到底什么才叫做福州脱胎漆器？

席掌柜漆器

                               
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我们先来说脱胎。

脱胎就是把器物胎体从模具中脱出来，这种从模具中脱出的技术手段，同样存在于瓷器、铜器、玻璃等有造型属性的器物。

为什么福州的脱胎要特别拿出来说呢，怎么没有脱胎瓷器，脱胎铜器，脱胎玻璃？

非官方说明，仅个人看法，这几种材质脱胎成型过程相对简单，成型快，它们的核心价值主要在造型本身和釉色。

                               
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邱启敬作品之脱胎漆马

漆器的脱胎相对复杂，尤其是内胆的成型过程需要大量手工参与，一个月到三个月不等，工序二十几道。每一道都必须手工参与，没办法用一个很快速的手段完成这个基础构建。这个跟器物造型是否新奇特没关系，哪怕是一个最简单的形体，也需要这个过程。

为什么叫福州脱胎漆器呢？

因为脱胎这个工艺是由福州匠人沈绍安在福州本地发明的，也一直在福州本地完整传承。他发现古建筑的柱子上包着麻布，木头的部分风吹是晒都有破损了，漆麻布的部分却完好。于是他把这个原来只在极小范围应用的工艺，普及在了漆器上。

其实在古代，漆、麻和灰的结合，也会出现在全髤漆的家具表面或原木擦漆的家具局部，比如桌面和椅子的背面，用来增加板材牢固性，这样的家具存量不多。

柱子也好，家具也好，裱布上灰的方式，更多地还是为了木胎的稳定性。沈绍安对于脱胎工艺的推进，是把配件变成主角，而且是辉煌的主角，获奖无数。沈家自己传承了六代，同时影响了整个中国的漆器历史，目前福州依然有以沈绍安命名的脱胎漆器艺术研发推广机构。

                               
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怎么界定脱胎漆器？

一个是狭义上的。

脱胎漆器，就是必须严格按照沈绍安创立的，从一个模具上脱离下来的胎体，才能叫脱胎漆器。雕塑造型类的脱胎漆器，里面有框架结构支撑也可以，但总体必须是空心的，老匠人会在脱胎里放一棵珠子，展示的时候，晃一晃，让珠子发出响声，来验证脱胎的属性。

当然，碰到花瓶，这种本身就不是全封闭的，就不能用这方法了，可以用手敲一敲，或者通过重量也可以判断，同等体积下，会比瓷胎和木胎轻很多，那种一人高的放在银行或者酒店门口的大花瓶，纯脱胎的话，一个成年人就可以抱起来。

                               
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一言以蔽之，就是核心支撑必须是麻布胎。可别瞧不起这块布，它坚韧无比，历史上传说不少，比较有名的就是掉进海底几个月，捞上来完好无损。

当然也不能过度夸大，百度百科里说福州脱胎漆器摔不坏砸不烂，这是不可能的，只是说在日常应用和展示场景里，它的质地比很多材质都轻的同时，稳定和坚固性好很多，又因为脱胎的胎体层与漆完美契合，可以最大程度的发挥漆语言的美。

                               
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那广义上的呢？

广义上就是不要求空心，里面是木胎、瓷胎、陶胎、锡胎等，已经有一个内胆，然后在这基础上，包含但不限于也不要求全部的裱布、刮灰、糙漆工艺稳定塑形打底，再上装饰层的面漆，这都可以称作脱胎漆器。

这是时代在概念和实操层面的转变，是有利于地方工艺传承、产业化和日常应用的好事。

                               
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最后，无差别饱和定义

只要是在福州本地生产的漆器，都叫福州脱胎漆器。

举个栗子，武夷山本地的所有茶叶，都要武夷岩茶。还有大红袍，大红袍有几个概念，母树大红袍，嫁接培育的大红袍，通过高级拼配接近原生口味的概念大红袍，最后一个，武夷岩茶也可以统称武夷大红袍。在某些拼配操作中，除了武夷山本地的茶叶，也会调入一些其他区域的茶品种参与拼配。

安溪的茶也有铁观音、毛蟹、黄金桂等分类，它们相像但不一样。但我们一提起安溪的茶，就是铁观音。这是地方工艺在对外传播的时候的普及性概念，等参与者熟悉了之后，会进行更专业的更深入的认知，这并不矛盾，也无须互相攻击。

关键还是看东西本身好不好，是不是入眼走心。

                               
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邱启敬作品之双层脱工艺细长耳杯

在淘宝的产品标题里，为了增加被搜索到的概率，有时候会写上福州脱胎漆器，我们自己平时介绍漆器的时候，如果对方不提及，我们不会特别强调福州的地域性。在本能意识里，哪怕蜗居在一个随时要拆迁的地方，随时发不出工资，随时收款，随时死去，随时活着，我们代表的也是中国的漆器。

                               
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