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发表于 2024-5-9 13:00:56
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- 原创 -
第 2191篇
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漆知
问： 剔犀、剔红与剔彩之间有啥区别？
答： 它们都属于雕漆。只不过，剔犀是两至三种色漆交错髹涂，剔红是仅有朱漆髹涂，剔彩是用多种色漆髹涂，再随需剔刻出相应的色彩纹样。
雕漆与陶瓷间的渊源
咱两儿可算“半个本家”～
陶瓷与漆器，在新石器时期，一前一后开始了各自的萌芽，
左：中国出土的最早的漆器 距今8000年前| 井头山遗址出土
右：中国出土的最早的陶器 距今20000年前| 仙人洞遗址出土
但在宋之前，漆器在国民的占有率很高，无论是日常还是军用，常能见到漆器的身影。
图1 西周 漆罍 | 西周燕都遗址博物馆藏
图2 西汉 彩绘漆云凤纹樽 | 故宫博物院藏
图3 战国 彩绘漆鹿角镇墓兽 | 故宫博物院藏
图4 唐 螺钿紫檀五弦琵琶 | 日本正仓院藏
但随着陶瓷的发展，好用且便宜的陶瓷，逐渐俘获了群众的心房，制作周期长且易磨损的漆器渐渐被“边缘化”，大部分时候仅有皇亲国戚们在使用了。
宋代定窑所产的“紫定”，与当时流行的素髹漆器的质感看起来“别无二致”
上图 北宋 花瓣式漆盘 | 湖北省博物馆藏
下图 宋 紫定葵瓣盘 | 故宫博物院藏
但漆器作为“老大哥”，自然有很多让陶瓷这个“小老弟”所借鉴的地方，按照咱现在的“时髦话”来说，就是“异工互效”。
陶瓷的纹饰常借鉴漆器纹饰肌理
左图 南宋/元 吉州窑仿剔犀如意云纹梅瓶 | 香港佳士得2015年秋拍
右图 宋 剔犀宝相花纹漆盘 | 香港佳士得2021年春拍
冷 · 知识
异工互效：在手工艺发展的特定历史时期，部分相近或相异的手工艺门类间在器形、结构、纹样的设计及选材、工艺技术等方面彼此吸收、相互影响，进而取长补短，促进共同发展的独特现象。
北宋 黑釉剔花梅瓶 | 美国波士顿美术馆藏
剔花瓷器，就是在这样的大背景下，被瓷工们创作出了。
不难猜出，剔花瓷器的原型同样也是—— 雕漆
北方的瓷工们更加偏爱将瓷胎做厚实一些，既然胎体变厚了，那么可以在胎体上“做文章“的空间也就变大了，而雕漆，就在这个时候进入了瓷工们的眼里。（雕漆在汉代就已经初露头角，而剔花则出现于五代晚期至北宋早期）
目前已知最早的雕漆
汉-三国 剔犀云纹圆盒 | 上海博物馆藏
雕漆既然名字里有个“雕”字，首先可以肯定的是，这类漆器是用器具“雕刻”而得的；再往深入的地方想一想，适合做“雕工”的器物，那么必然有着较厚的胎体。所谓真相只有一个，我们不难推断出，雕漆上凹凸感极强的装饰，无疑启发了正在发愁给陶瓷做何装饰的瓷工。
可以明显看出器身“剔花”的痕迹
北宋/金 磁州窑绿釉剔花牡丹纹瓶 | 香港佳士得2016年秋拍
例如耀州窑、磁州窑，这些窑口所共有的剔花、刻花、贴花、印花等工艺技术与雕漆的纹样设计有着异曲同工之妙。
能明显看出陶瓷的“剔刻”与雕漆的风格相同
左图 宋 耀州窑刻花纹执壶 | 香港保利2019年春拍
右图 宋 堆黑凤凰文大合子 | 日本高台寺藏
左图 宋 堆黑楼阁人物文大合子 | 日本林原美术馆藏
右图 宋 耀州窑刻花牡丹纹盘 | 香港保利2019年春拍
