剔红雕漆珍品欣赏-----李氏家族重要漆器珍藏

漆语漆缘

剔红雕漆珍品欣赏李氏家族重要漆器珍藏剔红雕漆珍品欣赏-----李氏家族重要漆器珍藏 剔红云龙纹盏托 2977.780 填金《大明宣德年制》直款盏托为木胎，由圆形盏、盘和外撇高足三部分组成。通体黄色素地上堆朱漆，下部有黑漆一道。盏外壁雕游龙两条，盘心剔游龙三条，龙均五爪，游弋于灵芝云海之中，黑漆点睛。盘背及足部雕灵芝云纹。足内中空，髹黑漆，内壁刀刻填金《大明宣德年制》直款。 漆盏托始于宋朝，均为光素。此器造型娇小，刻工细腻，纹饰精美逼真，为宣德之佳作。 此盏托被著录于福建美术出版社出版的《中国漆器精华》第197号;《中国漆器全集?第五卷?明》第39号。 香港佳士得在2008年12月3日举行的李氏家族漆器第一部分专拍中拍出了一件永乐带乾隆御款题诗的盘托(图一)，创下了中国雕漆成交最高价的世界记录。 戗金彩漆福寿康富盌 填金《大明嘉靖年制》楷书款 盌撇口，敛腹，圈足。通体髹褐漆为地，彩漆填花纹并细勾戗金。盌口边几何纹内饰花瓣纹;腹部四个海棠形开光，开光内分别刻菊花承「福」字、茶花承「寿」字、莲花承「康」字、牡丹承「富」字，开光外以杂宝纹相间;近足处刻如意纹，足墙饰卷草纹。盌心和足内髹朱漆，底中刀刻填金《大明嘉靖年制》楷书款 此盌色彩丰富，工艺细致，纹饰为典型的嘉靖风格。

剔彩双凤莲花 四季花卉长方匣各一 5303.620 匣为木胎，长方形，匣前有插盖，内置大小抽屉十个，两侧有铜提环，下承须弥座。通体髹红、黄、绿三色漆，以剔彩工艺雕琢纹饰。匣每面纹饰大致相同，均作菱花形开光。其一匣开光内雕双凤勾莲，每面莲花上各剔一字，为「福、寿、永、长、生」，开光外四角各饰杂宝共二十种，屉面雕双凤;另一匣卷草纹开光内雕四季花卉，开光外四角各饰朱漆杂宝，边饰「卍」字锦，屉面雕花卉。匣内髹朱漆，底及屉内髹黑漆。 此拍品原为英皇乔治五世之三子，格洛斯特公爵亨利亲王和夫人艾丽斯王妃之旧藏。1987年6月8日于伦敦佳士得拍卖，拍品141号。其中曾著录于福建美术出版社出版的《中国漆器精华》第213号双凤莲花匣;《中国漆器全集?第五卷?明》第119-120号。 北京故宫博物院藏有一件雕双龙的长方匣(图一)，著录于2006年香港商务印书馆出版北京故宫博物院藏文物珍品全集《元明漆器》图版136。 元 剔红牡丹双鹊六屉奁盒 2343.460 盒呈方形，六屉，子母口，有盖，随形圈足。顶微隆，盖面素地上雕繁密的枝叶称托着盛开牡丹花和含苞待放的花蕾，一双喜鹊展翅盘旋于花叶之上。盒壁雕桃花、茶花、石榴和牡丹花，盒内及底髹褐漆。

此盒髹漆厚重，纹饰、布局舒展开朗，繁而不乱。工匠运刀娴熟，雕琢细致，用刀之处打磨圆润，不露棱角，具元代雕漆的特色。 剔红走马章台街图座屏 2977.780 屏呈长方形，上部两倭角。两面通体髹朱漆，锦地上雕山水人物楼阁。远处山峦雄奇，艳阳高照，一双仙鹤在祥云中盘旋飞舞。近处崇阁连云，阁内宾客盈门，开怀畅饮;楼外街道上众人随一骑马官人前行。 屏上纹饰一面是表现西汉宣宗时京兆尹张敞《走马章台街》的故事;另一面为《十八学士文会》图。此屏漆层较薄，但雕刻精细，人物、马匹及楼阁均清晰真实;景物虽然重迭，但层次井然有序，繁而不乱。 弘治款的漆器极少。英国大英博物馆藏一件带「弘治二年平凉王铭刀」款剔红黄鹤楼圆盘;日本东京国立博物馆藏一件「平凉王琰刀」款的剔红楼阁人物座屏。本屏与上述两件漆器的风格一致，为同时期一个流派的作品。 此屏被著录于福建美术出版社出版的《中国漆器精华》第200号;《中国漆器全集?第五卷?明》第49号。 剔红采菊图盖盒 1286.260 盒呈蔗段式，子母口，直壁，平盖，圈足。通体雕朱漆。盒盖面锦地上雕远山进水，苍松虬曲，一雅士手摇羽扇倚松前望，身前小童引路，身后菊花盛开，苍松之上祥云环绕。

