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发表于 2024-4-17 06:01:07
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图 | 源自网络
文 | 没头脑和不高兴
漆器是神秘的，是陌生的，是古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠，是被国人遗忘丢弃在角落，边缘而濒危的传统手工艺，对于文化我们有太多情怀，也有太多的不尊重和责任缺失。
热播剧《军师联盟》中，出现漆器镜头，将其黑成“塑料碗”的弹幕比比皆是，令人啼笑皆非。历史剧难免被人挑刺，《军师联盟》虽然不能算得上是中规中矩的历史正剧，但其在道具等细节制作上还是比较讲究的。漆器的意义不应该仅仅是博物馆中所带来的美的惊叹，更应该是我们灿烂文明的重要佐证。
《军师联盟》弹幕——剧中出现的漆器被黑成塑料碗
本文艺海拾贝，选取中华历史各个时期较具代表性的漆艺作品，浅谈其造型、色彩和纹饰，只希望能管窥漆艺术源远流长的脉络，重新感受漆艺术之魅力。
纵观其发展演变的脉络，各个历史时期的漆器无不与人的生活息息相关，从新石器时代的朱漆木碗，到楚秦汉漆器替代青铜器成为日常生活的重要载体，再到唐宋元明清漆艺的千变万化，中国漆艺走过了七千年辉煌灿烂的发展历史。
从河姆渡走来
河姆渡文化是新石器时代分布于浙江宁（波）绍（兴）平原东部的一种原始文化，是世界上最早的稻作农业文化之一。
1977年，浙江省余姚县河姆渡遗址出土的朱漆木碗，是目前中国发现的最早的涂漆制品。
河姆渡文化 朱漆木碗
它是由一块木头镟挖而成，因壁厚而显得较为笨拙。口部内收，腹线较深及圈足较高的造型，几条若隐若现的外壁腹线，使碗的整体造型呈瓜棱状。碗的外壁有一层薄薄的朱红色涂料，微见光泽。
有人将此碗与长沙马王堆汉墓所出漆皮进行了比较研究，发现二者的性能十分接近，说明至少在六七千年之前，我们的先民已将天然漆用于装饰生活器具的表面。
新石器时代、夏漆器
这个时期漆器艺术的表现手法，无论是造型艺术，还是装饰艺术，均处于古朴的阶段。如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；绘黑、红等并不复杂的色彩；器形则注重实用，几乎没有附加装饰。
值得注意的是余杭良渚出土的朱漆杯，镶嵌了平平整整一周白玉珠，朱漆与白玉交相辉映，非常美观。
良渚文化 嵌玉高柄朱漆杯商、周漆器
商代漆器的制作开始讲究，器物胎骨开始多用厚木胎。除了用色漆髤[xiū]涂外，还创制将青铜器上常用的纹饰用于浅浮雕或镶嵌蚌壳、玉石、的技法。并出现了金薄片镶嵌，这是我国漆工艺史上镶嵌金箔工艺的开始。
漆工艺发展到西周，彩绘与镶嵌成为两种主要的装饰技法，经常结合使用。
TIPS：
髤[xiū]涂：所谓髹，就是用漆涂刷器物。髤涂就是将漆均匀刷在已经打磨好的器物上。
春秋、战国漆器
到了春秋战国时期，漆的应用越来越广泛，漆工艺的精细程度也越来越高。战国中晚期，漆器胎骨变薄，并出现了夹纻胎，也就是“脱胎漆器”。
楚国的漆器是战国时期最具代表性的器物，其风格和造型均突破了中原文化的陶器、青铜器的影响，有着鲜明的时代特征和地域特色。造型神秘威武，题材多以鸟兽为主，花纹精细流畅，想象丰富，极大地丰富了漆器的表现力。
战国 乐舞纹鸳鸯盒秦代漆器的大一统
先秦漆器在秦国已有很大的发展，到了秦始皇一统天下，漆作为经济资源，在各方面被大量应用。秦兵马俑的色彩均是先以大漆打底，然后彩绘而成。
