荆声 | 楚式漆艺的创新发展路径

林诚诚

                               
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与楚式漆艺传承人李洲武在工作站座谈

漆器，即用天然漆髹涂在各类胎体上制作而成的器具。早在春秋战国时期，楚国的漆器制作水平已经很高，与之相伴的是漆生活的繁荣。

时隔两千多年，岁月悠悠。一度失传的楚式漆艺得到复兴，楚式漆器髹饰技艺名列国家级非物质文化遗产名录。本小组同学通过考察访谈，就楚式漆艺创新发展路径与“漆生活”的推广点展开了一系列思考。

                               
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欲求创新，必先寻找痛点和难点。

在近十余天的考察过程中，我们发现对于楚式漆艺的发展来说，主要存在以下几个问题：

1.原材料珍贵、产量低、价格高。

据当地人介绍，漆树一般在生长七、八年之后才能进行第一次割漆，每棵漆树每割十天便要歇十天，而且割一年漆，就要休息两年，如果一直割的话，树皮割划过多，阻碍了漆树自身的营养输送，漆树就会死掉。除此之外，当地还有“百里千刀一两漆”的说法，意思就是漆农们要走上一百里路，在漆树上割一千刀才能得到一两漆，虽然这种说法有夸张的成分，但也足以说明漆材料的来之不易。

2.手工制作成本高，工艺繁复、生产周期比较长。

特别是髹涂工艺，需要师傅们一遍一遍地刷漆，每次刷漆都要等上一遍漆干透才行，也就是让胎体吃饱了漆才行。而且，每次刷漆都要求厚薄均匀、平顺不皱、不附尘埃、不留刷痕。若是心急或是技术不到位，刷的厚了，漆便会起皱，师傅们便要用锉刀把起皱的地方锉掉，然后重新上漆。

3.小众消费，市场销路窄。

一方面是因为漆器制作成本高，另一方面则是因为传统漆器器型的器用价值不高，不能适应现代生活的需要。或许，这些问题可以从入漆材料、器物品类、生产销售这三个方面进行改善。

                               
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在工作站参观楚式漆艺传承人邹传志工作室

一、入漆材料

入漆材料，即同大漆搭配使用的材料，是漆艺装饰的一部分。或许在目前阶段，我们想要提高漆的产量、降低价格、缩短漆干的时间有一定难度。但不妨回归漆的保护功用，将装饰审美的任务更多地转移到入漆材料中，允许并鼓励新材料的尝试和使用。特别是漆器师，可以多留意新材料的出现并大胆尝试新材料。我们常说材料的质地、纹理、光泽及自然色彩的天然特性，是漆器设计追求的重中之重。像螺钿、蛋壳、树皮、玉石等材料，经过精心设计和艺术加工，充分发挥其性能特点，就能够创造出高于材料本身物质价值的艺术价值。

                               
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二、器物品类

在设计创作中，我们似乎总是习惯性地沉浸在传统仿古环境中，但是对漆艺这种生产性的造物活动来说，其“器用”价值应当是优先于“艺用”价值的。只有设计出符合现代人生活方式和生活理念的器具，才能真正让漆艺和漆器“活”起来，才有继续传承发展的土壤，从而跳出盲目模仿古代传统器型样式风格的狭隘圈子。

                               
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胸针/筷架两用漆花生，范建军设计，荆州传统工艺工作站楚生活“食”空间

艺术史论系的同学们集思广益，对器物品类创新表达了各自的看法：

（1）首饰类：簪子、镯子、梳子、项链、耳钉耳坠、首饰架（如鹿角）、妆奁盒等，简约精致。

（2）实用器物类：餐具（碗、筷、勺、杯、盘）、家具（桌、椅、凳等，如放大的彩绘猪盒造型可作为板凳或儿童木马）等。

（3）玩具摆件类：手办（动画、动漫形象，动物特别是可爱猫咪等）、艺术摆件（根雕作品等）、积木拼接等。

（4）生活品质类：香薰、花器、微缩情景类，可以体现自然与手工结合的美感。

当然，这类发展方向更多的是面向大众市场和普通消费人群而言的。对于一些高品质的漆器作品，我们仍然需要传统手工技艺的打磨，所以市场定位很重要。

三、生产销售

李洲武老师坦言，受到价格和工艺的掣肘，目前漆器的市场比较小众。各漆器工作室规模较小，传承人有限，相应制作的漆器产量也不高。有时候很多订单要的很急，但是对于漆器来说，生产周期又会比较长，矛盾就出现了。

关于这一问题，可以根据不同的消费者人群制定不同的生产政策：对于高端定制客户，可采用手工精细制作；对于年轻潮流端，可根据技术水平采用模块化、量化生产。作为生产端的我们也可大致根据销量情况，判断不同样式的受欢迎程度，从而采用部分模块化生产，扩大相应的库存量，缩减从下单生产到销售的时间。如此一来，既能解决生产库存的问题，同时也有助于漆器的创新。

                               
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“楚生活”推广的荆州工作站模式

在“荆作·楚生活”非遗体验馆，荆州传统工艺工作站打造了“琴”“食”“茶”“书”四个生活情景，以推介工作站阶段性产品设计成果。

                               
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"荆作·楚生活"品牌的标志

以“食室”为例，当“饮食大于天”的中国传统，遇见两千年复兴的楚式漆器时，我们看见的反而正是“漆生活”的新生。当下楚式漆器大多保留两千多年前的形制，但此次体验馆的展出作品，则是在运用传统髹饰工艺手法的基础上，在造型等方面进行创新，如对于碗的大小、圆度、图案的设计，更符合现代人的使用需求。

                               
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荆州传统工艺工作站楚生活“食”空间

受国家级非物质文化遗产相关政策的惠照，凡提漆器，必言荆州楚式。非遗项目本身即具有相当大的影响力，“漆生活”应当以此为中心打造品牌IP，顺势进一步开发推广。

推广点之一是对于传统的继承，这也是作为非遗的历史使命。如今的楚式漆器，虎座飞鸟鼓、鱼纹双耳杯等经典范造仍可见复刻与保留。因为当年的楚式漆器，尚未成为文物被束之高阁，而是作为楚人“漆生活”的物质承载体，对于今日“漆生活”的建设极具参考意义。在对优秀传统的学习过程中，楚式漆器能够保留美之特色（如彩绘、榫卯组合等传统工艺），达到实用与艺术之均衡。

推广点之二则在于漆器与现代生活的适配性。漆器在“漆生活”中所扮演的更多是实用器的角色，因此，在推广“漆生活”的过程中，漆器应当展现出其作为器具的优良性能，如耐潮、耐高温、耐腐蚀，以跳脱出对于非遗的厚重刻板印象，将发展活力重新归还于市场。

                               
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在荆州传统工艺工作站图书馆合影

文案：第二组、第四组

成员：彭诗洁、杨莹霖、王虹鳗

罗芙蓉、郑文荟、王好

创意提供：“楚文化考察队”全体成员