香港曹其镛夫妇捐赠浙博珍贵漆器一览.docx

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为主体，元代美藏品予以介绍。剔红精美绝伦。其中以“张成造”剔红婴器160件（组），无偿捐赠给浙江省博物馆永久收藏，轰动一时。香港曹其镛夫妇捐赠浙博珍贵漆器一览浙江明嘉靖绿地剔红云龙纹寿字盘曹其镛夫妇无偿捐赠的这160（组）藏品，经浙江省文物局组织北京故宫博物院漆器专家鉴定定级，其中一级文物21件，二级文物11815件。从时间跨度上涵盖了宋元明清至民国，宋元时期的一色漆器、元代雕漆漆盘、明早期剔犀漆器、明代剔红漆器、明代嘉靖万戗金填彩漆器、清代乾隆雕漆漆器和大量清中期具有乾隆风格的雕漆漆器，是整个藏品中的亮点，也是精华所在。从工艺品类而言，一色漆、描金、戗金、彩绘、雕漆、填漆、螺钿等无不具备，以雕漆工艺最为精湛：种类有剔红、剔了元明清三代，并延至民国，以清代乾隆以及清中期的宫廷官作雕漆艺术为主体，元代乾隆剔彩云龙纹提梁匣、以曹氏捐赠的雕漆漆器为重点，挑选精种之一，是在木胎或金属胎上，层层髹漆，达到一定的厚度，始在漆上雕刻花纹图案。雕漆的出现较晚，但后来居上，成为唐以后漆器的主要品种。根据漆的颜色不同，分为剔黄、剔红、剔红最为常见，其做法是器物胎骨上髹涂一定厚度的朱漆，少则二三十道，多则上百层，之后在漆上雕刻花纹。

剔黑、剔黄、剔绿等技法与之相同，只是漆色不同而已。剔彩为雕漆的一种，虽为以漆层雕刻，但技法与剔红、剔黄、剔绿等做法完全不同。做法多种，较为常见的剔彩做法，是在做好的器物胎骨上分层髹涂不同颜色的漆层，漆层达到一定的厚度，根据图案色调的要求，需要哪种颜色，再将它以上的颜色剔掉，露出所需色漆，并在其上面剔刻花纹，故又称其为“雕彩漆”。《髹饰录》中所说的“红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石等”，就是用这种方法剔刻出来点。剔彩是明代雕漆的重要品种之一，嘉靖朝的剔彩漆器，非常出众，并逐渐与剔红并行，成为雕漆门类的一个重要品种。曹氏捐赠的元代剔红漆剔红、剔彩、剔绿雕漆是漆工艺中重要的品件：元代“张成造”剔红婴戏图盘（图1），盘直径18、高2.6厘米，通体髹朱漆，盘内花朵形开光，开光为卷草纹。开光内雕刻细腻生动，7小孩在风景优美的花园内玩耍，画面以朱漆单线刻画回形字地纹作为空间隔开的标志，人物形态刻画生动，太湖石、松树等雕刻老辣。底上有针刻家鉴定，应为元代浙江雕漆名匠张成的作品。张成，浙江嘉兴西塘杨汇（今嘉，剔红最得名。”张成的作品现在大陆仅存一件为安徽省博物馆藏的“剔犀云纹盒”；一件是国家博物馆（原中国历史博物馆）的“剔红曳杖观瀑图盒”；一件是北京故宫博物院珍藏的“剔红栀子花纹盘”；此为国内发现的第称国宝。

