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发表于 2023-9-14 01:04:38
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转载自：手望Sowarm ID：sowarm2016
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在中国山西中部的晋中平遥，坐落着一座具有2700多年历史的古城。早在1997年，平遥古城就作为中国境内保存最为完整的一座古代县城被列入《世界遗产名录》。
平遥古城中保留有各式各样的传统文化以及工艺，其中最为人所称道的，还是“漆器牛肉长山药”这三样。
由无数保存完好的古建筑组成的平遥古城
而在古城深处，有一位已经八十多岁高龄的老先生，他以制作惟妙惟肖的猫图出名。他的猫图作品从一开始一只猫几十块钱，到现在的一只猫上万元，多年的积淀使他的技艺愈发精湛。
然而他并不喜欢这样的“待遇”，因为他更希望自己精心制作，融入了诸多复杂技艺的其他传统题材作品能遇到知音。
一如他不喜欢古城里那些用现代技术假冒传统工艺品的店铺。所以几十年来，他靠一个十来人的小工作室，传承这门传统技艺最根本的样貌，对抗着几乎是整个平遥城的廉价劣质艺术品市场。
这位老先生叫做薛生金，是国家非物质文化遗产平遥推光漆器传承人。而漆器这门手艺，在中国甚至有着比平遥古城更久远的历史。
正在专致作漆画的薛生金老先生
早在新石器时代，山西晋中就覆盖有大片树林，其中有一种叫做漆树的树种分布甚广。先民们发现漆树的浆汁涂抹在食器上，能使其变得好看又耐用。
于是，这种用漆刷在日常器具上让其变得光亮、好看又耐用的方法就流传了下来。直到今天，它已演变成我国一项重要的传统民间工艺——漆器制作工艺。
制作精美的漆器
平遥推光漆器与福州脱胎漆器、扬州漆器、北京漆器、成都漆器并称全国漆器五强。正是缘于它深厚的历史底蕴，极其讲究的制作工艺和流程，还有作品的极致精美细腻。
平遥推光漆器的制作流程分木胎、灰胎、漆工、画工和推光五道工序。
木胎，顾名思义就是制作漆器的主体木料了。制作漆器的木料一般选择坚硬的椴木，为了保证做出的木胎不变形，一般的木胎，要砍下之后在仓库中放置一年以上不变形方能使用。传统制作工艺需要的耐心可见一斑。
木胎制作
之后的灰胎步骤，需要使用白麻布紧紧裹住木胎，再在白麻布之上抹上一层砖灰泥。这一步骤叫做“披麻挂灰”，为的是让木胎变得更加坚实耐用。
灰胎制作
传统推光漆器使用的漆料叫做大漆，这种漆料的来源及使用十分讲究。
首先必须是从漆树上开个V字型的口子之后，经过漫长的等待收集来的慢慢流下来的漆液。因为这种天然大漆的收集实在太困难，行内更是有“百里千刀一斤漆”的说法。
漆料的采集与制作
而到了漆工这一步，传统推光漆器的制作，从底漆到面漆，每修饰一道大漆，都有着不同的工艺要求。
上完漆之后的阴干更是讲究，需要在温度，湿度适宜的室内进行干燥。在南方则需要注意湿度不能太过，在北方需要在室内的墙壁泼水以调节到合适的湿度。
漆器需要多达六七次的阴干再重复上漆，来保证厚重的漆料能保护好漆器。每次上漆都需要2-3天的时间等待漆料干燥。因而，每件传统手工漆器的制作，光是到漆工这一步就需要大量的时间精力。
漆工
上完底漆之后，就是最考验手艺人艺术造诣的一步——画工。手艺人需要使用山猫毛制作的特制毛笔，用各种颜色的漆料在底漆上作画。
刚入门的手艺人需要经过两三年的练习才能完成好各种画工形象，而要独立进行创作，则非得十来二十年的造诣不可。
画工
以前的图案大多是四大名著，才子佳人，梅兰竹菊等传统题材。
直到薛生金这一代漆器艺人进行了大量的创新，结合西方绘画的透视、空间原理进行创作，才有了传统题材以外的大量写实风格作品。
薛生金代表作之一《百猫戏春图》局部
而图案绘制完成之后，则是平遥推光漆器最出名的推光及最具特色的擦色步骤。推光就是在漆器表面用手蘸取麻油和砖灰反复推磨，直至漆面光亮如镜。
其实这一步骤在其他地区的漆器上也都会有体现，而平遥推光漆器的推光步骤极其细致繁琐。从粗水纱布推到细水纱布推，再到用棉布推、丝绢倒，最后才是各地都有的手蘸麻油和着砖灰反复推磨。
推光
完成后的成品漆器光亮而耐用，有时候手艺人还有借助描金，描银，镶贝等传统工艺来增加漆器的观赏及艺术性。
成品小件漆器
早在解放前，跟随一代漆器大师乔泉玉学成技艺的薛生金的漆器作品就已经远销海外。所以从漆器厂退休后，有远见的他早早在平遥古城内成立了第一家私人漆器商铺，坚持用传统大漆，传统工艺制作漆器，他的作品红极一时。
然而平遥古城当选世界文化遗产，特别是平遥推光漆器也当选中国传统文化遗产之后，火起来的平遥推光漆器成了无数人眼中的摇钱树。
虽然比不上传统大漆的卫生与安全，但用现代工业漆制作的漆器不需要那么长的制作周期，古城内外的漆器商铺纷纷开始用上工业漆仿制漆器。
看到古城里用现代工艺仿制传统漆器的店铺林立，富有工艺价值及文化传承意义的平遥推光漆器被蜂拥而至的假货逼到墙角。薛生金摇摇头，关掉店铺，回到古城深处的工作室做起了自己坚守传统的定制漆器还有授徒工作。
薛生金代表作《百猫戏春图》
薛生金明白，漆器工艺，是与中国传统瓷器、陶器、玉器等工艺同等的珍贵民族工艺和民族记忆。假如大家都放弃了“吃力不讨好”的传统漆器，那么我们文化的根将一一断裂。
作为亚太地区手工艺大师这种世界级的大匠，他也始终相信，随着社会的进步，传统平遥手推漆器终会应该它的一批“知音”。他与徒弟们的坚持，不会被古城内外的商业大潮所淹没，传统漆器的美，终会被世人所重新知晓。
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