进了当地的高等院校，阳江漆艺的发展值得期待。二、阳江的漆艺术广东由于地理及自然环境的原因，不出产天然漆。阳江由于地处沿海，明清乃至民国时期的生漆多从安南（今越南）进口，或从我国香港运回再分销各厂店。阳江传统漆艺一直使用大漆来生产漆艺产品。经过长期的实践，阳江漆艺师傅对漆的提炼及地方髹饰技艺达到了较高的水平。据《阳江志》记载：“漆皮器，牛皮亦他色同，而漆独佳。故阳江皮箱驰名京省远及外洋，其余皮枕皮椅皮盒各器具极精良。然同一漆工往省城造之，则减色，盖漆性独与土宜也。”这段史料足以表明阳江漆艺对漆及其性能的高度掌控。据一些漆器厂工作过的老师傅介绍，阳江漆器厂有专门的车间来精炼生漆，技术高超，调制的罩金漆漆膜晶莹剔透，笼罩在银箔上金光灿灿，具有华美富贵之感。到了1976年，由于大漆的产量低微、价格高扬而使漆器生产遇到困难，阳江漆器厂组织漆器新涂料开发研究小组研制出“阳江漆”，通过成果鉴定和申报奖励、展览、操作培训、开办漆厂等举措，使阳江漆推广供应到全国漆器行业各单位，促进了全行业的大发展。阳江漆的性能和大漆相近，漆膜丰厚、光泽深邃、流平性好、耐酸碱、耐研磨、可自然干燥。

由于其价格便宜，使用方便，对入漆色料不挑剔，配制色系丰富而更适于漆器的大批量生产，使阳江漆器厂的漆器和阳江漆在全国范围内得到极大发展。近年来，阳江漆艺界用漆已向传统回归，形成大漆、阳江漆等材料共用之势，在开放创新的同时又坚守着传统漆艺的系统。漆艺产品阳江漆艺产品可以分为漆器、漆艺陈设品和漆画三大类别。漆器方面，明清时期，阳江漆器以漆皮箱、皮枕而扬名，以“老义和”的产品为代表，产品质轻坚实耐用、色泽高雅丰厚，阳江漆艺的传承及技艺研究文ˉ肇庆学院ˉ李小军ˉ伍美坚内容摘要］阳江漆艺由于历史悠久，始终伴随着中国近现代的漆艺发展而久负盛名，是广东漆文化的重要组成部分。本文梳理了阳江漆艺的传承历程，对漆艺的漆材、产品、胎底、技艺进行了详细的分析，尝试对重建阳江乃至广东漆艺文化及产业系统、保护和弘扬民族工艺美术进行一定的探索。词］阳江漆艺漆器漆画ArtPanrama民族艺术079能防潮耐酸碱而行销省港各地。民国时期，“广泰成”对阳江漆艺产品进行了较深入的开发，产品除了漆皮箱、漆皮枕以外，还生产漆眼镜盒、印章盒、卷烟盒、卷烟嘴、茶盅、茶杯脚、花瓶、九果盘、茶盒、老人拐杖、文明棍等三四十类，一百多个品种。

广泰成的产品讲究质量，款式新颖，品种齐全，行销广东、上海及国外，为阳江漆艺业发展做出了很大的贡献。1936在南洋赛会上广泰成生产的“皮雕金漆盒”获得金质奖章，产品在国内外享有较高声誉。阳江国营漆器厂时期，专门成立了产品设计组，在原有产品的基础上推陈出新，漆艺产品由新中国成立前的二十多个增加至八百多个品种，极大地丰富了漆艺日用产品系列。1991年在北京举办的全国工艺美术品“百花奖”评比活动中，阳江漆器系列产品荣获第一名。漆艺陈设品方面，民间时期的广泰成已开始生产漆花瓶等漆艺陈设品，到了漆器厂时期， 陈设品的品种得到发展，包括漆花瓶、屏风、 装饰漆画、仿古文物、漆塑摆件等，这些漆艺 产品丰富了阳江漆艺的产品内容，改善了人居 环境，满足了人民的精神及审美的需求。 漆画方面，早在民国时期，经过官办“阳 江漆器传习所”对漆艺装饰的提升，漆画的表 现能力得到加强，例如“广泰成”就请当地画 家傅乃彬为漆画师对漆器进行装饰，所画山水、 人物、花鸟、鱼虫形神毕具，为器向画积累了 表达的基础。20 世纪60 年代，漆器厂吸收了 一批有美术教育背景的设计人员，为阳江漆画 的发展储备了必要的人才。70 年代开始，阳江 漆器厂便和广州美术学院合作制作大型磨漆画 《亲切的关怀》《百骏图》《百美图》《葵乡》， 其中《葵乡》陈列于人民大会堂广东厅。