从出土的秦代漆器来看，大部分器物都是在黑底上用褐、红彩漆绘制凤纹、鸟纹、鱼纹、梅花纹、云气纹等装饰图案。
彩绘鸟云纹圆盒西汉漆器的黄金时代
两汉时期尤其是西汉王朝是我国封建王朝史上第一个黄金时代。这个时期不但是中国政治经济的高峰，也是漆工艺的黄金时期。
漆器题材上，一方面出现了宣扬义士、孝子、圣君、贤相等儒家题材，人们虚无缥缈的想象中注入了社会正统观念的因素；另一方面，汉代人们祈求长生不死，死后羽化成仙的道学观念使云气纹、山纹在漆器上大量交替使用，楚文化迤逦多变的纹饰与未来的天堂和仙景得到了完美的结合。
与此同时，现实生活题材（如狩猎、歌舞、格斗、贵妇人出行等）的出现也极大地丰富了漆器艺术，对漆器装饰是一个很大的突破。从另一个角度来看，这也说明了此时漆器的绘画艺术已具有了更高的表现能力。
在用色上，黑红二色相间，纹样以流云纹、漩涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽走兽辟邪为主。出现了漆礼器代替青铜。
彩绘云兽纹漆盂
云纹漆鼎唐代的髹饰地位
唐代是我国封建经济和文化的繁荣昌盛时期，工艺美术的得到很大的发展，漆器在工艺技术上的进步十分突出，主要是金银“平脱”的盛行、螺钿镶嵌的发展、雕漆的出现。“平脱”就是指一种嵌体镶在器物上，而表面依旧十分平整的髹饰方法。唐代最为盛行的金银平脱技法是从汉代嵌金银箔花纹的技法发展而来。金银平脱是指平脱出金银花纹的一种技法，是富有唐代特征的一种工艺。
金银平脱镂金丝鸾衔绶带纹漆背镜
在唐代，嵌螺钿工艺与平脱工艺相互融合。许多唐镜的背面不仅仅用金银平脱，很多还采用螺钿作材料，丰富了漆器的装饰技法。螺钿来源广泛，色泽白润。有些还有色彩，更加流光溢彩，作为装饰非常华美。同时盛行佛教，很多佛像采用漆来制作，更有奢侈的漆金。
嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜
干漆夹纻坐佛宋代兴盛时期
宋代漆器中最著名的品种是素髹漆器，即单色漆器，红黑褐三色和犀皮。花瓣器形广泛应用，抽象纹理卷草为主，具象纹路花鸟写实为主，后期有人物故事图，最具代表性的装饰有螺钿、戗金、堆红等。
黑漆盏托
戗金莲瓣形朱漆盒
元代漆器的繁荣
在经历了唐宋的辉煌之后，中原大地再次进入了由北方少数民族统治的时期。由于相对稳定的社会环境和经济的再次繁荣，漆器工艺在少数几个种类还是得到了很大的发展。其中就包括戗金、螺钿镶嵌和雕漆。
雕漆作品是元代的“重头戏”，无论是剔红还是剔犀，均以刀法古朴、器形雄浑、圆润、敦厚见长，且用料精到，纹样大气豪放，全无后来雕漆作品那样掩饰不住的琐碎、萎靡的作风。从现存于世的元代雕漆作品来看，件件都是精品，说明当时雕漆艺术的整体水平之高。元代雕漆真正代表了漆质本身的美感与刀法纹饰结合，形成了独特精美的漆艺风格。元代雕漆作品无疑是与汉代夹纻、唐代平脱、宋代素髹并称为中国古代漆器的四大当家杰作。
剔犀盖盒
剔红栀子花纹圆盘明代漆器的昌盛
明代初期，百业待兴，手工业、商业日趋繁荣。明代后期资本主义萌芽，商品贸易发达，为漆器的生产制造开辟了发展的通衢大道。
雕漆，经过元代的辉煌，到了明永乐年间达到了巅峰。明代雕漆分出了剔红、剔黑、剔黄、剔彩、剔犀等多种门类。明永乐年间的剔红堆漆肥厚，刀工圆润丰腴，漆面光亮润泽，多为花卉禽鸟、云龙缠枝图形。花卉多以整株大型花朵为主，如牡丹、玉兰、荷花等。布局丰满，漆层厚实。
戗金彩漆龙穿芙蓉菊瓣盘
剔黑花鸟葵瓣式盘