宋金对峙时期，井陉窑和定窑印花碗模的纹饰造型、构图布局，也可在当时的漆器纹样设计中找到同类。
左图 宋 堆黑螭龙文盘 | 《宋元の美》
右图 河北曲阳北镇出土金代大定二十四年款印花碗模 | 上海博物院藏
雕漆，凭什么那么贵？
我可是漆中“贵族”
首先我们要明确的一点是：剔犀、剔红、剔彩、剔绿、剔黑等，都属于雕漆！
它们都是在器胎上先层层髹漆至数十层或百多层，然后再用刀雕出纹饰而成。一般来说，制作一件雕漆从制胎、上漆、打磨、作画、雕刻，需要数月到数年时间。
雕漆不仅“费漆”还“费时”
这就决定了雕漆从出现之初起必然走向奢侈品的行列，更确切地说，它生来就是一种奢侈品。既然是奢侈品，它和普通老百姓家庭必定无缘，至少也是富商以上直至皇室贵族才有享用的资格。
“剔犀，有朱面，有黑面，有透明紫面。或乌间朱线，或红间黑带，或雕黸等复，或三色更叠。其文皆疏刻剑环、绦环、重圈、回文、云钩之类。”
—— 《髹饰录·坤集》
这也从侧面说明了完成一件雕漆漆器，所耗时间之长，所需技术之精！
拍卖行里的雕漆们
先定个小目标，拍它个几千万
目前，就国内的拍卖行里的成交记录来看，市面上多为剔红漆器，且成交价轻松过千万！
明永乐 乾隆御题剔红雕双凤莲花盏托 | 香港佳士得2008年秋拍
成交价 HKD 3314万
明洪武 剔红游归图倭角方盘 | 香港佳士得2009年秋拍
成交价 HKD 2530万
明洪武 剔红瑶池祝寿图菱花式盘 | 香港佳士得2008年秋拍
成交价 HKD 2306万
明宣德 剔红穿花双凤纹倭角方盘 | 香港苏富比2018年秋拍
成交价 HKD 1692万
明永乐 剔红缠枝石榴花盖盒 | 香港苏富比2020年春拍
成交价 HKD 1505.5万
明永乐 剔红牡丹花卉大圆盒 | 香港佳士得2001年春拍
成交价 HKD 1214.5万
明永乐 剔红雕漆「牡丹图」盖盒 | 香港苏富比2011年秋拍
成交价 HKD 1186万
如果你拥有一件明代的雕漆，那可是捡到宝了，为什么这么说呢？
因为雕漆工艺在明代发展到了顶峰！
“张德刚，父成，与同里杨茂俱善髹漆，剔红器，永乐中日本、琉球购得之，以献于朝，成祖闻而召之，时二人己殁。德刚能继其父业，随召进京，面试称旨，即授营缮所副，赐宅，复其家。时有包亮，亦与德刚争巧，宣德时亦召为营缮所副，”
—— 《嘉兴府志》
说明永乐皇帝对雕漆极其偏爱。皇帝对雕漆的喜爱，这也在一定的程度上加速了雕漆的发展。又因为我大中国历来尚红，所以传世/出土多“剔红”漆器。
图1 明永乐 剔红牡丹纹盖盒 | 香港佳士得2017年秋拍
图2 明永乐 御制剔红云龙赶珠纹盖盒 | 香港苏富比2018年11月拍
图3 明洪武 剔红四季花纹圆盒 | 香港佳士得2012年秋拍（二）
图4 明永乐 剔红高士庭园葵口大盘 | 北京保利2019年秋拍
图5 明永乐 剔红雕漆“携琴访友”图圆盖盒 | 香港苏富比2008年秋拍
写在最后
雕漆的发展可谓是“大起大落”，在一定程度上，雕漆的命运与中国封建贵族的命运是相同的。由汉代起以漆中贵族的身份登上历史的舞台，最终在清代末期，其技法竟落个几近失传的局面，不免令人唏嘘。
虽然技法是失传了，但看看流传于世的雕漆们，还是很心水的。那么，你更爱雕漆中的哪一类器物呢？
参考文献：
《宋元明雕漆研究》
《宋元设计地域性“异工互效”现象研究》
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