外壁素地上环雕栀子花、茶花、菊花等花卉。内壁、盖里及底均髹黑漆。圈足内右边刀刻填金《大明宣德年制》直款，为后刻。 此盒漆色枣红，漆层厚，刀法圆润，刻画细腻，生动传神。布局层次分明，把陶渊明「采菊东篱下，幽然见南山」意境之高远，心情之恬适于悠然中显现无遗。 剔红菱花式爱鹤图盘 4034.980 明永乐 盘呈八瓣菱花形，随形圈足。通体雕朱漆纹饰。盘心开光内饰天、地、水三种锦地，上雕庭院景致，苍松掩映，殿阁曲栏，祥云萦绕，艳阳高挂。高仕端坐案前阅读，旁有同子侍立，阁内童子忙于奉茶，院中童子手捧食盒而来，祥鹤回首挺立。盘内外壁素地上雕饰菊花、茶花、荷花等多种花卉。足内髹褐漆，左侧刀刻填金《大明宣德年制》楷书伪款，款下隐约可见针刻《大明永乐年制》。 此盘造型浑厚，漆色沉穆，曾次分明。以天、地、水三种锦纹为地雕人物，为典型永乐风格。 北京故宫博物院藏有一件题材相仿，带永乐款的菱花式盘(图一)，著录于1985年文物出版社出版《故宫博物院藏雕漆》图版55。 元 剔红「濯足」图海棠式盘1920.580 盘呈海棠式，束腰，随形圈足。通体髹朱漆，盘心开光内锦地上雕一小舟停泊于岸边柳荫下，长须渔父赤足座于船头，抵头在水中濯足，流水淙淙，格外舒适恬静。

开光外素地上环雕茶花、荷花、桃花、石榴等花卉，盘沿饰锦纹，盘背剔卷草纹，圈足内髹黑漆。 此盘堆漆肥厚，图纹层次清晰，雕琢精细，立体感强。 「濯足」典故出自春秋战国时期《沧浪之歌》，在屈原《楚辞?渔父》及孟子《孟子?离娄上》中皆有引用，其歌曰:「沧浪之水清兮，可以濯吾缨;沧浪之水浊兮，可以濯吾足」。后以「濯足」比喻清除世尘，保持高洁。 剔犀云纹圆盘 宋 盘圆形，矮圈足。表面髹朱漆，内有黑漆层两道。盘心雕五瓣花一朵，周围饰两层共十五朵如意云纹，盘外壁雕十朵云纹。底髹褐漆。 此盘堆漆肥厚，刻工圆润，造型娇小玲珑，惹人喜爱。 剔犀云纹圆盘 盘圆形，矮圈足。表面髹朱漆，以朱间黑线，斜刀在盘心剔五瓣花一朵，周围饰两层共十五朵如意云纹，盘外壁雕十朵云纹。底髹黑漆。 此盘造形端庄规矩，雕刻圆熟，磨工精细。 剔犀云纹葵瓣式盘1497.700 宋/元 盘呈葵瓣形，共八瓣，随形圈足。表面髹朱漆，内有黑漆层两道。盘心雕两朵对称花菱形如意云，周围饰两层共十八朵如意云纹，盘外壁雕如意云纹十二朵。底髹黑漆。 此盘造型古朴典雅，色泽光润，雕琢峻深，线条流畅。 剔红云龙纹圆盘 明隆庆 填金《大明隆庆年制》楷书直款盘作圆形，圈足。