曹氏捐赠的明代剔红漆器数量较多，从早期到晚期皆有，品种丰富，技法以剔红为主，兼有剔黑、堆红，风格上有明早期、中期、晚期，且有云雕的作品，刀法老练，雕刻精细，或藏锋不明代剔红松竹梅纹长方盘露，或锋棱显露，或圆润精致，或繁缛细腻，明嘉靖绿地剔红云龙纹寿字盘、明中期剔红松竹梅纹长方盘、明晚期剔红八仙祝寿图葵瓣式盒等充分体现了明代雕漆的不同面貌。明嘉靖绿地剔红云龙纹寿字盘（图2），直径15.5、高3.2厘米，木文字的主题装饰纹饰，是嘉靖时期漆器装饰的流行纹饰之一，是嘉靖皇帝崇信道教、追求长生不老的体枝花卉纹，红花绿叶，对比鲜明，这种做法应是《髹饰录》中所“竖色”，花叶用色，富有变化，有半为嘉靖时期剔彩新的做法。底部髹红漆，正中刀刻填金“大明嘉靖年制”楷书款，为嘉靖时期标准的漆器款识。整体雕刻精细，刀法快利，却仍然继承了明早期圆润光滑的风格。明代剔红松竹梅纹长方盘（图35.6、宽13、高3.2米。长方形，通体髹赭色漆，正面长方形开光内密不见底，雕刻有松竹梅“岁寒三友”纹饰，其间有螳螂、蟾蜍边纹饰同主体纹饰相同，皆为“岁寒三友”与各色昆虫等。刀法、纹饰、髹漆颜色等皆与北京故宫博物院所藏明中期剔红松竹梅纹圆盘相同，应为云南雕漆的产品。

明代中期以后，云南是重要的漆器产地，其特色是entalCol025紧密，纹饰上以螳螂、蜜蜂、游鱼、蚂蚱、蛇、蛙等为主，具有浓厚的地方特色。明晚期剔红八仙祝寿图葵瓣式盒4），直径27.8、高25厘米。盒内光内雕有八仙祝寿图，寿星坐于莲花之上，旁有童子与松鹿，八仙各带礼来为寿星祝寿。值得一提的是，盒壁上下一周均雕刻有人物图案，或坐，或周均雕刻有螭纹，圈足上装饰有折枝花卉纹一圈。整体漆层不厚，磨工不显，地纹细密，为明晚期雕漆的风曹氏捐赠的清代漆器，以乾隆雕漆为代表的清中期雕漆漆器为主体。乾隆皇帝对雕漆情有独钟，把雕漆的发展推向了空前绝后的繁荣时期。乾隆时期雕漆广泛应用于宫廷生活之中，几乎无所不包，无所不备，且融艺术与实用于一体，彰显乾隆皇帝高雅精致的生活品位。乾隆皇帝本人的兴趣与审美主导了漆器的制作与风格，不仅追求元明雕漆圆润之风，也积极指导授意创新风格的产生。曹氏捐赠的清代雕漆漆器，品清中期剔红花卉纹长方奁匣种广泛，杯盏碗盘、各类盒匣、插屏立瓶、文房四宝等，几乎涵盖了生活的方方面面。其中又以各式各样、美轮美奂的盛器最为精美，可谓五彩缤纷。或用于盛放食物，或用于收纳珍玩，或用于祝寿送礼等，既是日常生活的实用器物，又是工艺精湛、赏心悦目的艺术清乾隆剔彩云龙纹提梁匣（图5），长33.6、宽20.5、高37.5为旅行、郊游、收纳等之需，其源于宋代的“游山器”，经过明代晚期文人的设计与改进，发展成为一类雅致而实用的器物。

