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发表于 2023-8-2 23:05:14
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彩绘凤鸟纹漆圆奁
凤鸟纹装饰是楚国漆器的代表纹饰，现已发现的众多楚国器物上都有形态各异的凤鸟装饰。凤鸟纹饰在楚文化系统中扮演着非常重要的角色，并且，楚国凤鸟纹和前朝的纹饰有很大差异，由于地域等原因的影响，原有的神秘和严谨随着时间逐渐淡去，代之以少有的婉转和曲美。这种差异主要表现在整体凤鸟整体造型的柔和和婉曲、丰满和生动，线条运用上也非常有特色，动态十分的婉曲弧线是一大进步。
宋公文曾这样解释凤鸟纹为什么是楚国漆器纹饰的主要题材：“凤是象征美丽、自由和神圣的动物，是楚国人甚至是中华民族追求真善美的具体体现，凤已经成为楚人的一种图腾，是楚人顶礼膜拜的先祖象征，这就是楚人为什么尊凤爱凤的原因。”
彩绘变形凤鸟纹漆卮
在原始人的信仰中，认为本氏族的人都源于某种特定物种，在大多数情况下，人们认为自己与某种动物具有亲缘关系，于是图腾信仰便与祖先崇拜发生了关系。人们认为自己的祖先就来源于某种动物或者植物，于是某种动、植物便成了这个民族最古老的祖先。例如“天命玄鸟，降而生商”（《史记》），玄鸟便成为商族的图腾。
同样，楚人视三皇五帝时期夏官火正的祝融为祖先，崇拜凤鸟。祝融被视为火神，《史记·楚世家》说：重黎居火正就被命曰祝融，吴回复居火正就为祝融。楚国始祖祝融本名吴回，因为火官的身份而被帝喾命名为祝融。
战国中晚期 漆木虎座鸟架鼓
这种最早源于楚人图腾崇拜和祖先崇拜的凤鸟形象，后来逐渐成为楚国器物的主要装饰纹饰，并且凤鸟形象从早期到晚期经历了不同程度的演变。
楚国早期的凤鸟纹装饰，大多吸收周朝时期的严谨和简单化的特点，表现为：色彩单一，红、黑、黄是常见的主色；构图上由于相对自由、散乱，显现出一种原始艺术形态上的天真和神秘。不仅如此，早期的凤鸟纹装饰往往兼具怪异和荒诞的造型，带有十分强烈的图腾崇拜意识，若干个动物的局部造型会进行多样化的组合与排列，形成一种新奇的视觉感知，如早期楚国漆器中常见的凤头蛇身纹饰。
战国中晚期 漆木虎座鸟架鼓
中期楚国凤鸟纹饰无论是颜色的多样化、纹饰制作的工艺进步还是在纹饰的造型方面，都有了比较大的发展。楚国凤鸟纹饰发展中期，“鄂系”是一种具有代表性的凤鸟纹饰体系，主要是以湖北地区所发掘的文物归类而来，比如较为引人注目的天星观墓群、马山楚墓、雨台山楚墓群等等。在湖北地区所发现的楚国漆器凤鸟纹饰有着自身的特点，并且这种特点较大地不同于其他地域的凤鸟纹饰，其较为稳定的色彩造型、多样化的色彩体系和色彩搭配，以及对凤鸟形象的巧妙设计，无不代表着楚文化中漆器制作工艺的最高水平。
勾连云纹漆耳杯
晚期的楚漆器凤鸟纹又有了较大的变化和发展，制作风格日趋成熟，颜色在原有基础上有了更加扎实的不俗表现。但这一时期，楚国漆器的凤鸟纹还有另外一个重大发展，就是凤鸟造型出现了多种变体，原有的趋向于真实与神秘有所变化，而是更加重视一种艺术加工，如设计的规范、几何构图的出现以及造型的抽象等等。作为楚漆器凤鸟纹晚期代表的湖北荆门包山楚墓则反映了这一时期的发展特征。此外，相较于之前的凤鸟造型，凤鸟纹和云纹之间的关系有了更进一步的发展，二者紧密融合在一起，并且纹样的连续性、适合性也实现了和器物融合的规矩与和谐。
原文作者：张敏原文来源：《艺术品鉴》2018年12月刊《凤舞九天瑰丽神秘的楚国漆器》（因篇幅限制，原文有删减） |
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