通体黄色素地上雕朱漆纹饰。盘心双弦线圆形开光，内雕云龙戏珠纹，内壁剔缠枝莲纹，外壁雕灵芝纹，足墙饰回纹。盘底髹朱漆，正中刀刻填金《大明隆庆年制》楷书直款。 明隆庆朝只有短短六年，虽隆庆漆器和嘉靖漆器一脉相承，无论在工艺技术或装饰纹饰方面都相当接近，但其存世数量确远逊于后者。传世的隆庆官款漆器寥寥无几，包括本拍品在内，一件于2008年12月3日香港佳士得举行之《千文万华 – 李氏家族重要漆器珍藏I》专拍中拍出，拍品2130号，另外两件分别藏于大英博物馆和台北国立故宫博物院。故此器为研究隆庆官造漆器提供了重要及宝贵的实物数据。此盘被著录于福建美术出版社出版的《中国漆器全集?第五卷?明》第130号。 剔彩跃龙捧寿圆盒 填金《大明嘉靖年制》楷书直款盒呈圆形，平顶，圈足。通体剔彩备红、绿、黄三色，盖面中央雕一红龙腾飞于海水江崖之上，龙双眼圆睁，须发飘扬，双手高举「寿」字在顶，身旁牡丹花叶招展，祥云萦绕。开光外及盒下腹雕缠枝牡丹间杂宝各八个，口沿下外壁雕菱形锦纹，足饰回一周，盒内和底均髹红漆。盒底中央刀刻填金《大明嘉靖年制》楷书直款。 此盒纹饰生动吉祥，具明嘉靖朝雕漆的明显特征。 剔红双层牡丹石榴圆盘 元 盘呈圆形，漫浅式，圈足，盘边凸起两道弦纹。

通体素地上髹朱漆，上层满雕牡丹，下层剔满石榴花，穿枝过梗，各成体系。盘外壁剔香草纹，底髹黑漆。 此盘造型典雅大方，髹漆厚重，刀法圆润。双层雕刻繁而不乱，在朱漆的层间能看见一层黑漆，表现了高超的雕刻技艺，传世品中仅见数例。 北京故宫博物院藏有一件双层茶花海棠的圆盘，著录于2006年香港商务印书馆出版故宫博物院藏文物珍品全集《元明漆器》图版15。 剔红九老图圆盒 盒圆口，平顶，圈足。通体绿色锦地上雕朱漆。盖面圆形开光内雕九老图。云气缭绕之间，溪水潺潺，古松掩映，祥云中白艳阳高照、鹤悠然唳鸣，松下两翁围坐石桌对弈，两翁观战，一翁抚栏远眺，两童子忙着伺茶，一童子搀扶老翁拾级而上，三翁伴着鹿、鹤而至;盖及盒壁周边各饰四个菱花形开光，内饰茶花、牡丹、莲花等花卉;口沿壁环雕回纹一周，盒下近足处雕莲瓣纹。器内及底髹黑漆。 此盒绿色锦地极为特别，特别是云锦纹，上再雕红漆，主题纹式在红、绿色的对比下显得格外突出。北京故宫博物院也藏有与此器风格一致的圆盘，著录在香港商务印书馆出版之故宫博物院藏文物珍品全集《元明漆器》第192号。 《九老图》源自唐朝诗人白居易于洛阳香山与八名七十岁以上的友人，在唐武宗会昌五年聚会欢醉吟诗的故实，后人思慕这段风雅韵事，因此产生了许多描绘文人雅仕燕集的作品。

剔红双龙戏珠纹圆盒 元 2343.460 盒呈蔗段式，直壁，凹底。通体髹朱漆。盖面海水锦地上雕云龙纹，两条龙躯体硕长矫健，张牙舞爪，龙吻上扬，翻腾于云海之中。双龙之间火焰飘动。盖边环雕波浪纹。盒外壁雕灵芝纹，盒内及底髹黑漆。 此盒雕琢细致，工匠运刀如笔，明快精细，把两条跃龙描绘得栩栩如生，具时代特色。元朝的龙小头、细颈，毛发稀少并迎风飘拂，嘴巴微张，眼珠突出，前额微凸，龙爪锐利。 剔红牡丹花盏托 宋 盏托呈圆盘形，漫浅式，圈足。通体髹朱漆，盘中央凸起盏槽，盏托口髹黑漆，槽边环雕回纹及莲瓣纹各一周。盘心锦地上雕缠枝牡丹花四朵，枝叶翻卷，充满生气;口沿髹黑漆一圈，口下环饰回纹。盘背口沿下及近近足剔不同形式的莲瓣纹，底髹黑漆。 明黄成《髹饰录?坤集?雕镂第十?剔红》中写道:「剔红，即雕红漆也。……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。」此器正是其中的佼佼者。 剔红茶花圆盒1497.700 明永乐 盒呈蔗段式，子母口，直壁，平盖，圈足。通体黄漆素地上雕朱漆花纹，盖面中心雕三朵盛开的茶花，枝叶茂盛，茶花或盛开，或含苞欲放;盒壁雕菊花、茶花、牡丹、石榴花纹。盒内及底髹黑漆，底左侧刀刻填金《大明宣德年制》楷书伪款，款下隐约可见针刻《大明永乐年制》。