匣以红、绿、装饰，除了背面涂以黑漆，其他立面均以黄漆多层回文为地，正面、侧面长方形开光内雕刻有海水江崖纹饰，其上有双龙戏珠，龙张牙舞布祥云，穿行于云中做嬉戏状，其下的海水雕刻一丝不苟，这种雕刻方式是乾隆时期海水纹饰的特表现方式。双龙戏珠主题纹饰外均雕刻有八宝吉祥纹饰，与缠枝西番莲构成。提匣棱脊以绿漆刻画花卉纹装饰。顶部四面均刻有脊髹以绿色缠枝莲花纹。提匣正面门東可拆卸，以活动锁匙与门東下两个插入式榫头作为锁定，精致而奇巧。提匣内部以木東隔开，可以放置食具、茶具、文具等。提匣底部有“大清乾隆年制”直径46、高17厘米。寿春宝盒是乾隆皇帝非常钟爱的漆器品类之靖时期同一纹饰题材漆盒的尽力模仿。相同主题纹饰的漆器，器型上有圆形、桃形、琮式等，技法上有剔彩、填漆，还有有特色，也最为费工费时。该盒，木胎，体型硕大，工艺精湛，整器呈寿桃之形，极为珍贵。法，有朱红、墨绿、褐色等颜色。雕刻聚宝盆，上堆满各种成的飘带状的宝光，熠熠生辉。聚宝盆之上托着一个巨大的星，两侧为双龙游于祥云之中，构图饱满，寓意福寿吉祥、长寿无极。盒壁雕刻有蝙蝠、寿桃、瑞草等图案，果实以锦文表现，枝叶翻卷自然。从雕工、纹饰、构图等，皆可断定，该件器物应为乾隆时期官方杰作，用以祝寿时盛放礼40.7、宽23、高21entalCol木胎，长方形，装饰有鎏金铜锁，可开合，除了底面外，通体施以剔彩手法，雕刻花纹。

剔彩自下而上分别是黄色、绿色、 红色，其中黄色为地，绿色色层发暗，厚度较薄，只是在红色 漆层中作为点缀而已，偶有一些绿色的枝叶。匣正面与背面所 雕刻花纹相同，正中为一朵莲花，上面倒刻一只蝙蝠，左右对 称分别刻有三朵莲花与两只蝙蝠，其中枝叶缠绕，蝙蝠、莲花 意味着福气缠连。匣侧面花纹雕刻一致，雕刻有与匣正面相同 的莲花图案，配以鎏金铜拉手。匣盖面雕刻图案非常复杂，四 角以如意云头纹装饰，每一朵云头内皆雕刻有一只蝙蝠，随形 开光内，以蝙蝠、缠枝莲花纹各一相叠加的方式，构成环状， 两边对称分布有四朵莲花与两只蝙蝠。匣内通体施黑漆，上有 描金四季缠枝花卉纹，富丽典雅。此匣红漆发色纯正，通体雕 花纹，配以鎏金铜锁、拉手，内以描金，富有皇家气息。 图10 明代剔犀如意云纹盒 朱、黄、黑三色重叠。曹氏捐赠的剔犀作品，元明清三代皆有，做法上有朱面、 黑面，还有“乌间朱线”、“红间黑带”，“三色更叠”未 见。其中以元明剔犀作品较多，以元剔犀如意云纹盏托、明早 期剔犀如意云纹菱形盘最为典型。 8），直径15.5、高 7.8 厘米。通 体髹漆肥厚，朱漆为面，刀口处可见有规律的黑线 五道，为剔 犀“红间黑带”的做法。

盏、托整体均雕大朵如意 云头纹，漆 层肥厚，刀法浑厚婉转，藏锋不露，磨退光洁莹 似，是否为张成所造，有待进一步研究。元—明代剔犀如意云纹倭角方盘（图9），直径 32.2、高 3.7 厘米。盘，木胎，朱漆面，间有黑漆层，隐约可见为 两道黑 盘心柿蒂纹为中心，对称逐层分布有内圈四朵、中圈八朵、外圈 十二朵如 意云纹，云纹婉转流畅。盘边背上以卷草纹装饰，整 体朱漆肥 厚，漆色蕴亮，质地坚实，刀法深峻，研磨圆润，同 北京故宫 博物院所藏明早期剔犀如意云纹圆盘布局、纹饰、刀 比较一致，为不可多得的元明时期剔犀作品。明代剔犀如意云纹盒（图 10），直径 24、高 21.2 体厚重，子母口扣合。黑漆为 面，从刀口处可见 五道朱线， 为“乌间朱线”的典型做法。 通体雕如意云头纹，圈足饰以卷草 剔犀是用两种或三种色漆，在器物上有规律地逐层（每一色层都由若干道漆漆成，各层厚薄不同）积累，至相当的厚 度，用刀剔刻出卷草、回纹、云钩等不同花纹，在刀口的断面 显露出不同的色层，北京文物业称为“云雕”，日本称为“屈