80 年代， 马文其创作的漆画《瓜叶梅》被中国美术馆收藏。 杨华汉创作的《苍鹰》被外交部赠送给英国女皇， 范俊创作的《秋海棠》入选第七届全国美术作品 展览。1986 年，阳江有多幅作品入选中国首届漆 画展，2002 年举办了广东省首届漆画展，这些漆 画创作及办展为阳江漆画的发展积累了大量的实 践经验。一些原漆器厂的师傅在漆器厂解散后也 致力于漆画的创作，如范俊、陈奇积、傅以周、 梁汝欢、冯树华都取得了很高的成就。近年来， 有一批受过高等美术教育的青年艺术家们也加入 到漆画创作之中，包括陈自豪、梁永顺、黄早瑾等， 漆画面貌和风格多样，创新意识强，表达更为开 放和多元，大大促进了阳江漆画的发展。 产品的胎底漆艺产品的胎底是产品造型的骨架和基础， 阳江漆艺产品的胎底种类丰富，是阳江漆艺的 重要组成部分，尤以皮胎漆器最具地方特色。 阳江漆艺的传统产品以漆皮箱和漆皮枕最为著 名。漆皮箱的制作，是先用杉木作框架，再在 其内外都粘贴一层牛皮，经过加固烫平，然后 髹漆阴干，此工艺在明代漆艺专著《髹饰录》 里面就有详细的制作介绍。漆皮枕是在木框架 上用藤条丝编织成枕头形，再套上一层牛皮， 烫平后在表面髹漆荫干而成。

阳江漆器经民国 时期的“广泰成”和新中国成立后国营漆器厂 时期的发展，产品系列和品种已经非常丰富， 按漆器胎底来分包括皮胎、木胎、布胎、瓷胎、 纸胎、金属胎、塑料胎等种类。像图章盒、眼 镜盒、烟盒等小件物品多直接用皮胎造型再髹 漆装饰而成，箱、柜、漆台、漆画等产品一般 用木胎来造型，有些家具、方盒是用夹板造型， 有些产品如“柿子盒”则是用樟木加工平削为 胎。布胎是传统漆器的脱胎方法，制作时先用 泥模制作漆器造型，再用石膏翻制出漆器器形， 在石膏器上用漆糊裱上多层麻布，干后用刀切 开布胎脱出石膏器形，用线把脱出的布胎缝合， 再在缝合后的布胎上反复裱布、刮漆灰、髹漆 三道而成漆器。现在也有在翻制石膏器形时把 器形控制得很薄，待干后裱布、刮漆灰三道。 待干后轻击裱好布、刮好灰的石膏器形，震碎 后除去石膏碎片，经过布胎上髹漆、打磨三道 而成，最后在漆胎上面装饰而成漆器。纸胎是 用厚卡纸来塑造漆器的形体，定型后在器物内 外髹漆数道，再对器物表面进行装饰而成。纸 胎制作的各种罐、盒轻巧美观，是阳江的经典 产品之一。瓷胎、金属、塑料等胎体则是用陶瓷、 金属、塑料等材料制作出器形，再在上面髹漆 装饰而成。

髹饰技艺阳江漆艺的髹饰技艺经历了从简单的素髹 到综合技法共存的历程。明清时期，阳江漆艺 的产品种类比较简单，就漆皮箱、皮枕两种， 多采用素髹的方式，即在皮革上髹涂黑漆或棕 色的透明漆，色彩单纯雅致。20 世纪30 年代， 阳江县长李伯振派人前往福州考察漆器制作情 况，开办了一间官办的“阳江漆器传习所”， 通过集人之所长，改进了阳江漆器的装作，增 加了产品的种类，在产品上开始有更多种颜色 和字画的装饰。例如民国时期“广泰成”非常 重视产品的开发与装饰，装饰图形有山水、人物、 花鸟、鱼虫、飞禽走兽和书法，原有的素髹技 法一直被延续下来，在黑、棕的基础上发展了 朱色，显得喜庆吉祥。彩绘的技法因表现题材 的需要而得到发展，主要是在素漆或银地上用 各种色漆绘出山水、花鸟等题材，丰富了阳江 漆艺的髹饰技艺。皮雕绘彩也得到发展，具有 较强的地方特色和风格。到了国营漆器厂时期， 阳江漆艺得到了全面发展。这要得益于为提高 国营漆器厂的产品水平，广东派遣阳江漆器厂 技术人员到北京、四川、福州、扬州、杭州等 地参观交流学习。当时的特殊环境促使漆器行 业之间的交流比较畅通和开放，福州的脱胎、 平遥的彩绘、四川的研磨、扬州的螺钿等技艺 大大地影响和促进了阳江髹饰技艺的发展。

颜 色由黑朱色增加到多种颜色，在原有传统髹饰 技艺的基础上，素髹、彩绘、磨绘、皮雕彩绘、 罩金、贴金、镶嵌、雕填、描金、堆漆、拍花、 印花、薄料、变涂等技法得到全面发展与应用， 使产品更加丰富多彩。现代漆画技法则采用生 漆、熟桐油、透明漆、黑漆为基础涂料，以银朱、 漆，也利用螺钿、蛋壳、干漆粉、金银箔、木粉、瓦灰等辅料，采用彩绘、镶嵌、罩漆莳绘、 堆漆、刻漆、变涂、研磨等系列技法而完成， 创造出各种有价值的视觉形象表达对大自然、