走进西北民族大学美术学院工作室，扑鼻而来的阵阵天然大漆

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走进西北民族大学美术学院漆画工作室，扑鼻而来的是阵阵天然大漆的酸香味，散落或悬挂在工作室里的《榆林窟之晨》《云阵上祁连》《独坐幽篁里》《西北偏北之弱水》《莫高写意》《西千佛洞远眺》等一幅幅漆画作品，色彩斑斓、意境深远，让人仿佛置身于广袤的西部大地。

                               
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▲刘志刚在创作漆画。

漆画——

一门古老又年轻的艺术

“漆画是一门古老而又年轻的艺术。说它古老，是指漆画以天然大漆为主要原料，大漆的使用已有8000多年的历史；说它年轻，是指漆画相对国画、油画而言，独立成画种不过几十年左右。”西北民族大学美术学院副教授、甘肃省工艺美术大师刘志刚说。

我国漆文化源远流长。仰韶文化时期的河姆渡人利用黑朱二色漆装饰食器。新石器至商周时期，古人利用蚌片、玉石、骨甲装饰漆器。战国时期出现了用金、朱红、石黄、赭红、灰绿等色描绘龙蛇神怪的彩绘漆装饰画。到了汉代，漆树作为经济作物广泛种植，充足的原料供应，使得漆器的使用遍及各阶层

在新的时代语境下，传统大漆与当代艺术观念发生碰撞，古老的漆艺被赋予了新生。在1984年第六届全国美术作品展览上，漆画以独立画种的形式展出。

据刘志刚介绍，漆画的创作题材非常广泛，材料包罗万象，以天然大漆为主体材料，又可以附着金箔、银箔、铜丝、螺钿、蛋壳、木屑粉、碳粉等，经过处理，形成不同光泽肌理的画面，具有绘画和工艺的双重属性。漆画的技法亦丰富多样，依据其特点不同，可以分为变涂、堆塑、磨绘、刻填、镶嵌、描绘、罩染、髹涂等。

西北民族大学是甘肃省最早一批教授漆画的学校之一。在学校美术学院漆画工作室，绘画台上堆砌着各色天然大漆，金、银、铜、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等制作工具一应俱全。自2015年以来，刘志刚专攻漆画教学、研究和创作，带着学生共同创建了漆画工作室。

“漆画创作繁琐艰苦、持续时间长，创作一幅漆画作品的周期，一般需要几个月，甚至一年之久，一幅珍品更需要两三年之久。另外，大漆含有容易致过敏的漆酚子，这也让很多感兴趣的年轻人望而却步。”刘志刚感慨道，好在学生都很勤奋，而且都能吃苦，几年下来，他已培养硕士研究生15名，他和学生的作品入选国家级展览近20次、省级展览40余次。

“相较于油画等其他舶来的艺术品种，漆画诞生于我国本土，暗含了‘非遗’的因子，我们应该不断创新发展漆画艺术，扩大漆画创作的队伍。”刘志刚认为，漆画专业教学至今仅有近40年时间，道路漫长，前景可期。

▲关爽、刘志刚、汤峰、匡子寒漆画作品《传承》。

扎根本土

用现代漆画演绎“敦煌风”

作为丝路文化、黄河文化、敦煌文化、边塞文化等多元文化交织之地，甘肃省历史文化底蕴深厚。在刘志刚看来，美术工作者要讲好甘肃故事、讲好中国故事，就要紧紧围绕西北的山、水、人、物展开创作，对于他来说，漆画是一个极佳的载体。

刘志刚的漆画作品有种天生的“西北气质”。如漆画《麦积》系列，便是他多次游历莫高窟、麦积山石窟、炳灵寺石窟后，将石窟艺术带给他的综合印象转化成的漆画表达，呈现出一种成竹在胸的快意泼洒。

提及自己的漆画学习之路，刘志刚回忆说，他大学期间第一次接触漆画并不十分感兴趣，参加工作后出于教学需要，他查阅资料并反复琢磨漆画技巧。在参加过一次漆画高级研修班后，他对漆画的理解有了质的飞跃。在日渐积累中，他渐渐爱上了这个“新生画种”。

进入西北民大以来，刘志刚将漆画的教学、创作和研究作为自己艺术道路的目标方向，在不断探寻个人创作风格的同时，也在认真思考如何表达更有时代特征和文化底蕴的主题。

每年，他都带领学生深入祁连山、河西走廊、敦煌等地采风、写生，目之所及的文化遗迹、自然风光，他看不够、画不够。“每当吟诵‘大漠孤烟直，长河落日圆’‘愿得此身长报国，何须生入玉门关’等边塞诗句时，内心就奔腾着一种对祖国山河的热爱之情。”他突然想到，将漆画主题聚焦于这片土地，表现敦煌文化与边塞风光，创作文化内涵和艺术价值兼备的漆画作品。

“漆在色彩表达上比较深沉、内敛，这与敦煌文化的特质极为契合。”刘志刚称，将千年漆艺术与边塞文化、敦煌文化，以及大漠戈壁、雪山草原等风光结合起来，尤其是边塞诗和现代漆画的结合，让画更有诗意，给人一种心灵的启迪，令人回味无穷。此后，他创作了《莫高畅想》《云阵上祁连》《西千佛洞远眺》《榆林窟之晨》等作品。在他的影响下，《传承》《藏家情》《梦在黄沙》等学生作品也让人眼前一亮。

                               
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▲刘志刚漆画作品《西千佛洞远眺》。

创新表达

文章来源:https://cul.sohu.com/a/591320255_121119388