永乐朝雕漆以花卉为主题的较为多见，而花朵以奇数布局，有三、五、七朵。如此 盒三朵者均匀分布;五、七朵者一朵大型饰于中央，其余分布于四周，似众星捧月，突出主题。 剔红龙凤纹执镜盒 1497.700 填金《大明嘉靖年制》直款镜盒呈扁平状，圆首长柄。盖面与周壁黄漆素地上雕朱漆纹饰。盖面圆首部饰龙凤戏珠纹，中间火珠上作一篆书「万」字，缠枝灵芝穿插期间并延伸至柄部，柄末端雕海水江崖纹;周壁饰牵牛花、菊花、山茶、牡丹等花卉。盒里及外底均髹红漆，底中央刀刻填金楷书「大明嘉靖年制」直款。 此镜盒以龙凤、万字、灵芝和海水江崖为纹饰，体现了嘉靖帝笃信道教的思想意识。嘉靖皇帝为禳灾祛病，延年长生，不仅迷信方士，而且对各种祥瑞之物尤为喜爱，由此形成了嘉靖时期器物上的装饰特色。 此盒被著录于福建美术出版社出版的《中国漆器精华》第210号;《中国漆器全集?第五卷?明》第105号。 剔红游归图倭角方盘 22.289.300 明洪武 盘呈方形，倭角，随形圈足。盘心开光内饰天、地、水三种锦地，上雕楼阁耸立，古树参天，楼阁内两老倚窗对饮，两童子正备茶，一童携琴进阁，门外两人策马奔向楼阁;后有一童子担食盒饮具相随，远处山峦起伏，一对仙鹤于祥云下飞舞。

盘内、外壁雕刻牡丹、茶花、菊花和石榴。底髹黑漆，中央填金刻《大明宣德年制》横款，为伪款。 此盘原为菲格斯爵士(Sir John Figgess)旧藏，1973年曾于 大英博物馆他私人漆器展览中展出。北京故宫博物院藏有一件题材相仿，同样带有《大明宣德年制》伪款的方盘(图一)，著录于2006年香港商务印书馆出版故宫博物院藏文物珍品全集《元明漆器》图版55。 众所周知乾隆皇帝喜欢在前朝器上加款或题字，北京故宫博物院藏方盘和此盘上的宣德款应该都是清朝后加的伪款。北京故宫博物院藏漆器中还有同书第32页，图版20，明永乐剔红双层牡丹花圆盘同样刻有后加的「大清乾隆仿古」楷书伪款;第13页，版图7元剔红茶花绶带元盘上的宣德款也为后刻伪款。 此珍罕方盘上的款式颇受各学者的争议。盘底刻有宣德款，模糊间好像还有永乐款，但有部份学者认为这盘来自更早期，属于一组精雕细琢洪武年间制造的漆器。 1993年香港中文大学《中国漆艺二千年》展览中，展品39号的剔红花卉纹圆盒，虽针刻《大明永乐年制》款但还是断代为洪武。此盒断代为洪武基于两个原因。第一，盒盖上雕有四种不同的花卉，这并不是十五世的风格;第二，大部份永乐款均刻于漆器的左边，而此盒的款却刻在右边。

