嘉兴漆器和晚明嘉兴螺钿漆器大师江千里——《虎斋》2018年第216期（总第130

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嘉兴漆器和晚明嘉兴螺钿漆器大师江千里

文/周荣先

据文献记载，在元代嘉兴雕漆一技独秀。在当时浙江嘉兴是漆器制作中心，西塘张成、杨茂是元代雕漆著名工匠，代表了中国雕漆最最高水平。可惜他们的作品存世不多，目前只有在中外著名的大博物馆尚可一见，可谓屈指可数，其珍贵程度可见一斑。他们的漆雕工艺也影响了明清一代制雕漆工匠。降至明代，漆器生产又一个繁盛时期，除了官方经营的果园厂外，中南、西南、浙皖地区的民间漆噐生产也很昌盛，品种有一百之多。其中金漆、彩漆、雕漆最为盛行。这一时期也岀现了许多制漆高手，如：张德刚（雕漆）、江千里（螺钿）、周翥（百宝嵌）、蒋回回（金漆）、杨埙（缥霞）等等，特別是漆器工艺著作《髹饰录》的出现，代表明代漆器工艺理论上的完善。

雕漆：是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。由于色彩的不同，亦有"剔红"、"剔黑"、"剔彩"及"剔犀"等不同的名目。

螺钿：是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。又称螺甸、螺填、钿嵌、陷蚌、钿螺、坎螺以及罗钿等，螺钿是中国特有的传统艺术瑰宝。

百宝嵌：是在同一件器物上有选择性地镶嵌多种经过加工的珍贵材料，从而达到突出构图主题和强化装饰效果的目的，该工艺出现于明代，在螺钿镶嵌工艺的基础上，加入宝石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的镶嵌工艺。

缥霞：据《髹饰录》描饰条目载：“洒金，一名砂金漆，即撒金也。麸片有细粗，擦敷有疏密，罩髹有浓淡。又有斑洒金，其文：云气、漂霞、远山、连线等。”缥霞应是洒金漆器的一种。缥霞漆器是见于古文献记载,当今没有明确对应实物的漆器。旧时浙江宁绍地区女儿出嫁时“十里红妆”中的漆器就可寻见缥霞的踪迹。

明末时人曾将：张鸣岐的铜炉（嘉兴人）、洑仲谦的竹刻（南京人）、江千里的螺钿（嘉兴人）、时大彬（宜兴县人）共称“四绝品”。尤其晚明江千里制作的黑漆嵌螺钿名闻朝野，称得上是四百年前奢侈品的缔造者。

江千里，字秋水，浙江嘉兴人，因成名时在扬州，一作扬州人。是明末清初镶嵌漆器工艺大师。他长期在扬州生活和艺术制作，尤其善作嵌螺钿漆器。作品主要有酒器、盒、盘、笔筒等等。因技术精湛，所嵌螺钿精美生动、浑扑华丽，开创明代螺钿镶嵌细工的先河，名扬海內外。他一生喜用《西厢记》故事题材为图案，作小件软螺钿镶嵌。《西厢记》为元代戏剧家王实甫所作，后来其许多脍炙人口的段落发展成昆曲、京剧的折子戏，而其中的经典场景则为江千里所用。如：现藏于英国伦敦维多利亚与艾伯特博物馆的螺钿“西厢记纹盘”。又据清代嘉庆年间《扬州府志》记录的当时流行的一副对联：“杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻。”江秋水即江千里；查二瞻则是查士标，康熙年间安徽画山水的名家。这副对联形象地描绘了当时风行的雅致生活，但也侧面证明了江千里的艺术地位。之后，因后人作了不少仿制品，又有了“家家杯盘江千里”之说，一时之间引起了鉴欣的麻烦。总得来说，以江千里为代表的螺钿风格影响了螺钿漆器的发展，甚至影响到今天。江千里所制的螺鈿漆器目前留存下来的并不多见。正因如此，它成了我国特有的传统艺术瑰宝，是中国工匠的骄傲。

最近我在朋友的介绍下，有幸从多年没联系的嘉善西塘收藏同好叶刚先生处见到了一件江千里的黑漆螺钿“翰林院修撰”砚盒，盒盖上软螺钿镶嵌“鹤蚌相争，渔翁得利”图，盒子内也镶嵌有螺钿花卉。砚盒上下二层，外也有精细的螺钿花纹。砚盒直径8厘米、盒高2.5厘米。内装朱砂砚子，砚子呈圆形，直径6.8厘米。底部有“翰林院修撰”款，砚台上有残遗朱砂。底有“千里”螺钿字款，字如蚊蚁，但非常精湛清晰。据查，翰林院修撰应该是从六品的官名，是皇帝的秘书机构，从事诰敕起草、史书纂修、经筵侍讲等，明淸两朝都有存在。可这件器物可以说是一件不可多得的江千里螺钿珍品。

另外，我再介绍几件这几年在收藏研究和看见的清早期螺钿漆器。如：清早期“亜”字形黑漆朱底螺钿盘；清晚期黑漆螺钿骑马人物图长方盒。但这两件藏品远没有“翰林院修撰”砚盒的螺钿漆器那么精美了。

元代、明代的漆器在嘉兴留传下来的十分少，我从嘉兴和周边的古玩市场、艺术品市场、民间收藏中只能偶而的看到一点。他们有明代江千里的、嘉善西塘漆匠留下来的，总之很是难得，所以非常珍贵。清代的漆器就较多点，像我自己就藏有清早期竹篾胎朱漆黑底八角“颖川奁备”大捧盒，该盒直径50厘米、高18厘米，为女儿出嫁装嫁妆用；清“康熙年制”竹篾胎黑漆描金人物山水方盒；清早期竹篾胎红漆黑底描金花卉诗文款，琴、瓶、聚宝盆、如意小捧盒；清中期朱漆提盒（附图八）等几件。这几件漆器大部分从嘉兴地区收得，值得我们进一步学习与研究。

2018.7.22