明代漆艺另一个重要的事件便是《髹饰录》的面世。原作者为明代隆庆年间的著名新安平沙工匠黄大成。此书经嘉兴名匠杨明注解，成为一本上溯唐宋下及明代的重要技法史料。自南唐时期的《漆经》失传以来，《髹饰录》为中国古代漆艺史上第一部漆艺专著。
《髹饰录》清代漆器盛世
清代雕漆工艺经过明末清初的短暂萎缩以后，到乾隆时期又出现了一个鼎盛时期。与其他工艺结合，在剔红、剔黑、剔彩器上镶嵌其他嵌件是这一时期的工艺特点。这时期花卉草虫题材作品的表现手法也发生了新的变化，花卉所占面积缩小，锦面面积越来越大。
剔红双龙赶珠纹圆盒
填漆戗金云龙纹菊瓣式捧盒漆器与影视
说漆器是“旧时王谢堂前燕”一点也不为过。在中国，虽然出土文物显示，至少在新时期时代人们已较熟练地使用漆髹饰器物，但相较于陶瓷，此后的几千年中似乎并没有哪个时代形成了漆器爆发式的发展和民间的使用高潮。当代，漆器更几乎销声匿迹。提起它，人们脑海中往往会浮现出博物馆中陈列的螺钿镶嵌、剔红或戗金的豪华首饰箱盒。中国的历史剧中如果出现漆器，则可被看做是感人的良心制作了。
《大军师司马懿之军师联盟》剧照——漆器（碗）
如果关注日本的影视作品，很容易发现，即使不是以美食为题材的故事，漆器也时常不经意地出现在人们的餐桌上，最多的是作为汤碗和便当盒。某种程度上，这说明了漆器在日本家庭中的可见度。剥去了华丽的外观和精益求精的工艺，漆器最令人留恋的或许是其自身独有的柔和与温度——捧在手里，触及口唇，不会像陶瓷或其他材质般有那么强势的存在感，只低调地衬托食物；还有坚固与耐久的特性，很多家庭将漆器作为给孩子的第一件器皿，既不易摔坏，又蕴含着长寿的寓意。人们愿意哪怕花上稍多点的金钱，置办一件质量好些、可以长久伴随自己的器具。
剧照 餐桌上每人都配有一个漆碗盛汤
电影《寻访千利休》中则从艺术的角度展现了漆器之美。织田信长寻访天下的宝物，于是众人带着不世的奇珍自夸。这时候迟到的千利休，只带来寻常一个漆盒，在大家鄙夷时，拉开移门，将漆盒置于走廊上，倒上清水。明月恰好而至，倒影其中，波光嶙峋，月影与漆盒上的景物融合，顿时美不胜收。
纵观漆艺的发展，秦汉是漆艺的鼎盛时期。在魏晋南北朝时期，漆器因受到绘画的影响，打破了平涂的风格，出现了晕色技法。唐代发展了金银平脱漆器和雕漆漆器。宋元两代，戗金、雕漆等技艺进一步发展，漆器更加繁荣。明代和清代，中国漆器发展直至全盛时期，斑斓、复饰、纹间、填嵌等繁复雕饰则塑造了异彩纷呈的漆器世界。中国的漆艺不但形成了自己艺术史上灿烂辉煌的乐章，而且影响了朝鲜、日本等周边国家的漆艺发展。漆器技艺在日本备受推崇，并被日本人发扬光大。随着中国漆器的没落，日本的漆器开始在世界上大行其道，被西方誉为“漆器艺术的国度”，与中国的CHINA一样，日本的英文国名JAPAN，最原始的翻译就是漆器。
现代中国的漆器行业因受到多方面因素的制约，不断出现萎缩的状况。漆器缺乏实用功能，无法深入人们生活的各个层面。合成漆、化学漆的普遍应用既方便了我们的生活，也改变了我们对“漆”这一词汇的理解，到如今还有多少人知道漆器所用的生漆是从漆树上割下来的？因此开篇所提到的将漆器误认为塑料碗的现象也就无可厚非。
生漆，漆器艺人更喜欢称之为大漆，是从漆树上采割下来的液体
器者，有也；道者，无也。以大漆在广袤空间和无限时间中分割出的形制和画面，来认识和体验渺小个体和有限生命对于未知的敬畏和思考。从器物到纹饰，从纹饰到绘画，无论形制和表现方式如何改变，始终无比清晰地界定着它与其他材质的区别。无论是工艺还是艺术，只要它丰富了我们的生活，美化了我们的世界，均已完成大漆之于我们的意义。
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