很明显的注意到此剔红花卉纹圆盒上所雕琢的多种花卉和本方盘内、外壁上的花卉纹饰风格一致。纽约大都会艺术博物馆藏一件剔红对弈图椭圆形盘，于本盘一样均饰四种不同的花卉。馆藏中另有一件花菱形盘，盘壁同样饰四种不同的花卉。尽管这些漆器都带永乐款，但被认为是洪武朝的作品。 明洪武年间出产高质量的漆制品，当时著名漆匠张成、杨茂仍然活跃于漆器制作直到十四世纪末。康熙二十四年即1685年《嘉兴府志》记载道:「张德刚，父张成与同里杨茂俱善髹漆剔红器。永乐中日本、琉球购得以献于朝，成祖闻而召之，时二人已殁。德刚能继其父业，随召至京面试，称旨，即授营缮所副，复其家」。很可能张成和杨茂在洪武年间仍继续制造漆器，并在他们以后的所制的漆器上仍见他们的遗风。 李经泽和胡世昌2001年在Oriental Art 发表了一篇关于洪武雕漆的文章「Carved Lacquer of the Hongwu period」，他们认为部份带永乐和宣德款的漆器应为洪武朝作。他们翻译了1403、1406 和1407年中国送漆器于日本幕府的数据，并用清单上所记录的样式细节与1407年永乐帝圣旨上的记录作了对比，当中他们找到了日本幕府清单上的漆器现藏于不同的国际收藏中。

他们相信特别是永乐元年的漆器不可能在这么段的时间内可以制成。此外在建文朝短短的两三年时间，并不可能制造出如圣旨上所要的奢侈作品。由此，他们相信永乐初期送给日本幕府的漆器 剔红牡丹花倭角方盘 明十六世纪 盘方形倭角，圈足。通体朱漆，盘心锦地上雕一朵盛开的牡丹花，四角各衬一朵含苞待放的花蕾，枝叶繁密。盘背边雕菊花和莲花。足圈饰回纹一周，底髹褐漆。 剔红人物图倭角长方盘 明十六世纪 盘呈倭角长方形，随形圈足。通体髹朱漆，盘心锦地上雕一官人坐于于庭院欣赏歌舞，女子手抱婴孩在阁内观看，岸边侍童撑船而至运送食物。盘外壁锦地上雕海水云龙纹。底髹褐色漆。 剔彩锦鸡花卉纹长方盘 1021.960 盘呈长方形，撇口，深沿倭角，随形圈足。通体雕朱漆。盘心花菱形开光，内下层剔黄漆云纹、中层杏黄漆八瓣锦纹，上层朱漆古钱锦纹，上雕秋葵、石榴、湖石，一羽锦鸡卧于石端看着在地上歇息的同伴。盘内壁绿地上雕云龙戏珠纹;四倭角处饰六角锦纹，外壁黄地上雕缠枝莲纹，足圈雕回纹。底髹黑漆。圈足内上方应有款，被磨。 此盘为仇焱之旧藏。雕琢精细，布局层次分明，构图疏朗简洁，为万历朝之精品。北京故宫博物院藏一件无论纹饰和尺寸都相同，但带宣德伪款的漆盘，见香港商务印书馆出版之故宫博物院藏文物珍品全集《元明漆器》第171号(图一)。

红漆戗金八宝文经纹挟板 (一副) 明永乐 经板为木胎，两片为一幅。通体髹红漆为地，饰戗金纹饰。正面用起地方法雕出周边单线，内凸纹双重开光;板沿四周饰双莲瓣纹，板心饰轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠八宝纹;四侧均饰缠枝莲及双狮。背髹黑光漆，其一刻阴文经名，左刻藏文，右刻「华严经第三卷 - 大方广佛华严经」。 据《明史西藏传三?大乘法王传》记载:永乐十一年，成祖赐给西藏佛教领袖昆泽思巴《大藏经》一份，此经板当是其中之一副。 此经板被著录于福建美术出版社出版的《中国漆器全集?第五卷?明》第29号。 黑漆嵌螺钿广寒宫群仙宴乐图八方盖盒 元18.342.420 《刘绍绪作》款盒呈八角形，随形圈足。通体髹黑漆，上以螺钿镶嵌纹饰。盒面嵌重檐歇山顶楼阁，树荫处处，苍松挺拔，鸾鸣鹤唳;各仙乘凤驾云而至，仙子奏乐，神姿仙乐，瑞云缭绕;左边刻《刘绍绪作》直款。盖壁及盒下腹嵌缠枝花卉纹，边各饰八菱花形开光，内嵌花鸟、瑞兽和人物。盒内附一黑漆屉，屉内隔九格。足内髹黑漆。 此盒采用《髹饰录》所谓之「分裁壳色，随彩而施缀」的做法，层次分明，布局繁而不乱，人物脸部、服饰镶嵌细致，栩栩如生。 1970年北京后英房元大都遗址中发现了一片元朝黑漆嵌螺钿碎片，上面用薄螺钿嵌出两层三间重檐歇山顶楼阁，因碎片中有「广」字痕迹，与景物印证，定名「广寒宫图」。

此碎片上广寒宫的纹饰、布局与本器甚为相似。 此器于1999年10-11月在日本德川美术馆展出，并著录于展览目录《螺钿 - 虹色に辉く贝と漆の芸术》14-15页，图版4。 黑漆嵌螺钿赠马图长方几 明末 几为木胎，呈长方形。高束腰，开鱼门洞，三弯腿，下承须弥座。通体髹黑漆，螺钿嵌曹操赠马图;蓬牙四面开光，内饰双凤、花鸟，腿、座饰梅花。 此几嵌工精美，「随采而施」，人物、马匹栩栩如生。《曹操赠马图》是描绘三国时曹操为了留住关羽，并显示自己的诚意，将吕布曾骑过的赤兔马赠给关羽的故事。工匠把这历史情景生动细致地镶嵌在几面上。 此几被著录于福建美术出版社出版的《中国漆器精华》第229号;《中国漆器全集?第五卷?明》第194号。 剔黑茶花葵口盘 元 2026.300 盘呈葵瓣式，共十瓣，随形圈足。通体朱漆素地地上雕黑漆，盘面满雕茶花，或盛开，或含苞欲放;枝叶茂盛，肥腴圆润，舒卷自如，生动有致。盘背剔香草纹。底髹黑漆。 此器漆色乌亮，剔刻用刀犀利，线条峻深圆润，甚具元朝雕漆的特色。明代著名漆匠黄成在《髹饰录》中记载道:「剔黑，即雕黑漆也，制比雕红则敦朴古雅。」剔黑器色彩红黑相间，朴素高雅，但不如剔红器的华丽富贵，取悦于人。

故其制作数量亦远远少于剔红器。 传世品中元朝雕漆器寥寥无几，剔黑器更为珍罕。此器为研究元朝雕漆提供了宝贵资料。 黑漆嵌螺钿文会图插屏 元 插屏木胎，由屏心、站牙、抱鼓墩组成，连成一体。曲边站牙，弧形素牙条。通体髹黑漆为地，屏心镶嵌纹会图。松柳掩映的楼阁中三长者正观赏案上的宝物;楼下一边厢内一人抚琴，两人旁听，一人凭栏观望行人;另一边厢四人展画畅谈，一童子于门后偷望;门外三人前来赴约，前有仙鹤相伴，后有童子携琴相随;三人于阁外松下聊天。屏心外框嵌古钱锦地，上方饰花草纹;两侧饰童子手持莲花，寓连生贵子之意。绦环板处分开两格，每格古钱锦地菱形开光内嵌仙鹿如意云。背面光素无纹饰。站牙和牙条边髹红漆。 此屏镶嵌工艺精湛，纹饰繁而不乱，螺钿闪烁微光，甚为难得。镶嵌纹饰应是描绘《新唐书?褚亮传》中记载唐太宗李世民在做秦王时建「文学馆」的场景。李世民收聘贤才，以杜如晦、房玄龄、于志宁、褚亮等十八人并为学士佐政而兴邦。他对十八学士甚为重视，命阎立本画像，褚亮为之作赞文。 黑漆嵌螺钿东篱采菊图菱花盖盒 元 1842,000至2,763,000 盒呈十二瓣菱花形，平盖，随形圈足。通体髹黑漆为地，以螺钿嵌纹饰。

盖面菱花形开光内嵌陶渊明头戴葛巾，身着布衣，手策竹杖，神态悠闲地于篱笆之前欣赏着菊花，四个伺童陪伴在侧;身后楼阁耸立，窗外远山近水，阁旁古树参天。开光外嵌四十八个朵花纹，外壁饰缠枝花卉纹，足墙饰古钱锦纹。盒内髹朱漆，圈足内髹黑漆。盒盖上所嵌之纹饰是描绘陶渊明辞官归家后，饮酒采菊，过着淡泊又无拘无束的生活。「采菊东篱下，悠然见南山」的千古名句就是他赏菊于东篱，深为眼前佳景所动而出。此盒制作规整，温饰秀雅，螺钿镶嵌精美细致，斑斓绚丽，为同朝作品中之佳作。 黑漆盏托 元 盏托为木胎。上部盏如杯，圆腹，下部托呈盘状，圈足外撇。通体髹黑漆，杯、托及足沿均镶铜扣。 盏托，就是托着茶盏的托子。中国的茶文化兴于唐，盛于宋、元、明，盏托也因应成为时代产物。台北故宫博物院藏「传宋徽宗十八学士图」中清楚的描绘了当时的饮茶文化及用具，画中描绘的黑漆盏托，与本器甚为相似。宋元时代的漆盏托以光素无纹者为多，此器便是其中一例。 剔犀云纹长方盘 宋/元 盘呈长方形，倭角，浅壁，随形圈足。通体髹黑漆，以「乌间朱线」的作法，斜刀刻三行共二十二朵如意云纹，在黝黑峻深的刀口断面露出朱漆五道，外壁饰如意云纹。底髹黑漆，足内朱漆书「云轩」、「大」字。

此盘纹饰自然宛转，磨退圆润，刀工精致细腻，如行云流水。 黑漆嵌螺钿仲景行医图鼓式盒 元 /明 盒鼓式，平盖面，圈足。通体髹黑漆为地，以螺钿嵌纹饰。盖面苍松映掩，祥云缭绕，医圣张仲景身穿官服乘牛车而至，四人作揖迎接，牧童牵牛旁观。盖、盒壁嵌乳钉纹各一道，上、下口缘饰缠枝莲纹。盒里髹朱漆，足圈内髹黑漆。 此盒钿色艳丽，五彩斑斓，人物刻划细腻生动，工艺精湛。 张仲景为东汉时代的医生，被人称为「医中之圣，方中之祖」，也有「医门之仲景，儒门之孔子也」之说法。他曾被举荐做官至长沙太守，但因朝政昏暗，民不聊生，又值瘟疫流行，毅然辞官回到老家河南南阳伏牛山专心从医救治四方百姓，并着写了人类第一部理、法、方、药完备的医学典籍《伤寒杂病论》。 剔黑山茶绶带圆盘 元 1105,200至1,381,500 盘呈圆形，漫浅式，圈足。通体素地上雕黑漆，中间红漆一道，雕山茶双绶带图。盘心茶花硕大饱满，花枝招展，一双绶带鸟在花丛中盘旋飞舞，盘外壁雕卷草纹，底髹黑漆。 此盘构图精美，刀法犀利，技艺娴熟，剔雕轮廓圆润，叶脉及鸟羽清淅，纹饰疏密有致，寓意吉祥。茶花冬春盛开，葱郁常青，寓生机勃勃，春光无限之意;「绶」与「寿」偕音，象征长寿。

黑漆莲瓣式盘 元 盘呈莲瓣形，共八瓣，漫浅式，圈足。口沿外撇，通体光素无纹饰，内外髹黑光漆 黑漆菊瓣式折沿盘 宋 盘呈菊瓣形，敞口，折沿，浅腹，底内凹。通体无纹饰，内外髹黑漆。 单色素髹漆器是宋朝的特色。此盘虽然无纹饰，但优雅的造型更添美感，盘心细密如发的牛毛断纹，更添时代的特色。 黑漆莲瓣式高足盘 宋 盘呈莲瓣形，共十二瓣，折沿，下承中空高圈足。通体光素无纹饰，盘心坦平，内外髹黑漆。底朱漆书「存置」。 宋代的漆器，色泽深暗，连木纹也深深印入漆里，器物上有细碎牛毛纹。此器正是典型之作。 朱地剔黑缠月季花圆盘 宋 盘作圆形，漫浅式，撇口，圈足。通体朱漆锦地上雕黑漆。盘心圆形开光，中饰盛开的月季花一朵，外层剔四朵，盘壁雕六朵，枝叶相缠，口沿饰卷草纹。盘背壁素地上雕朱漆，分别雕云纹、莲瓣纹和小莲瓣纹三层纹饰，足圈刻回纹。底髹黑漆。 此盘纹饰布局疏朗，雕琢细致，枝叶脉络清晰可见。宋代雕漆只有剔犀和剔黑两种，而剔黑漆器在中国市场上未有所见，极为珍罕。